揚州漆藝旅游產品的藝術市場價值探析

黃紫纖

摘 要：漆藝文化在我國有著悠久的歷史，揚州漆藝更是聞名于天下。揚州作為一座旅游城市，漆藝又是最具代表性的揚州傳統手工藝之一，這毫無疑問的讓漆藝成為來揚州游玩的游客帶回家作紀念的最佳選擇。但隨著時代的發展，揚州漆藝并緊緊地跟上時代的步伐，文章介紹了揚州漆藝在旅游產品方面所暴露出來的問題。

關鍵詞：揚州漆藝；旅游；發展

揚州是國務院公布的首批我國24個歷史文化名城之一。揚州傳統的工藝美術更是擁有悠長的歷史、多樣的品種、超高的制作技藝和別具一格的地域風格，揚州傳統手工藝以其獨特的魅力讓大家對它有所認識。隨著越來越多人的喜愛、仿照、流傳，“揚派”這一流派逐漸形成，不管是精美的漆器、剔透的玉器、細致的刺繡、銀剪春秋的剪紙（圖1），都極富東方神韻，享譽天下。作為一座旅游城市同時又是一座歷史文化名城，揚州自古以來便是詩人們稱贊的對象，每年前來揚州游玩的游客更是絡繹不絕。隨著旅游行業的不斷發展，漆藝又作為揚州歷史文化的重要組成部分之一，許多來揚州游玩的人都會選購一些具有揚州特色的漆器藝術品，有的是用作自己珍藏，有的則是贈送給親朋好友（圖2）。

“漆藝”在我國擁有長久的時間沉淀，現在人們口中所說的漆藝術就是從歷史悠久的傳統漆器中演變過來的。現在人們所認識的漆藝不僅有漆工藝還包含了漆藝術，包含了如漆器、漆畫、漆塑等工藝美術門類，既表達了高超的制作工藝還在一定程度上體現出了創作者的思想情感。漆藝的范疇很寬廣，從極具價值的收藏珍品到隨處可見的日常用品，從平面的畫作到立體的造型產品，漆藝包含了所有以漆為主要制作材料的物品。這些是漆藝本身的內在特質，也是其得以與其它工藝美術區分的根本。

揚州漆藝制作工藝完善、手工技藝絕妙、風格特別，并聞名于海內外，是我國傳統的手工藝藝術品種。在諸多揚州工藝文化中，漆器可謂十分獨特。說到揚州漆藝的起源，那可以追溯到戰國時期，并且興旺繁榮于漢唐時期，鼎盛于明清時期。1976年，在揚州市邗江區胡場戰國墓葬中出土了一只漆器壺，這表明，揚州漆器制作已經有超過2000年的歷史了。唐代揚州經濟的繁榮，使得漆器制作工藝得到了迅猛發展。南北方物品的流通，東西方文化的差異，都讓揚州的漆藝制作者大開眼界。各種漆藝制作技法越來越高超，并且漆器還被列入了那時的揚州二十四種貢品中。那個時候不只是都城人喜歡揚州的漆器，揚州漆器制作工藝甚至流傳至日本等其它地方。

揚州現代漆藝目前的發展環境較好，許多新的私營企業及作坊也為漆藝的發展創造了機會，在有一定經濟條件的前提下，原有的漆藝產業得到了很好的調節。如今社會經濟的變化變得更加客觀和理性，國有企業與私營企業在統一社會背景下生存，在相互競爭與共同合作中不斷對產品進行創新，為漆藝再次繁榮提供了更有利的條件，對整個漆藝行業來說也是非常積極向上的。

在經濟與生活水平的不斷提高，人們審美眼光有巨大改變的基礎環境中，揚州漆藝行業目前的問題主要圍繞著發展產生，雖然一直在傳承著揚州漆藝文化，但始終沒有進行一定的突破和轉變。在高速發展的今天，隨著人們需求的改變，表現漆藝的形式、漆藝在日常生活中的使用價值都應不斷提升。揚州漆藝雖作為揚州城市文化的典型，就揚州現在的漆器產品本身來說，傳統漆藝產品仍居主導地位，在漆藝產品的設計方面需要解決的問題有很多，設計老舊、樣式單一、揚州特色不突出以及產品的實用功能和美觀功能不能很好地互融，其產品市場已經不能夠滿足廣大消費者的需要，未來的發展不免令人有所擔心。

一、依靠傳統文化環境，無法與消費者產生共鳴

揚州漆藝距今為止已有兩千多年的歷史，但揚州漆藝發展至今卻體現出了無法與時代平行的落后感。縱觀整個揚州漆藝行業，漆藝的文化環境依然停靠在明清時期。市面上常見的漆藝產品無論是造型、材質、顏色、花紋均仿古擬古，很多現代文化環境中的好的新元素都得不到運用，沒能很好地與時代接軌。老氣、傳統成了大多數人眼中對揚州漆藝的第一印象，在東關街等游人常去的地方，最常見的漆藝制品就是漆制盤子、漆制首飾盒、漆制手鐲、雕花項鏈（圖3），不僅產品種類缺乏創意，色彩、紋樣也同樣單一，社會對揚州漆藝的社會價值存在懷疑。這種現象出現的最根本原因是漆藝文化與現代工藝文化沒有很好地相連接。現存的漆藝產品無法與消費者產生共鳴，這種經典的傳統技藝由于缺乏社會認同感漸漸在歷史的光輝中失去了本該具有的光芒。

