淺談《夢(mèng)》的創(chuàng)作過程

鄭臘驕（北京理工大學(xué)，北京 100081）

1 引 言

在我的畢業(yè)創(chuàng)作《夢(mèng)》中運(yùn)用色彩的冷暖、虛實(shí)、明暗使畫面之間互相聯(lián)系，加深了畫面的層次感和空間感。

色彩是我此次創(chuàng)作表現(xiàn)畫面的最重要的途徑，寫實(shí)這種表現(xiàn)手法考驗(yàn)了我的繪畫造型和色彩的同時(shí)也加深了我對(duì)現(xiàn)實(shí)主義相關(guān)理論的了解。在背景的表達(dá)上我將現(xiàn)實(shí)生活中的物體在保留其基本形狀特征的前提下將自己的主觀思想與之結(jié)合，嘗試表達(dá)出更好的畫面效果。

2 創(chuàng)作準(zhǔn)備

在經(jīng)仔細(xì)的考慮過畢業(yè)創(chuàng)作題材之后，我決定將我的主題定為我親愛的朋友們，我想用我四年所學(xué)的專業(yè)知識(shí)來用心繪制，以此紀(jì)念我們這段令人難忘的時(shí)光。

在確定繪畫的主題后，我開始認(rèn)真的觀察身邊的同學(xué)。、在觀察了一段時(shí)間以后我發(fā)現(xiàn)我對(duì)身邊的男同學(xué)的了解和觀察遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及時(shí)常能在一起的女性朋友，且我個(gè)人認(rèn)為男性在感情方面并不像女性一樣敏感細(xì)膩，所以我將我的創(chuàng)作人物定為女性。

在搜集好了最初的模特之后，我開始思索我要用哪一種方法才能更好的表現(xiàn)畫面。最終我選擇了現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)手法。確定寫實(shí)風(fēng)格后我搜集了大量的大師的人物畫作從中借鑒學(xué)習(xí)如何才能把畫面效果表達(dá)得更好。

3 創(chuàng)作過程

3.1 構(gòu)圖

第一幅畫的模特為我們班上一個(gè)女生。在拍攝的眾多照片中有一張恰逢微風(fēng)吹來，將她的頭發(fā)和裙擺吹得輕輕揚(yáng)起，模特雙腿定格角度也十分微妙。結(jié)合她多愁善感的個(gè)性我選擇了這張照片作為創(chuàng)作原型。根據(jù)老師的提議，背景的布置上我借鑒了畫家莫也的作品，繪制了一個(gè)非常夢(mèng)幻的場(chǎng)景；神秘的月亮、交錯(cuò)的樹藤、隨風(fēng)擺動(dòng)的花朵，想要借此來更好地表現(xiàn)她的性格特點(diǎn)。

第二幅圖的模特，在開始確定構(gòu)圖時(shí)我繪制了一個(gè)橫構(gòu)圖，在后期為統(tǒng)一三幅圖之間的關(guān)系我將原來的構(gòu)圖改為豎構(gòu)圖，動(dòng)作也進(jìn)行了調(diào)整。這一副圖的背景靈感來源畫家何家英的一幅國(guó)畫工筆人物的背景，在其基礎(chǔ)上加以改動(dòng)平衡了畫面的關(guān)系，就這樣確定了第二張的構(gòu)圖。

第三張是我的自畫像，在拍攝素材時(shí)我把腿和上身微微錯(cuò)開，避免了構(gòu)圖太過單一

背景的布置我選擇了優(yōu)美的荷花，層層疊疊的荷葉在一定程度上加深了畫面層次感，在之間點(diǎn)綴了蓮蓬和荷花，增加了畫面的裝飾性。

3.2 小色稿

經(jīng)過練習(xí)對(duì)畫面物體的素描練習(xí)之后，人物的特征我已基本了解。確定了畫面布局之后開始繪制色稿。在這一階段我進(jìn)一步簡(jiǎn)化了人物的衣物，并將其中一些衣物的顏色參考背景的大顏色進(jìn)行了改動(dòng)。為了能表現(xiàn)出更好的畫面效果，我還嘗試了不同的幾種顏色的搭配。

