活在時(shí)光里—訪(fǎng)中國(guó)古陶瓷修復(fù)第一人蔣道銀

文｜圓活

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從技到藝

古陶瓷修復(fù)技藝，是一項(xiàng)運(yùn)用蟲(chóng)膠樹(shù)脂等天然材料、有機(jī)材料、化學(xué)合成材料和模塑成形工具，使殘損的文物藝術(shù)品得以恢復(fù)原有神韻的特殊技能。一直以來(lái)，古陶瓷修復(fù)技藝是文物界首推難度最大、品質(zhì)要求最高的一門(mén)技藝，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

讓這門(mén)技藝成為藝術(shù)的，正是古陶瓷修復(fù)第一人蔣道銀。1974年因?yàn)榕既坏臋C(jī)緣，蔣道銀因其出色的審美能力、繪畫(huà)能力、造型能力以及動(dòng)手實(shí)踐能力調(diào)入上海博物館文物修復(fù)部，從此走上了古陶瓷修復(fù)之路。作為陶瓷修復(fù)專(zhuān)家，他成功修復(fù)的陶瓷器多達(dá)500余件，包括遠(yuǎn)古到近代的，其中他修復(fù)的一件唐三彩彩繪仕女俑，原先裂成16塊碎片，修復(fù)后栩栩如生、端莊迷人。他修復(fù)的部件釉、彩、胎都和原件一模一樣，這是相當(dāng)不容易的。蔣道銀修復(fù)的文物上千件。從良渚文化扁足陶鼎到南宋官窯，從遼白釉碗到明青花雙系扁壺瓷配瓷，從唐彩繪陶仕女俑到徐秀堂紫砂藝雕螃蟹。

近年來(lái)，蔣道銀又帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)前往成都，為“2001年全國(guó)十大考古發(fā)現(xiàn)”之一的金沙遺址進(jìn)行古陶瓷修復(fù)，所有作品均被收入成都博物館。之后，團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)邀奔赴大名鼎鼎的“南海一號(hào)”進(jìn)行修復(fù)，共修復(fù)了15件宋代德化窯立笠大碗，為我國(guó)文物事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。“南海一號(hào)”是我國(guó)南宋時(shí)期的古船，與之沉入海底的還有船上數(shù)萬(wàn)件宋瓷，考古界稱(chēng)“南海一號(hào)”的價(jià)值足以媲美兵馬俑與敦煌莫高窟。

超越極限

傳統(tǒng)的古陶瓷修復(fù)必須經(jīng)過(guò)拆卸與清洗、拼合與粘接、補(bǔ)缺與打磨、打底與做色、做舊。這過(guò)程中綜合了造型、雕塑、書(shū)法、繪畫(huà)、化工材料等技藝，難度已經(jīng)很大。而在蔣道銀的修復(fù)生涯中，還有幾件作品的修復(fù)更是難上加難。

比如，香港佳士德拍賣(mài)公司曾以2000多萬(wàn)港幣拍出了一個(gè)明永樂(lè)青花扁瓶。在上海博物館也有一件同樣的珍藏了數(shù)十年的明永樂(lè)青花扁瓶，只是因缺耳、缺環(huán)、缺頸、缺蓋而長(zhǎng)期閑置在庫(kù)房。為了修復(fù)這件青花扁瓶，蔣道銀決定采用的便是古瓷器修復(fù)中最難也最有挑戰(zhàn)性的“瓷配瓷”。“瓷配瓷”是指古陶瓷殘缺部分用燒制一塊相同的陶瓷器切割打磨后補(bǔ)缺，這一工藝對(duì)于一般修復(fù)者來(lái)說(shuō)是一門(mén)高不可攀、不可思議的工藝。它要求修復(fù)人員必須熟悉陶瓷器制作工藝，要掌握各個(gè)時(shí)期、各個(gè)窯口的風(fēng)格、特點(diǎn)，有關(guān)瓷器的胎、釉彩的配方，以及成瓷后的收縮比例、器物拼接處的處理、新器做舊等一系列高難度的技術(shù)問(wèn)題。

為此蔣道銀赴景德鎮(zhèn)市與有關(guān)單位聯(lián)手，研制明代永樂(lè)時(shí)期的青花彩、釉、胎的配方，按照當(dāng)時(shí)的制作方法，燒制一批跟原件風(fēng)格極其相似的瓷片，再進(jìn)行挑選。最初的幾爐作品都以失敗告終，因瓷器燒制是火的藝術(shù)，經(jīng)過(guò)1300℃的高溫之后，誰(shuí)都不知道最終呈現(xiàn)的會(huì)是什么顏色，即使是同一個(gè)窯，中間和旁邊也不會(huì)是一個(gè)顏色，但只要稍有色差，就預(yù)示著“瓷配瓷”的失敗。經(jīng)過(guò)一年多的嘗試，在幾百件燒制品中，蔣道銀終于選出一部分理想的瓷片，用微型雕刻機(jī)稍作切割打磨，吻合后再去釉做舊，去掉新瓷的極光，做出自然老化的效果，然后安裝成型。如今，在上海博物館，這件明永樂(lè)青花扁瓶作為館藏重器被展出，其“瓷配瓷”的修復(fù)方法古今中外無(wú)人能及。

