新時期北大荒版畫媒材樣式的創新研究

孫碧蓉

摘 要：以油印套色木刻為主的北大荒版畫，作為中國三大有代表特色的版畫形態之一，已發展了近六十余年。在這六十余年里，經過幾代人的不懈努力創作，從油印到水印，從黑白到彩色，從單一版種到綜合版畫，不斷發展，不斷探索，才迎來今天北大荒版畫的新時代。因此，我們研究其媒介材料、風格樣式的新變化，對于未來北大荒版畫發展得更好有一定的價值和意義。

關鍵詞：北大荒版畫；媒介材料；風格樣式

北大荒版畫，之所以呈現出獨特的風格樣式，其顯著地體現在它的地域特色上。北大荒地區不同于江南的水田，不同于云貴的梯田，不同于西北的黃土高原，因此，北大荒版畫所表現的主題內容，多是刻畫一望無際像海一樣的玉米、黃豆、高粱所構成的黑土平原上的風土人情。其所呈現出的風格樣式和應用的媒介材料也與這些主題內容和時代環境變化密不可分。

通過對眾多北大荒版畫作品的主題內容進行概括提煉，我將其總結歸納為以下幾個方面：墾區開荒，農牧生產，工業建設，民俗風光，寄寓情懷。從中剖析北大荒版畫媒材樣式方面的新變化。

一、油印套色木刻為主，個人風格逐步形成

從第一代版畫家晁楣、張作良、張禎祺、杜鴻年等人的大量墾區開荒類主題作品中，我們可以體會到北大荒名字的由來，是下鄉知青、戰士和老百姓們一鍬一鏟，一步一步破荒開墾的結果，克服一切艱難困苦，才有了今天金山銀山的北大倉。因此記錄當時戰天斗地的《第一道腳印》《排障》《冰江的早晨》《第一道犁溝》等油印套色木刻作品，有著特殊的歷史意義和價值，也反映出北大荒人堅忍不拔、努力奮斗的精神品格，并在新時代里繼承發揚光大。這也是北大荒版畫的凝聚力、北大荒精神的精髓所在。

另一類以農牧生產為主題的作品占北大荒版畫中大多數。這類作品中，構圖上場面宏大，氣勢恢宏，注重生產細節、農業器械、勞動過程的具體表現。在《黑土草原》《北方九月》《艷陽秋》《豐收曲》等作品中，我們可以充分感受到北大荒的巨變，那金燦燦的麥浪、紅火火的高粱無一不展示了荒原變沃土的美好家園。糧食的豐收、農民的喜悅、大規模的農業生產，都通過畫家的心和眼，再傳到手中的刀，將其定格。這其中，作品的風格樣式也發生了轉變，由單一性主題刻畫，轉向藝術風格的多元化，形成了個人版畫語言風格樣式。如陳玉平的《我的家在東北松花江上》《黑土華章》等作品，展現了從手工鐮刀到機械化生產，再到現代化北大荒農業發展的巨變過程，畫面色彩艷麗，對比強烈，形成自己獨特的風格樣式。王僖山的作品《汗滴禾下土》，則是從大規模的生產勞作中，選取幾個人物，進行特寫表現，以此從人物的具體形象和動作上來展現農業生產的另一面。刀法果斷干脆，色塊明快清晰，線條刻畫流暢，人物形象質樸，這些都形成了他自己獨特的藝術風格。在油印套色技法上，也打破了以往的主版套形，副版套色的傳統套版形式，采用多版套色技法，注重色彩和形體的統一結合表現。

二、設計構成元素的增加，空間形式感美感的增強

工業建設類作品也是北大荒版畫比較有特色的一部分。隨著東北重工業的不斷發展，表現工業生產類作品也日益增多，并逐步形成了一個創作走向，且成功舉辦了幾屆工業版畫展。工業題材版畫在媒材樣式的表現上也多有變化。從過去的采油采礦，煉鋼鑄鐵，鋪路架橋，林區開發等轉向表現現代化城市的發展建設，高樓大廈建筑施工，足以看出北大荒地區的發展軌跡。沙永匯的作品《城市進行曲》，畫面的構成感、形式感、裝飾感都非常強烈，通過對鋼筋水泥、建筑工人的合理布局，通過眾多剪影樣式的人物點綴，構成了一個點線面豐富，又富有美感、韻律感的畫面，把枯燥冰冷的建筑變得鮮活生動，并且有種使北大荒從平原向縱深立體化發展的感覺。陳彥龍的作品《蓄勢待發》，則是將一個剖開的巨型玉米的內部穿插各種管線機械構件，從另一面表現農業和工業的發展結合，作品具有平面設計感。這些變化，也正體現了新時期版畫的社會價值。

媒介材料的單一性，使黑白木刻不容易在此方面有更多的創新，表現難度的增加，決定作品要從刀法樣式的豐富多變方面進行突破，也正體現了畫家刀工刻痕的獨特魅力。這方面在蔡醒善的作品《地心引力》中可以看出其刀法的嫻熟，知白守黑，而且特別注重畫面視覺沖擊力的表現。通過密集的刀法組織，錯綜復雜的黑白關系，獨特的構圖角度，達到震撼的視覺效果，以建筑工地的一點來映射出工業發展的一個側面。

