對話導演汪?。捍蚰ズ髮m浮世繪 開拓商業戲新品種

祝媛莉 馮剛

《綜藝報》：前作《甄嬛傳》是否給你造成壓力？

汪俊：雖不擔心對比，但與《甄嬛傳》的比較確實是挑戰之一。《如懿傳》整體基調偏文藝，沒有甄嬛開掛式的酣暢淋漓，劇情節奏相對較慢，沒有太多宮斗內容。內容和風格上的差別還是挺大的。

《綜藝報》：《如懿傳》如何呈現不同的女性角色特征？

汪?。喝珓≈饕越巧蟾庞?0個，她們每個人都有自己獨特的性格特征，也天然構成了劇中的人物關系。有觀眾認為《如懿傳》的節奏慢，但我覺得慢有慢的好處。慢節奏的語言、場景，能夠盡可能幫助劇中人物展現出自己的獨特個性，讓觀眾記住數量眾多，但形象和性格絕不重復的女性角色。

《綜藝報》：有觀眾反映前兩集節奏稍慢，第三集才進入正題，且前兩集的演員造型和狀態不理想，創作時為什么不直奔主題？保留前兩集的原因是什么？

汪俊：這部劇寫如懿和乾隆的情感歷程從青梅竹馬逐漸過渡到后面的慘烈。我們希望有一個前史交代背景，有的觀眾覺得這些鋪墊慢一些。如果用閃回的方式敘事，只能做情節上的彌補，很難有情緒上的代入。

關于演員，我們當時也考慮過用年輕演員。歷史上，從弘歷大婚到乾隆登基只有6年時間，間隔很短，很難找長得那么像的年輕人來演，其實也沒幾場戲就過渡了。還有一個重要問題，這部劇打磨時間很長，拍前兩集的時候，演員經歷了將近9個月的拍攝，其間周迅一共才休息三四天，她那時候狀態不好。我也沒拍過這么長的戲，熬得精疲力盡，當時也沒想到這些因素。我也蠻心疼演員們，最后再拍年輕有朝氣的戲，確實安排上有一些失誤。

《綜藝報》：這部劇不像一般后宮劇沖突強烈，而是娓娓道來，你為什么偏愛這種風格？

汪?。簺_突從前幾集就有了，到阿箬陷害如懿，沖突就很強烈了，后面還有很多有張力的事件。前面之所以稍微平淡一些，我想營造一個真實的后宮生活氛圍。我看到一個網友的總結特別好：“《如懿傳》后宮太有味道了，炭火旁的栗子在烤著，噼里啪啦炭火聲、梆子聲、鐘聲、喜鵲、烏鴉，所有這一切都把后宮的日常氛圍營造得非常真實。”正是這些鋪墊，觀眾看到后面會更有代入感，介入的情感會更多。因為觀眾相信生活在后宮的這群人很鮮活，有點后宮浮世繪的感覺，他們的喜怒哀樂更加勾住你的心。從我個人趣味和整個制作團隊的趣味來講，這樣做是必須的。

《綜藝報》：現在觀眾口味變化特別快，可能大導演、大明星、大IP都不管用了，有的“爽劇”反而受到大家歡迎。你是否會去考慮觀眾的喜好，追求趨勢流行？

汪?。喝绻髌吩絹碓綔\薄化叫流行，那我寧可不跟這個流行，寧可堅守自己的操守，堅守自己的美學觀和三觀認同的價值觀。我認為，恰恰是如懿的形象立起來了，大家接受了，這是最大的創新和流行。如懿的價值觀和命運走向跟其他劇中的女主角不一樣，主題很深刻。

《綜藝報》：你覺得《如懿傳》在整個清宮戲創作中占什么位置？和其他同類題材劇的最大差異是什么？

汪?。哼_到一個什么位置，這個我們說了不算。我只希望大家提起《如懿傳》，都能記住這是一部良心劇，我們是很用心在做。從制作、拍攝等方面都讓它在一個水平之上。

至于和其他宮廷劇的區別，在于這部劇的女主角人設不一樣。傳統意義上的宮廷劇，尤其以嬪妃日常生活為主的后宮戲，大部分女主角從逆境一路升級打怪，逆襲成功，最后站在了勝利者的頂峰，一般都是這樣的套路?！度畿矀鳌非∏∠喾?，如懿贏得了皇后的地位，也曾經贏得皇帝的心，最后她失敗了，跟皇帝的情感分崩離析，實際上她是個loser。但我覺得如懿更了不起，她完成了一次精神上的逆襲，這個可能更高級，或者更文學，美學含量更高。如果這戲成功，會給后宮劇提供一個比較好的范本，這個探索非常珍貴。我們開創了不一樣的后宮戲，商業戲模式有一個新品種出來，意義蠻大的。