如何講好故事

作者簡(jiǎn)介：裴鈺（1994-），女，漢，山西長(zhǎng)治人，研究生在讀，研究方向：廣播電視。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-20--01

細(xì)節(jié)就像是一個(gè)個(gè)珠子，散落在故事中，單個(gè)的珠子無(wú)法進(jìn)行串聯(lián)，導(dǎo)演給了觀眾珠子，也給了故事線，故事的發(fā)展，真相的揭秘，就是串聯(lián)細(xì)節(jié)，得到答案的過(guò)程。

從《心迷宮》到《暴裂無(wú)聲》，導(dǎo)演忻鈺坤交出了一份滿意的答卷。從票房和觀眾的反應(yīng)來(lái)看，《暴裂無(wú)聲》確實(shí)取得了突破，觀眾的審美和接受度在不斷提升。《心迷宮》被譽(yù)為國(guó)產(chǎn)電影非線性敘事的典范之作，相比《心迷宮》的燒腦來(lái)說(shuō)，《暴裂無(wú)聲》少了導(dǎo)演一些炫技的成分，但依然完美展現(xiàn)了導(dǎo)演的風(fēng)格和對(duì)故事的把控能力。

導(dǎo)演的巧妙之處就在于對(duì)于故事細(xì)節(jié)的處理，對(duì)于相關(guān)信息的把控。他善于將有用信息進(jìn)行刻畫(huà)，表現(xiàn)，讓觀眾在眾多信息點(diǎn)中，迅速找到關(guān)健信息，剔除無(wú)用信息，隨著劇情的發(fā)展，回過(guò)頭去整合信息，梳理細(xì)節(jié)，最后發(fā)現(xiàn)真相。從觀影心理來(lái)看，觀眾是很樂(lè)意和導(dǎo)演玩這樣的游戲，而導(dǎo)演正是抓住觀眾這樣的心理，看似一切在慢慢明了，暗自竊喜，但實(shí)際還是導(dǎo)演贏了，觀眾還沉浸在導(dǎo)演設(shè)置的尋找答案的快感中，導(dǎo)演已經(jīng)站在道德的制高點(diǎn)來(lái)審視人心。最后揭幕的時(shí)刻真相是什么已經(jīng)沒(méi)有那么重要，人物在真相面前的表演更值得玩味。

張保民尋子是故事的主要線索，張保民尋子的視角是偏向內(nèi)視點(diǎn)的，內(nèi)視點(diǎn)的確立，使得觀眾跟隨張保民一起去尋找線索，而每一條線索的浮現(xiàn)都是影片的關(guān)鍵點(diǎn)，推動(dòng)故事的發(fā)展，左右故事的走向。張保民身上有兩個(gè)關(guān)鍵詞，失語(yǔ)、暴力。失語(yǔ)，是他不愿意說(shuō)話，是選擇性失語(yǔ)，遇到問(wèn)題，選擇暴力，是他看來(lái)簡(jiǎn)單有效的解決方式。影片中共出現(xiàn)大大小小七次張保民打斗的場(chǎng)面，這些打斗的情節(jié)，被導(dǎo)演貫穿于影片始終，回過(guò)頭來(lái)，串聯(lián)整合打斗的情節(jié)，我們發(fā)現(xiàn)這七次打斗背后都有導(dǎo)演想要表達(dá)的細(xì)節(jié)內(nèi)容。第一次在礦井中張保民和工友打斗，打斗因?yàn)榈弥约簝鹤幼呤У南⒍娼K。第二次打斗以閃回的方式，交代張保民和丁老板之間的人物關(guān)系。第三次打斗后，意外得知兒子下落，并發(fā)現(xiàn)昌萬(wàn)年辦公室房間背后的眼睛，心生疑慮。第四次，伺機(jī)報(bào)復(fù)昌萬(wàn)年手下，意外救下徐律師女兒。第五次，報(bào)復(fù)村長(zhǎng)泄密。第六次，為印證兒子在昌萬(wàn)年辦公室大打出手。第七次，為了自己和徐律師脫身，與昌萬(wàn)年打斗。一次次的暴力沖突，張保民可以說(shuō)有足夠的理由出手，暴力是他一次次的宣泄，但是這樣的打斗，一次比一次狼狽不堪，看似有力的拳頭，生猛的回?fù)簦墒牵瑓s得不到任何有效的回應(yīng)，導(dǎo)演正是通過(guò)打斗細(xì)節(jié)來(lái)刻畫(huà)張保民這個(gè)人物的可悲之處。