每個畫家都會通過作品來展現自己的內心情懷，在這些寄寓情懷類作品中，晁楣的《晚晴》《路漫漫》《云與影》尤為突出。他的作品畫風獨特，內涵豐富，舒緩恬靜，韻味悠遠，使人產生無限遐想，是心靈間的一種碰撞，一種純化，動靜結合，寄情于景，意味深長。《晚晴》用色大膽明快，構圖新穎，偌大的天空被紅艷艷的火燒云和彩霞布滿，下方用幾只落在電線上悠閑自得的小燕子做以點綴，既增加了畫面的生動性，又與大面積的云朵形成點線面對比，構成感十足。《云與影》，則打破常規思維，極其大膽地運用對比最強烈的黃色和黑色來刻畫天空和大地，云朵和其影子，色彩歸納設計至極，再點綴幾只行走中的黑白相間的小牛，更加突顯廣闊深遠的空間感，畫面裝飾感美感極強。雖然同是油印木刻，雖然同是色彩強烈，卻有著迥然不同的表現風格，他的作品能讓人瞬間安靜下來，體悟內心深處的真實，這才是一個優秀藝術家的真正藝術價值和個人風格魅力的體現。

三、媒介材料的創新應用

媒介材料的應用，與選取的版種息息相關。除了油印套色以外，北大荒的水印木刻也有自己的特色，較之江南的濕潤淋漓，北大荒的水印略顯干燥厚重。民俗風光類作品中郝伯義的《鄉情》和于承佑的《小屯之夜》，就是利用水性顏料的逐層疊加，制造出一種水印的厚重感，既表現出木紋的印痕，又體現出結構的穩重感。朱曉東則利用北大荒冰雪資源的優勢，創新出一種獨特的冰版畫的表現樣式，以冰為版材，刻畫印刷，自成一家。

張洪馴創作的《北大荒頌》更為震撼，畫面采取長卷的形式，全長達60米，材料技法上應用絲網版手工四色印刷，用138塊絲網版進行無縫拼接完成，承印物上創新使用傳統特制宣紙經過托裱后再印刷，使作品呈現出一種傳統味道和現代技術相結合的新面貌，進一步擴大了版畫的表現空間。這件版畫長卷的印制工藝還榮獲“亞太網印銀獎”和“恒輝杯金網獎金獎”兩項大獎，對北大荒版畫的社會認知度有很大提升，也更加促進北大荒版畫的創新發展。

隨著時代的發展，更多新事物的出現，北大荒版畫在材料技法的應用上也有很大發展。不再局限于單一的黑白木刻、油印套色、水印木刻、銅版、石版、絲網版這些常規版種，綜合材料和綜合版種的引入為版畫的創新表現帶來無限生機與可能。在以往油印套色木刻為主的北大荒版畫基礎上，一支綜合版的新生力量正在逐步成長。如崔艷的作品《流動的時空》，畫面中運用實物材料，與木刻相結合，凸印與凹印相結合等媒材技法，制作出不一樣的畫面效果。

單版種承印物的變化，各種媒介材料技法的互相搭配、組合、疊加、融合，打破常規的思維方式和印制程序，都將給版畫的發展帶來無限的可能性。多版種的相互交織融合，計算機數字媒體的介入，學科間的交叉，展出樣式的創新，也將給版畫的發展帶來更多豐富多彩的新風貌。我在創作中也大膽地進行了創新實踐，如作品《相知》，在繪制背景絲網底版時，一改用毛筆畫的加法畫法，而是采取先整版涂墨后，再用刀片刮出所需景物的減法畫法，逆向思維的刻畫方法，卻更有利于觀察畫面的印刷效果。但應用此法有一定的難度，首先墨涂的薄厚會直接影響劃刻的效果，涂得太薄，圖形不容易被劃刻干凈，曬版印刷時會留下不該留的影像殘片；涂得太厚，則劃刻時易把所留圖形以外的區域連片帶起，導致印刷時圖形缺損。其次墨汁的稠度和附著力都會對制版有一定影響，需要在實踐中反復嘗試，找到一個最佳的結合點進行劃刻。用此方法制作的版畫，不易于表現流暢的完美線條，而更利于制作背景的肌理效果，圖形邊緣的毛糙，有種古代拓片的味道，同時劃刻過程中一些偶然效果的出現，加以合理運用，更能增添畫面的觀賞性。再次，膠片材質的選擇，也會對刮刻產生不同的效果。經過多次反復嘗試，最終呈現出這樣的作品，在斑駁的背景中，隱約可見高聳的山川和蜿蜒的河流，以及茂密樹林掩映中的房屋和曲折的小路，與上面加法畫的人物實線，形成一虛一實，一松一緊的鮮明對比，在突出主題的情況下使背景更為豐富耐看，有種時空穿越的感覺。在作品《相守》中，我利用絲網版可以用實物曬版的特性，用有紋理的宣紙直接進行曝光，并分別設定不同的曝光時間，以達到不同的曝光效果，用三版顏色在版畫紙上再現出傳統宣紙的色彩和紋理，再將其作為底色，在上面印制畫面主體，是傳統國畫味道和現代絲網技法相結合的另一種呈現方式。通過這些嘗試性的研究，更加豐富了絲網版畫語言的表現力，挖掘絲網版畫的可塑性，使其在廣度和深度方面都有一定的突破，同時媒介材料技法上的不斷創新，也使北大荒版畫的藝術風格呈現出更加多元化的發展趨勢。

四、結語

新時期下，隨著科技的進步發展，媒介材料也越來越豐富，思維理念的不斷創新，也將帶來版畫創作上的創新。北大荒版畫將繼續秉承傳統的北大荒精神，進一步開拓進取，適應新時代的發展，適應新事物的更迭，適應新社會的潮流，將中國版畫推向一個新高度。

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作者簡介：

佳木斯大學美術學院