又比如，首都博物館的精品文物展廳有一只被視作“鎮(zhèn)館之寶”的元青花鳳首扁壺。這只扁壺以昂起的鳳首為流，以卷起的鳳尾為柄，鳳身繪于壺體上部，雙翅垂至兩側(cè)，構(gòu)思別具匠心。然而，這件文物出土?xí)r，只是48塊碎瓷片，大的也就巴掌大小，小的只有黃豆那么大，蔣道銀耗費(fèi)了13個(gè)月，讓這只扁壺重現(xiàn)神韻，甚至連薄厚不一的鈷料斑、重疊處的鐵銹斑、暈散均一一再現(xiàn)，看不出任何人工修補(bǔ)痕跡。

青花瓷修復(fù)難度大，很大程度是因?yàn)樽魃@道程序。“元青花作色”在元代時(shí)使用的是進(jìn)口的蘇麻離青材料，顏色藍(lán)中帶黑。當(dāng)古陶瓷燒制溫度達(dá)1300℃時(shí)，鈷料會(huì)產(chǎn)生特有的“青花暈”，類(lèi)似中國(guó)水墨畫(huà)的暈染效果。對(duì)修復(fù)師的考驗(yàn)是，必須通過(guò)多角度、多次上色覆蓋，基本要達(dá)到與元“青花暈”相同的效果和暈染韻味，沒(méi)有多年的功夫根本無(wú)法做到這一點(diǎn)。

一心一意成一事

在蔣道銀的世界里，萬(wàn)事萬(wàn)物似乎都有著旺盛的生命力以及獨(dú)特的審美趣味。在他隨手拍攝的手機(jī)照片里，盛夏里隨風(fēng)搖動(dòng)的樹(shù)葉、校門(mén)口湛藍(lán)的天、夕陽(yáng)下古寺的光與影、池塘里微微展翅的天鵝，一切都美得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。在他的眼里，凡事都是活潑潑的，仿佛伸手就可以觸碰到。正是這樣一雙眼睛，讓一件件不可能的作品化為可能。在幾十年的時(shí)光里，他獨(dú)自打理著一片片碎瓷，把那些被隱沒(méi)在歲月里的器物一件件喚醒，再一件件還原歸位、放置妥帖。

在采訪(fǎng)中，蔣道銀感嘆現(xiàn)在已經(jīng)很難培養(yǎng)古陶瓷修復(fù)的新生力量。但他覺(jué)得根本原因并不是現(xiàn)在的高物價(jià)、高房?jī)r(jià)，而是年輕人耐不住寂寞、沉不住氣，也難有要為祖國(guó)盡一份心的豪情壯志。一心一意成一事，是一個(gè)匠人的磊落，也是一個(gè)匠人終極的孤獨(dú)，在漫漫歲月中，正是這份堅(jiān)守讓一切的忍受都變成享受。

蔣道銀

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國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳人，1966年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)專(zhuān)業(yè)；1974年調(diào)入上海博物館文物修復(fù)部，師從胡漸宜。經(jīng)過(guò)幾十年的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)與工作磨練，在掌握了傳統(tǒng)的技藝后，逐步將中國(guó)的傳統(tǒng)工藝和國(guó)外的先進(jìn)材料與工藝相結(jié)合，形成了自己嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)修復(fù)文物風(fēng)格。1988年任上海博物館文物修復(fù)部副主任；1992年被聘為古陶瓷修復(fù)高級(jí)工藝師、副研究員。歷任中國(guó)文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)理事、常務(wù)理事；1993年成功地試制“瓷配瓷”的修復(fù)方法，使得瓷器修復(fù)后的壽命提高了幾倍，修復(fù)件至今完好無(wú)損，這種先進(jìn)的修復(fù)方法至今國(guó)內(nèi)外同行無(wú)人超越，被稱(chēng)為中國(guó)古陶瓷修復(fù)領(lǐng)域第一人。曾出版《上海市長(zhǎng)寧區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目系列叢書(shū)》之《古陶瓷修復(fù)技藝》，現(xiàn)擔(dān)任上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院古陶瓷修復(fù)專(zhuān)業(yè)教授，將多年的修復(fù)技藝傳授于學(xué)生。