辦公室中張保民和昌萬(wàn)年的見(jiàn)面，從昌萬(wàn)年的視角來(lái)審視，他主動(dòng)向張保民示好，實(shí)則良心不安，這一細(xì)節(jié)也讓觀眾看出了一些端疑，與張保民會(huì)面后，昌萬(wàn)年在射擊室射擊時(shí)明顯感到力不從心，再到發(fā)現(xiàn)自己的弓箭的箭頭不見(jiàn)了，心生疑慮，到最后和張保民打斗，才發(fā)現(xiàn)，丟失的箭頭就是當(dāng)時(shí)的行兇工具并將證據(jù)掩埋。這一系列細(xì)節(jié)的整合，使真相明朗，兇手面對(duì)張保民的步步緊逼，惡人的嘴臉逐漸清晰。

徐律師從影片一開(kāi)始，對(duì)昌萬(wàn)年的公司表現(xiàn)出來(lái)的關(guān)注，看到昌萬(wàn)年的來(lái)電表現(xiàn)出來(lái)的不安情緒，再加上煤礦老板和律師人物身份的設(shè)定，使得觀眾很容易聯(lián)想到他們之間或許存在某種利益糾紛，直到徐律師女兒被昌萬(wàn)年綁架，徐律師尋女走進(jìn)丁老板店里，漢生用射擊的姿態(tài)面向徐律師，他眼神中流露出恐懼和慌亂，這時(shí)，觀眾通過(guò)這一系列信息，不僅能夠猜到徐律師在孩子走失的事件中難逃干系，而且徐律師和昌萬(wàn)年之間的勾連又一次得到了印證。

借助于隱喻符號(hào)，影片的內(nèi)涵得到完美闡釋。奧特曼的動(dòng)漫形象在影片中出現(xiàn)了七次，導(dǎo)演正是通過(guò)微小細(xì)節(jié)的隱喻符號(hào)，和觀眾實(shí)現(xiàn)對(duì)話。

張磊水杯上、家中柜子上的奧特曼貼畫(huà)，漢生戴著的奧特曼的面具，動(dòng)畫(huà)片中奧特曼打怪獸的情節(jié)。好幾次，漢生戴著面具出現(xiàn)在張保民找尋子的途中，并且他將奧特曼面具摘下，送給張保民，意義在于寄希望于張保民，像奧特曼打怪獸一樣，打倒壞人，無(wú)奈，觀眾和張保民一樣，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有讀懂這些潛在語(yǔ)，回過(guò)頭來(lái)看，才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)于細(xì)節(jié)精準(zhǔn)的把握能力。奧特曼是在片中不僅是孩子眼里正義的化身，導(dǎo)演也借助孩子的角度影射了善惡的形象，漢生戴著面具做出射擊的動(dòng)作對(duì)著徐律師，鏡頭用特寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)奧特曼的動(dòng)漫形象，這是這一形象作為正義化身的直接展現(xiàn)。孩子的世界是單純的，善惡分明的，漢生目睹真相，他一次次想要表達(dá)出來(lái)，無(wú)奈他的表達(dá)起初并沒(méi)有被讀懂，無(wú)奈他的孩童身份和失語(yǔ)的狀態(tài)讓他也淪為成人世界的犧牲品，失語(yǔ)也在下一代身上延續(xù)。黑漆漆的洞口就像一口枯井深不可測(cè)，同時(shí)也像一面鏡子一樣映射人心，三個(gè)人物在洞口面前的表現(xiàn)，使得壞人的嘴臉一清二楚。人心無(wú)法換得人心，即使你滿懷善意地投進(jìn)石子，也得不到絲毫回應(yīng)。女孩被張雷救了，走出洞中，這段情節(jié)中超現(xiàn)實(shí)手法的運(yùn)用，使現(xiàn)實(shí)與幻想產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差，隱喻現(xiàn)實(shí)殘酷的意味在巨大的反差中得到升華。律師的一句“沒(méi)了”之后，山體暴裂崩塌，部分真相被掩埋，張保民的無(wú)聲與身后山體的暴裂產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果，使我們從心底發(fā)出了一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息，社會(huì)階級(jí)的分化、貧富差距，使底層人民喪失部分話語(yǔ)權(quán)。律師本來(lái)是正義的化身，但是卻被代表正義的“奧特曼”擊倒，被欲望、私利蒙蔽雙眼，喪失自我。

從細(xì)節(jié)展現(xiàn)的角度，隱喻符號(hào)的運(yùn)用，人物角色的塑造、受眾觀影心理把握等多個(gè)角度我們能看到，忻鈺坤導(dǎo)演在努力地將一個(gè)故事講得精彩，講得動(dòng)情，講得深刻，他的導(dǎo)演風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，給觀眾帶來(lái)很大的新鮮感，我們也能看到越來(lái)越多的導(dǎo)演開(kāi)始探索國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展的獨(dú)特之路。