嗩吶流派及音樂表現(xiàn)力研究

摘要：作為一種深受大眾青睞的民族吹管樂器，嗩吶在形成的過程中，由于受到地域文化和風(fēng)俗習(xí)慣等影響，產(chǎn)生了不同的流派。本文從當(dāng)前常見的嗩吶流派進(jìn)行分析，然后重點(diǎn)對其音樂表現(xiàn)力進(jìn)行深入研討，希望可以為后續(xù)有關(guān)嗩吶的研究提供參考。

關(guān)鍵詞：嗩吶 流派 音樂表現(xiàn)力

嗩吶以其獨(dú)有的音色、獨(dú)樹一幟的演奏風(fēng)格以及極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，在全國范圍內(nèi)得到了廣泛流傳。然而由于嗩吶形成的地域環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣和文化背景的不同，形成了不同的流派和演奏形式。為了更好地認(rèn)識嗩吶這種獨(dú)奏樂器，有必要對其流派及音樂表現(xiàn)力進(jìn)行深入分析。

一、嗩吶的常見流派

（一）東北流派

東北流派嗩吶中所用的哨片既可以是扇形，也可以是肚形，可以形成樸實(shí)、洪亮的音色，非常符合東北地區(qū)特有的風(fēng)俗習(xí)慣。從形式角度來講，東北流派嗩吶可以分成大中小三種。從演奏技巧角度來講，該流派嗩吶特有的演奏技巧和習(xí)慣就是水嘟嚕和循環(huán)式。比如我國東北流派嗩吶的代表人物胡海泉等，相應(yīng)的代表曲目有《二人轉(zhuǎn)牌子曲》等。

（二）山東流派

山東流派的嗩吶具有舒緩、絢麗、自然、圓潤和靈活的曲子風(fēng)格，相應(yīng)的音色也表現(xiàn)出高亢和剛健等特征。相較于其他流派的嗩吶，山東流派嗩吶具有“反彈舌音”“吐屋音”和“氣吐音”等十多種吹奏技巧，這使得山東流派的嗩吶樂曲別具一格，使聽者可以產(chǎn)生煥然一新的感覺。此外，通過運(yùn)用嗩吶，可以對人蟲鳥的聲音進(jìn)行模仿。山東流派嗩吶的代表人物有任同祥等，代表作品有《一枝花》等。

（三）河南流派

在嗩吶推廣和應(yīng)用的過程中，其最常用于戲曲音樂的演奏中，尤其是借助嗩吶的應(yīng)用來模仿人聲唱腔。河南流派的嗩吶具有順滑、柔美等音色特征，旋律優(yōu)美動(dòng)聽、流暢潤滑，常常被應(yīng)用于婚喪嫁娶、祭祀以及民間慶典等活動(dòng)中。

（四）河北流派

河北流派的嗩吶同樣具有別具一格的音色，具有奔放、粗獷的演奏特征，演奏期間剛?cè)岵?jì)、音色鮮明，以“三弦音”和“簫音”為最顯著的特色，其中的“三弦音”主要是借助嗩吶來進(jìn)行樂器三弦音色的模仿和演奏；“簫音”則是借助嗩吶來對簫這種樂器聲樂進(jìn)行模仿，借此來替代傳統(tǒng)簫樂器的應(yīng)用。這兩種演奏技法是河北流派所特有的，也是其最為突出的音樂特色。

（五）潮州流派

對于潮州流派的嗩吶而言，主要以麥子稈作為嗩吶哨片的制作材料，具有非常柔和細(xì)膩的音色和聲音，同時(shí)具有舒緩、柔和明亮的音色，尤其是其高音區(qū)非常相似于高胡聲音。潮州流派的嗩吶主要應(yīng)用于廣場演奏、節(jié)日慶典演奏、婚喪嫁娶活動(dòng)等演奏中，常用的演奏技巧主要包括“指顫音”“單吐音”以及“滑音”等，這就是潮州流派嗩吶的獨(dú)特之處。

（六）陜西流派

相較于普通嗩吶，陜西流派嗩吶所用的嗩吶更大一些，長度達(dá)到68cm左右，其中桿長41cm左右，這使得其演奏的音色在具有悠揚(yáng)特征的同時(shí)，兼有粗獷豪邁、雄壯渾厚等特征，這同陜西地區(qū)大眾豁達(dá)、慷慨、直率和樸素等性格具有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。陜西流派的嗩吶多被應(yīng)用于當(dāng)?shù)鼗閱始奕⒌然顒?dòng)中。

二、嗩吶的音樂表現(xiàn)力

在演奏嗩吶期間，D調(diào)高音部分是表現(xiàn)最為突出的，相應(yīng)的音域一般控制在a1—b3。而嗩吶低音部分則表現(xiàn)出渾厚、明亮和清脆的音樂特征，這使嗩吶中音區(qū)具有很強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力。因此，為了提升嗩吶的演奏水平，增強(qiáng)其音樂表現(xiàn)力，需要從牢固掌握和靈活運(yùn)用各個(gè)音域的發(fā)聲技巧入手，才可以確保所演奏出的嗩吶音色更加動(dòng)聽、完美。需要注意的是，要盡量少運(yùn)用高音區(qū)在演奏中的占比，否則容易使所演奏出的嗩吶聲呈現(xiàn)出尖銳刺耳的特征，影響了嗩吶演奏整體的音樂表現(xiàn)力。隨著嗩吶的傳承和發(fā)展，嗩吶演奏技術(shù)和技巧也在發(fā)生改變，其中最為顯著的一個(gè)改變就是加鍵嗩吶的誕生。

通過加鍵嗩吶的應(yīng)用，可以確保g1—b3這個(gè)音域中所演奏出的音調(diào)保持圓潤、輕柔等特性，不再是最初的尖銳音調(diào)。特別是中音的加鍵嗩吶音域主要控制在a—d3，并且主要在樂隊(duì)演奏過程中擔(dān)當(dāng)領(lǐng)奏、獨(dú)奏和主奏，是一種非常理想的中音樂器。此外，嗩吶越來越多地同彈弦樂器（包括彈弦樂器和拉弦樂器等）進(jìn)行合作演奏，這種和諧的協(xié)同演奏可以進(jìn)一步增強(qiáng)嗩吶演奏的整體音樂表現(xiàn)力。相較于中音加鍵嗩吶音域，次中音加鍵嗩吶的音域一般要相應(yīng)地低四度，從e—a2，發(fā)音過程中表現(xiàn)出雄厚有力的音色。而低音的加鍵嗩吶音域主要維持在G—a1，具有渾厚和低沉的音色，相應(yīng)的演奏效果也非常顯著，尤其是音色非常協(xié)調(diào)，這極大地提升了民族樂隊(duì)演奏過程中情感表達(dá)色彩。

三、結(jié)語

總之，嗩吶流派眾多，相應(yīng)的演奏技巧、音色特征與應(yīng)用途徑等也各不相同。為了從整體上提升嗩吶音樂的表現(xiàn)力，需要立足于不同流派嗩吶的發(fā)展需求，在演奏實(shí)踐中進(jìn)行不斷創(chuàng)新探索和發(fā)展，可有效促進(jìn)國內(nèi)嗩吶事業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李建中.我國嗩吶流派及其風(fēng)格特征概述[J].文藝生活，2014（03）.

（作者簡介：王建平，男，本科，河北省歌舞劇院演藝有限公司，國家二級演奏員，研究方向：嗩吶）（責(zé)任編輯 葛星星）