絞鋒云水注，豪氣燦篇章

劉文勇

在我的印象中，謝安鈞先生身形高大，寬額劍眉，為人低調沉穩，言語不多，酒量過人。我與他接觸不多，可是我知道，他魏碑、隸書、大篆、楚簡、小楷等各種書體皆能。然而我覺得，謝先生最擅長的應該還是章草，不論是在國內，還是在國外，他均是以章草為自己的創作主線的。

“章草”命名歷來說法不一。舊說或曰為章帝所愛，或曰用于當時奏章，或曰元帝時史游用于書寫急就章，均不確切。這種字體最初只稱為“草書”，后“今草”出現，為示區別，改稱得“章”名。從“章”字的本義來分析，它的準確含義是篇章、章法、章則，含有法度的意思。東晉新體草書形成后，由于舊體草書法度嚴謹，逐稱“章草”，新體草書則稱“今草”。

章草這種書體是否與隸變同時出現，還有待進一步的論述和考證。但是章草絕對是一種很具文人氣息的書體。我省書法大家謝階瑞曾說：“誰將章草摻揉到書法作品中，它必將與俗書無緣。”章草具有高古、渾穆的氣象，代表書家及作品有：漢魏時的史游、皇象所作《急就篇》，后有索靖的《出師頌》，陸機的《平復帖》。相傳漢章帝、蔡琰、張芝、曹植、司馬懿、王羲之、王獻之都擅書章草，但作品真正傳世寥寥無幾。章草發展到隋唐，已逐漸退出書壇，幾成絕響。元代書壇，在趙孟頫的提倡和帶領下，將章草作為草書的源流，得到不少書家的青睞。元代鄧文原、明代宋克都是章草大家。到了晚清和民國時代，章草再度被文人書家所重，出現章草復興的跡象，其代表人物有沈曾植、王世鏜、馬一浮、王蘧常、鄭誦先、高二適等。近現代這些章草書法大家都有一個共同特點，即精通文史，擅長詩詞，均可稱“國學大師”。

謝先生所書章草，在繼承前人的基礎上，又有了發展和創新。看他前幾年的書法作品，偏重于對傳統的繼承。在他的章草作品中，漢簡的筆法尤其明顯，顯得古樸凝重、渾厚大氣。他的每幅作品遙相呼應，上下互為貫氣，筆墨濃淡舒緩之間讓你欣賞到行云流水、無拘無束的詩意和畫境。孫過庭說“初學分布，但求平正”“既知險絕，復歸平正”，說的是書法的起點與終點，都是平正。謝安鈞先生這一時期的章草作品以平正居多，他的作品，平正中寓端莊，平正中有虛和，平正中含靈便。我覺得，他的這種書法意境來源于他具有綜合篆隸書體的能力和意象，所以他的作品莊嚴大氣，宏偉雄壯，八面威風，而且雍容華貴。

再觀謝先生最近的書法創作，尤其是上次看過他的“家鄉寄語——謝安鈞書法作品展”后，對他的作品又有了更深入的認識和了解。

他現在在自己的草書作品中，隱含了很多的心思和想法。我的拙見，他現在不但把祝枝山的草書筆法借鑒到自己的章草創作中來，他還把自己對中國的國學和書學中的美學思想雜糅到自己的書法創作中來。他應該已經到達孫過庭所說的“險絕”之境了。他將筆墨發揮得淋漓盡致，他現在的草書作品寫得如狂風暴雨將至，又好像是獅虎豹貓等捕食動物在捕獵中的潛行狀態。如斂首、弓腰、團身、輕足、收尾、低走等形象，給人一種充滿力感的狀態和飽含沖擊力的象征，既高度緊張又充分松弛，而又保持始終足夠的筆力與靈動便捷。這種形象在書法方面需要極高的控制度和功力。這種書法象形，更需要一種特殊的寫作狀態，或用力持筆狀態，這些應該都歸功于他廣博的書法基礎，因為他除章草外，還廣涉魏碑、隸書、大篆、楚簡、小楷等書體。觀他的作品，可以用“得意忘象”“得魚忘筌”來形容，筆墨高古，氣勢恢宏，滿紙煙云，直抵人心，沖擊你的視野，打動你的心靈。他用自己手下的毛筆，在一幅幅作品中表達出了自己胸中的煙云氣象和情懷。

此外，他對章法的布局也是不落俗套，自出機杼。崔瑗《草書勢》語：“方不中矩，圓不中規。抑左揚右，望之若欹。”讀謝先生的作品，你會發現，他的書法作品形式豐富，不僅僅只是熟練地駕馭各種書體，在章法的處理上同樣豐富多彩，給人毫無雷同之感。他的線條靈動飄逸，又具有剛性。在大幅的草書作品中添加小楷題跋，既給人以張力和大氣，又具有細膩和含蓄，增強了作品的可讀性和吸引力。

謝安鈞先生現為中國書法家協會理事，河南省書法家協會駐會副主席秘書長。近年來，他在主持河南省書協全面工作的同時，擔任多項全國性書法展覽和交流活動的評委。他還親自編纂書法教學講義，應邀到諸所高校、部隊以及各級書協、各類書法培訓班、各地市基層，現場講授中國書法理論和書法技法，傳授自己的創作體會和經驗，提高大眾對書法藝術的鑒賞能力和認知水平，為中國書法藝術的普及和傳承做出了自己應有的努力和貢獻。

記得上次看謝安鈞先生的展覽時，得五言小詩一首：

落筆驚風雨，

鋪毫現古蒼。

絞鋒云水注，

豪氣燦篇章。

現錄于此，作為對謝先生書法的總結，不知準確與否，以求教于方家。