3.3 正稿

第一張背景我先用刷子將背景平鋪成較深的顏色，為了表現(xiàn)出朦朧的夜晚，在畫面左上方畫的月亮沒有非常實(shí)在的輪廓線，并配合衣物的顏色在人物周圍的顏色畫了一些漸變，藤蔓的顏色則是跟背景的顏色呼應(yīng)使它在后方不突兀。為了使位于畫面上方的月亮能夠深入進(jìn)去，添加了幾枝藤蔓遮擋。人物腳邊的花朵先簡(jiǎn)單的表達(dá)了明暗關(guān)系，沒有細(xì)畫。

第二張?jiān)诶L制小色稿的時(shí)候?yàn)榱伺c地面顏色呼應(yīng)畫面就對(duì)模特的上衣的顏色進(jìn)行了改動(dòng)，為了保持畫面的完整性我將模特所穿的裙子上的碎花去掉，其余的部分延續(xù)第一張背景的處理方法，將后面背景的顏色與衣物的顏色相互呼應(yīng)，樹干部分的明暗簡(jiǎn)單的區(qū)分之后沒有細(xì)畫。

第三張我沒有按照荷葉原本的顏色處理，同樣的選擇了與衣物結(jié)合的藍(lán)色，將褲子的顏色改為黃灰色的褲子。在確定褲子的顏色以后，我又把褲子的顏色也少量的加入比較靠前的荷葉上，同時(shí)也將點(diǎn)綴用的蓮蓬換成了與褲子顏色相似的黃灰色。

在第一張的作品中，一開始我將模特的腿部的顏色畫的過于粉嫩，且畫的顏色太暖，在經(jīng)過老師的提醒和建議下，我將模特腿部的顏色重新畫了一遍，這次我調(diào)出了偏冷的肉色，弱化了腿部明暗差別過于強(qiáng)烈的部分，形成了模特的雙腿是隱在花叢后面的感覺。在表現(xiàn)手部的時(shí)候，我將明暗關(guān)系也弱化了一些，沒有刻意強(qiáng)調(diào)手部的結(jié)構(gòu)，希望表現(xiàn)出女性手部纖細(xì)柔嫩的感覺，但第二張圖的模特的骨架偏大，手骨結(jié)構(gòu)上比一般的女性更加明顯，所以為表現(xiàn)人物的特點(diǎn)在第二張圖上還是畫了一些簡(jiǎn)單的手部結(jié)構(gòu)。

最后通過不斷地修改調(diào)整，我將物體的造型的邊緣線畫的更加完整，尤其是臉部作為畫面要表現(xiàn)的重點(diǎn)刻畫是最細(xì)致的，它的外輪廓線也十分明確。在刻畫細(xì)節(jié)期間我也不斷地在注意和調(diào)整著大效果，我將前期鋪的太過突兀的地方畫的稍灰了一個(gè)層次，減弱了它與其他物體的對(duì)比。

4 創(chuàng)作總結(jié)

這次的創(chuàng)作對(duì)我來說是一種新的嘗試與體會(huì)；如何在不失去人物原有外形的前提下將人物畫的富有感情，現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法表現(xiàn)的人物形象與超越視覺、生活經(jīng)驗(yàn)的主觀改變后的背景怎樣才能在畫面中更和諧，這兩個(gè)問題是此次創(chuàng)作中我著重思考和解決的。這次選擇的寫實(shí)主義的手法是我平時(shí)經(jīng)常會(huì)用到的一種處理手法，在這四年中也積攢了一些繪制人物經(jīng)驗(yàn)；將現(xiàn)實(shí)主義注重現(xiàn)實(shí)、客觀的特點(diǎn)與主觀再創(chuàng)造結(jié)合去表現(xiàn)畫面我卻是從未嘗試過。通過借鑒莫也等優(yōu)秀畫家的處理方式的同時(shí)，我結(jié)合自身的實(shí)際情況不斷改動(dòng)終于完成這次的創(chuàng)作作品。

作品《夢(mèng)》完成稿 120cm×80cm×3 鄭臘驕