二、漆藝藝術功能沒能得到最佳表現，產品形式單一

揚州漆藝所展現的藝術價值沒能有效與產品的實用價值相平衡。與揚州漆藝藝術有著相當地位的應屬陶瓷藝術了，兩者都經過了長時間的時間沉淀，都有著高超的表現技法，幾乎人人都知道我國的陶瓷藝術，但漆藝藝術卻沒能被大眾所熟識。漆藝的許多技藝和材質都沒能被很好的運用，就漆胎為例，天然大漆可以附著于各種材料，而在實地考察中發現，漆器廠的漆胎主要以木胎為主，金屬、玻璃、塑料等現代材料沒能得到很好的利用，而在器型上表現形式和涉及領域方面都遠不及漢代的漆藝（圖4）廣泛。這種現象不免令人深思，漆藝具有卓越的藝術價值，卻因單一的表現形式而被埋沒。創作者沒能很好地將自己的思想情感通過漆藝來表達，不善于創新，使得揚州漆藝沒能進入我們的身邊。

產品作為文化產物，其背后的人類文化精神的傳承是值得我們去延續的，漆藝工藝的價值在于文化精神的延續，它的發展有很多的限制，需要通過現代設計理念和方法來發展漆藝工藝，以漆為載體，從產品的設計視角研究揚州旅游紀念品設計，并將此引入到現代產品設計理念中，對現代產品設計理念進行創新。揚州漆藝不能一直被傳統漆藝樣式所束縛，要與時代融合，與生活融合，不斷創新，改變現有漆器的老舊樣式。揚州漆器紀念品首先要與揚州特色相結合，多種元素相融合創造出具有揚州特色的旅游紀念品。不僅要在產品造型上有所創新，產品材質、工藝也不容小視，積極學習其他國家先進工藝，引進先進生產技術，運用新興科技，并制定嚴格的生產標準，提高產品品質，創造出大眾所需求的實用漆器（圖5）。

傳統的漆藝手工技術手藝在我國經歷了長期的時間沉淀，有著深厚的生活根基，里面包含著傳統手工藝的精髓，無論在物質還是精神上都是珍貴的文化遺產。要想改變我國現在漆藝的現狀，使漆藝市場再次繁榮，不僅需要造型、技術、材料上的創新，更重要的是要與市場緊密結合，了解市場需求，順應漆藝多元化發展的潮流趨勢，將漆藝融入生活。與現代設計創作理念相結合，在繼承和發揚傳統漆藝的基礎上，不僅注重產品的美觀性，同時也要注重產品的實用性，只有兩者并重的產品才能更好地融入大家的生活中。漆的天然環保性讓其成為和大自然最親近的產品媒介，漆藝在當代社會大有前途。增強漆藝術品的實用功能，從多角度全方位地去開拓漆藝市場并將其與揚州的地域特色結合起來，讓人們對漆藝有全新的認識，使得漆藝文化在當今環境下得以更好的傳承。

傳統手工行業與旅游業一直都保持著緊密聯系，兩者相互扶持，相輔相成，形成了一條良性循環的產業鏈。我國旅游業雖然起步、發展得比較晚，但是發展勢頭強勁，發展速度迅猛。旅游業的發展為傳統手工業注入了新鮮活力，傳統手工業的與時俱進又豐富了旅游資源。旅游紀念品的產生，主要為了供應旅游市場的需求，作為旅游行業的附屬品，產品的好壞將直接影響該市場的發展，傳統工藝的傳承和發揚等問題。要想漆藝產品有更多更好的發展就必須要秉承現代的理念，不斷創新，貼近人民群眾的生活，更好地滿足旅游市場的需求，為困境中的漆藝行業帶來新的希望。

參考文獻：

[1]唐影.傳統手工藝在鄉村旅游產業中的拓展——以漆藝為例[J].現代裝飾，2016，（05）.

[2]陳思宇.漆藝與旅游產品設計的融匯[J].藝術品鑒，2016，（10）.

[3]趙志軍，賈慧萍.論漆藝工藝品的價值與開發[J].商場現代化，2009，（12）.

[4]陸樂.揚州漆藝旅游產品設計方向研究[J].考試周刊，2014，（93）.

[5]田野，朱飛.淺析漆藝在現代旅游工藝品創意設計中的表現研究[J].美術界，2013，（09）.

[6]陳琪.傳統漆藝之復興——漆藝與現代商業設計的融合[D].江西科技師范學院，2011.

[7]趙猛.基于揚州漆藝的創意民族樂器設計研究[D].江南大學，2015.

作者單位：

揚州大學