我寫了一個平民

阿寧

先談?wù)勏胂罅栴}。

小時候我喜歡讀那些想象力豐富的小說，比如《封神演義》《西游記》《三俠五義》等等。一本《西游記》被我們幾個孩子翻爛了，其實沒有讀懂什么，只是被其中的想象力所征服，跟著里面的孫猴子騰云駕霧。讀《三俠五義》的時候，想象自己也成了俠客，飛檐走壁，扶弱鋤強，替天行道，魅力也是屬于想象力的。

長大后偶然讀到了《紅樓夢》，一讀就入迷，后來我漸漸明白，《紅樓夢》才是真正有想象力的大作品，那種想象力更為日常化，更內(nèi)在，更有難度。想象力也有層級的不同，《紅樓夢》的想象力屬于高端的，遠比《封神演義》厲害。我也讀了很多金庸的小說，曾極度入迷過，以為他的想象力超群，讀得多了漸漸就有些厭倦，可見想象力也需要創(chuàng)新，害怕單一模式的重復。

意大利有個小說家叫卡爾維諾，我是他的粉，他的小說我百讀不厭，就在于其想象力的豐富，一度甚至覺得他的想象力超過了《紅樓夢》。到底超過沒超過，我現(xiàn)在也說不清，至少是可與《紅樓夢》相媲美。

捷克有一個小說家叫米蘭·昆德拉，我也是他的粉，家里有他的幾乎所有版本的書。他認為小說要寫生活的可能性。我覺得他的這個說法挺有意思。他不脫離生活，又要跟生活拉開距離。我迷戀過他。

卡夫卡的小說我以前就讀過，最初讀不進去，聽專家們說這好那好，又讀，還是讀不進去。過了十幾年又讀，終于讀進去了。一旦讀進去，就為他的想象力所折服。跟別的作家相比，卡夫卡的想象力顯然更高一籌。他的想象力進入到了哲理層面，純粹是形而上的。我以為那才是想象力的極致。

小說應(yīng)該無中生有。當然，也要有中生有。

無中生有和有中生有互為表里，如車之兩輪，鳥之雙翼。以前有個說法叫浪漫主義與現(xiàn)實主義相結(jié)合，年輕時對這句話理解得并不深，我這次就算是試驗了一把，是不是成功還很難說。

這篇小說，起源于跟一位朋友的閑聊，他談起了各種歷史人物的替身問題，說了幾個人，鼓勵我寫一寫，還告訴了我一些相關(guān)的文章。他是搞制片的，我的思維跟人家有些不搭。我跟不上人家的思維。猶豫了兩年，最終決定寫寫試試，不成功權(quán)當練筆。結(jié)果一寫就寫進去了，覺得自己就成了那個替身，仿佛靈魂附體一般。小說寫出這種感覺來，大部分都能寫好，我對自己增加了一點信心。

我以前的小說，大都是寫的小人物，這一次其實寫的還是小人物，只不過這個小人物跟大人物有了某種關(guān)聯(lián)，很容易使人發(fā)生錯覺，以為是寫大人物的。這是寫家的把戲。

江山仍然是個小人物，但這次的小人物我是按大人物寫的，這就要考驗我的想象力，看看我的想象力及不及格。在小說中，許多重大歷史事件江山都親歷了，并且是分別按大人物和小人物兩種角色經(jīng)歷的，他像大人物一樣焦慮過，也像小人物一樣痛苦過，最后還是無能為力。這就又成了小人物。

小人物在大歷史中所呈現(xiàn)的狀態(tài)，是一種不由自主。歷史像大風暴，或者說像風暴帶起的巨浪，沙礫、石子只有被挾裹的份兒，草木、蟲鲺只有被沖刷的份兒。小人物即使是堅持，也是不由自主的選擇。但是，在這種被沖刷的過程中，難免也要呈現(xiàn)出一些個性化的東西，智慧與良知總要起些作用，權(quán)變與機謀也不能說一無所用。于是就有了小人物與小人物的不同，有了色彩與溫度，感傷與欣喜，各自的結(jié)局也難免有所差異。

反過來想自己，也是個小人物，很想提醒自己和自己的朋友們，在任何時候都不應(yīng)該喪失良知，喪失本性。按照自己的本性與良知來生活，即使失去一些什么，也不見得是壞事，放在一定的歷史維度下看，說不定恰恰是幸運。

這是小說之外的話，跟這篇小說無關(guān)。

責任編輯 張頤雯