海在低處

文：常小五 編輯：袁藝睿 設(shè)計(jì)：嚴(yán)子伊

李好

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員,廣東省攝影家協(xié)會(huì)理事,茂名市攝影家協(xié)會(huì)主席。主要作品：《朝拜者》《豐盛的憂傷》《海在低處》。主要展覽：2018年1月,廣州南方報(bào)業(yè)集團(tuán)289影像空間,《朝拜者》個(gè)展。2018年5月,北京798映畫廊《海在低處》攝影展。

《海在低處》這個(gè)名字來源于詩(shī)人東蕩子的一句詩(shī)“海在最低處”。李好用“低處”來隱喻大海的“弱處”。 盡管他眼中的海幽暗悲傷，濤聲喑啞。但是，在穹頂之下，它依舊無邊無涯，匍匐于低處，亙古未變地?fù)嵛恐蟮亍?/p>

從2011年到現(xiàn)在,李好在海邊行走和拍攝已經(jīng)超過七年。談及初衷,是因?yàn)樵?013-2014年時(shí),傳承千年的人工拉大網(wǎng)開始變得非常艱難,大海好像突然之間變得空空蕩蕩,沒魚可捕。老漁民非常焦躁和失望,他們?cè)诤＿吪腔埠蛼暝男蜗罅钏罡姓鸷?于是產(chǎn)生了想要記錄下來的念頭。一開始漁民并不樂意拍照,甚至抗拒鏡頭,慢慢地接觸多了,跟他們混熟了,拍攝才變得順暢起來。如今,李好跟很多漁民和漁販子都成了好朋友,他的鏡頭就像他們的漁網(wǎng)和推土機(jī)一樣在海邊存在,這種存在似乎無形,有利于無限貼近,貼近大海,貼近漁民,貼近他們的內(nèi)心，試圖呈現(xiàn)出生活的原本。

而說到為什么照片里除了人以外,出現(xiàn)最多的就是魚、纜繩、漁網(wǎng)、推土機(jī)這些物品時(shí),他答道這些物品是漁民的主要?jiǎng)谧鞴ぞ?而魚則是他們的捕撈對(duì)象,所以在鏡頭里出現(xiàn)最多。漁民改變生產(chǎn)工具和勞作方式,譬如說用推土機(jī)代替人工拉網(wǎng),用更大的鐵殼船淘汰小木船,用更長(zhǎng)的小眼漁網(wǎng)代替一般的漁網(wǎng),也只會(huì)加速大海的消亡,無法令他們的生活快速富裕起來。而選擇用黑白色來呈現(xiàn)這組作品,也是因?yàn)橐环矫婺芨行У爻殡x色彩帶來的紛擾,另一方面可以集中有力地表現(xiàn)主題。

李好坦言喜歡大海,喜歡這里的漁民,喜歡看他們?cè)诤＿厔谧?。?duì)他而言在海邊行走和拍攝是最好的消磨和享受,而非苦差。他的鏡頭不為勞動(dòng)的辛苦高唱贊歌,只當(dāng)個(gè)見證者,默默將他們的蛻變記錄下來。他什么都沒說,但你能感受到守候在岸上的漁民的焦慮與期盼,生存環(huán)境的惡化,人與自然的對(duì)決···

1 籮筐里的大魚

2 撈魚的姑娘

3 手捏小魚的漁民

4 拉網(wǎng)的漁民

5 海邊的狗和漁民

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攝影之友: 大概是什么時(shí)候接觸到的攝影,最開始都在拍攝些什么?

李好:我最初觸摸到相機(jī)的時(shí)候好像是1997年,幾個(gè)小伙伴一起騎摩托車去湖南的張家界旅游,相機(jī)還是借朋友的傻瓜機(jī),主要是記錄一下沿途的風(fēng)景。那時(shí)候還不知道什么是“人文”或紀(jì)實(shí)攝影。

攝影之友: 是從什么契機(jī)開始這個(gè)項(xiàng)目的拍攝的,拍攝時(shí)的初衷是什么?

李好:我用相機(jī)關(guān)注大海在2008年就已經(jīng)開始,不過當(dāng)時(shí)只是零散地拍攝大海,直到2011年5月才真正確定要拍攝大海的專題,那時(shí)候,我的《朝拜者》專題剛剛在茂名展出完畢,就特別想拍身邊的海,想拍一輯關(guān)于漁民海上勞作和生活的照片,當(dāng)時(shí)只是覺得這片海的漁民總是漁獲不多,生活艱辛。后來隨著拍攝的深入才了解到大海的匱乏不只是我眼前這片海或者南海的問題,我國(guó)的東海、黃海和渤海也有,甚至更加嚴(yán)重,世界海洋因?yàn)槿祟惖钠茐囊呀?jīng)奄奄一息。

攝影之友: 為什么會(huì)選擇這條海岸線,所拍攝的這條海岸線對(duì)你有沒有什么特殊的意義?

李好:選擇這段海岸線是因?yàn)檫@里距離我生活和工作的地方較近,最重要的是這里集中了幾座漁村的幾隊(duì)漁船的近海作業(yè)。千百年來,這里是我們傳統(tǒng)的“漁場(chǎng)”,漁民活動(dòng)最頻繁,有很多東西可拍,具有代表性。