城鎮復興

Mango

“在年輕的土地之上，以攝影這一年輕的文化打造全新城市”，是1984年東川町籌備攝影賞的一句宣傳語。當時，東川町迎來自開墾以來的90周年紀念，該攝影節是為了迎接即將到來的100周年，在突出當地特點的基礎上考量和打造的。

東川町近乎位于北海道正中央，距在日本本土為人熟知的‘儺塑之城旭川市僅13公里，但這片位于日本最大的國立自然公園“大雪山國立公園”山腳下的攝影圣地，更像是陶淵明筆下的“歸園田居”，選擇這樣一個地方舉辦攝影展，并利用藝術的介入復興鄉村，打造一個向世界開放的攝影之城，對于這種“相輔相成”的設想，很多人一開始是持懷疑態度的。

一個樸素的田園寫真小鎮

東川町擁有日本最大的國立公園“大雪山國立公園”，地處大雪山山腳下，雪水融化形成地下水后流到城鎮，這里的居民免費使用純天然地下水，這番光景乃至全日本也是鮮有的。相比追求發展的快節奏，東川町更“執拗”地堅守的是它的這份“天然”。

除了用“大雪山國立公園”和“天人峽溫泉”發展旅游資源，小鎮的產業總體偏向傳統生產。這里是北海道首屈一指的大米產地，當地也充分利用高寒氣候種植出售高原蔬菜及花卉，同時還提供著家具生產。東川町自建市以來，人口基本不超過一萬人，城市采用稀疏規劃面向未來，而熙熙攘攘的日本三大都市圈（東京圈、名古屋圈、大阪圈）人口密度至少是東川町的30倍，這個樸素的小鎮也面臨著年輕人口流失所帶來的危機感。

用藝術的介入復興鄉村

在日本，明治維新和戰爭的影響改變了社會結構，使得作為支持文化發展根基的傳統也變得不再絕對。因此，為了擺脫戰后、貧瘠的狀態，經濟高度發展時期，全國各地紛紛建立了公立美術館，即便如此，也不能說僅此就算扎穩了文化的根基。用藝術的介入復興和活化鄉村，除了建立美術館之外，常常更是以落地活動的形式加深延展。

20世紀80年代以后的日本，地方振興與藝術相結合的方式在日本逐漸成型。藝術活動被作為振興地方的一環，越后妻有和瀨戶內等等便是較為成功的案例。而東川賞的定位也始終如一，打造一個向世界開放的“攝影之城”。

時至今日，在這里舉辦的東川賞攝影節已經成為了關心攝影的人們最為關注的重要活動之一，每年夏天，攝影圈內人士和愛好者會專程前往當地觀展。打造國際攝影賞，設立關聯獎項、舉辦面向高校的“寫真甲子園”就地創作活動等，更加完備的國際化體系是非常有必要的。唯一的不足，是其中使用方言等地方局限性問題仍然存在。

國際化的東川賞攝影獎

荒木經緯、杉本博司等知名攝影師均曾獲得過頗具影響力的東川賞攝影獎。東川賞設立四大獎項，先由專業人士調查提名，再由不同領域的8位專業人士構成審查會，經過探討、合議并最終授予獎項，這個看似普通的流程依然有兩個與其他攝影評獎區分開來的特點。

其一，是將評選周期和標準放在了創作三年以內的作品，以及關注作品的再評價之上。海外作家賞是事先選擇特定的國家，由調查員進行調查，挖掘并表彰那些在日本鮮為人知的優秀攝影家的獎項。東川賞共設立四個獎項，考慮和覆蓋到了從新人到熟面孔，從本土到國際的更廣范圍。其中，國內作家賞是將獎項授予國內最為活躍的、在攝影史上、攝影表現上、以及未來意義上均有存世價值的攝影家及其作品；新人作家賞主要表彰的也是期待其作品今后有更好發展的攝影家：特別作家賞則是針對居住在北海道或以本地為創作題材的攝影家而設立的；以及飛彈野數右衛門獎專門獎勵常年致力于拍攝特定地域的人、自然、文化等主題、對地域發展做出卓越貢獻作家的獎項。

其二，通常的攝影獎評審委員多以攝影家為主，而東川賞的8位評審來自不同領域，審查范圍廣也為這個獎項賦予了另一層意味。此外，受邀在北海道展示作品也或多或少為該獎項增加了一定的附加值。

“寫真甲子園”的成功實踐

東川町以攝影為特色進行的推廣，還有一個特別的項目，是1994年開始舉辦的“寫真甲子園”，讓這里變成了高中攝影社團學生的圣地，讓攝影的實踐得以在本土上開疆拓宇。五月中旬全國約500所高校學生自由投稿參賽，今年最終篩選出的19個高校和各自代表小組前往東川町幾個指定地點，進行為期3天的現場攝影創作，最后進行評選。

在1990年的時候被授予了東川賞新人作家賞，2015年獲國內作家賞的攝影師佐藤時啟，在談論日本攝影現狀時說：“日本作為相機、膠片生產大國的歷史雖然很長，但是在世界范圍內攝影藝術上并不那么有名。不過，現在也有很多活躍于國際舞臺的日本攝影家。日本攝影的社會土壤尚不及歐美廣闊，例如它們都曾有某種流行趨勢席卷領域的現象。希望有朝一日，攝影的各種存在方式、主義、主張能夠得到社會的廣泛認可。”

而“寫真甲子園”的成功舉辦，最終打消了當初對“攝影之城”持有懷疑態度的人的顧慮，東川町，確實是一個包含“攝影元素”的小鎮。佐藤自從參展后，每年也都會回訪一趟東川町，而他越來越感受到了當地居民的自豪：“從年輕人回流現象中不難看出，想必這樣有特色的城鎮建設模式是為時代所接納的吧。”