論細(xì)田守作品的少女形象塑造

摘要：日本動(dòng)畫電影在全世界現(xiàn)代電影藝術(shù)文化長(zhǎng)廊中占有不容小覷的地位，借助于豐富多彩的人物形象、奇幻夸張的造型構(gòu)筑、絢麗無比的空間場(chǎng)景和深入人心的情節(jié)設(shè)置，帶來全新的審美想象與觀影體驗(yàn)。日本動(dòng)畫電影界的細(xì)田守被譽(yù)為“宮崎駿的接班人”、“下一代宮崎駿”，足以見得其動(dòng)畫電影蘊(yùn)藏的功力之深，尤其電影中的少女形象呼之欲出。

關(guān)鍵詞：細(xì)田守；動(dòng)畫電影；少女

法國女權(quán)主義者西蒙娜·德·波伏娃曾講道，“對(duì)人而言，其社會(huì)性別所展示出的印象，很大程度上于社會(huì)文化創(chuàng)設(shè)過程中便受到潛移默化的影響。男性擁有‘自我的意義，而女性被社會(huì)定論為‘他者，二者截然對(duì)立。女性話語得不到平等對(duì)待，歷來被重重壓制，迷失在噤聲的失語境況中……因而，對(duì)盛行的陳舊觀念進(jìn)行抗衡、分解與重塑，是為獲取對(duì)等權(quán)利所要邁出的第一步。”[1]細(xì)田守意識(shí)到日本社會(huì)生活中的性別不平等的觀念，企望在角色塑造方面有所突破，解構(gòu)傳統(tǒng)的男女性別二元對(duì)立，飽含濃烈的女性主義色彩的創(chuàng)作熱情。因此，細(xì)田守作品中的少女形象是影片重要的構(gòu)成要素，是連綴故事情節(jié)的絕妙之筆。她們是影片傾力描摹的關(guān)鍵人物，是凝結(jié)矛盾沖突的中心和表達(dá)敘事主題的主要角色。細(xì)田守動(dòng)畫電影中的少女形象不是固有印象中悲情傷感的弱角色，而是敢于挑戰(zhàn)生命成長(zhǎng)歷程中的考驗(yàn)與磨難，或獨(dú)立面對(duì)人生生命之困境，或擔(dān)負(fù)拯救世界之重任，或執(zhí)著于實(shí)現(xiàn)人生理想，善良、勇敢、堅(jiān)毅的性格品質(zhì)深入她們的骨髓，閃耀生輝。

一、洋溢青春氣息的少女形象

細(xì)田守善于捕捉校園中洋溢的青春成長(zhǎng)氣息，學(xué)生身份的少女在其影片中大放異彩。《穿越時(shí)空的少女》中高中生紺野真琴一頭短發(fā)，身穿白T恤短裙，造型風(fēng)格簡(jiǎn)單，品性活潑、熱情、愛運(yùn)動(dòng)，顯然一副中性角色設(shè)置的外觀形態(tài)，洋溢著青春成長(zhǎng)的氣息。真琴雖是少女角色，卻具備“男孩子氣”的內(nèi)在心智。影片真琴莽莽撞撞、神經(jīng)大條的特質(zhì)，發(fā)生了一系列不可思議的鬧劇：上學(xué)卡點(diǎn)到教室，數(shù)學(xué)卷子空白，烹飪課堂操作失誤差點(diǎn)釀成災(zāi)禍，在軌道口經(jīng)歷生死瞬間……但因真琴在去實(shí)驗(yàn)室送作業(yè)本時(shí)意外獲得時(shí)空穿越的特異功能，改寫了之前演繹的敘事情節(jié)，重塑人物舉止與其所處空間背景。真琴在一次次的時(shí)空回溯中解救豆蔻年華的失誤行徑與危難處境，一次次找尋迷失的自我，最終確定自己的心意，勇敢追尋，與間宮千昭相約未來時(shí)空見面。青春成長(zhǎng)的命題在此片得以彰顯，使觀影者追憶青春往昔歲月，感慨成長(zhǎng)旅程的迷茫與尋索，感嘆惜時(shí)惜人的真義。

二、顛覆家族稟性的少女形象

細(xì)田守導(dǎo)演塑造了打破傳統(tǒng)家庭觀念、彰顯個(gè)性的少女形象，在極富現(xiàn)實(shí)主義的精神中蘊(yùn)含浪漫主義情調(diào)。《狼之子雨與雪》中花在大學(xué)時(shí)代與旁聽生狼人父親相識(shí)、相知、相戀，宛然勾勒了一幅校園戀情的美好景象。他們?cè)杏齼蓚€(gè)孩子雨與雪，雨出生不久，狼人父親便離世。花獨(dú)自撫養(yǎng)雨與雪，個(gè)中艱辛與酸澀難以設(shè)想，花以堅(jiān)強(qiáng)不屈的意志克服重重困難，使雨與雪茁壯成長(zhǎng)并尊重其選擇，投射出女性獨(dú)立意識(shí)的光芒，高舉女性獨(dú)立自強(qiáng)的旗幟。普通人花與狼人相戀、婚育這一行徑超乎想象，花打破舊有家庭意識(shí)，不顧世俗眼光，毅然與狼人在一起，富含神奇與夢(mèng)幻色彩。她溫柔平和的外表下潛藏著一顆堅(jiān)韌的心。片中機(jī)靈、另類的雪在狼人父親缺失的語境下成長(zhǎng)，明明是狼人的后代，卻決然選擇人類的生活方式，人物行為和故事情節(jié)的設(shè)置充滿傳奇味道，是一種對(duì)其原本家族狼人稟性的顛覆。

三、擔(dān)負(fù)救世重任的少女形象

細(xì)田守的作品《穿越時(shí)空的少女》將家庭安放到背景的位置，《狼之子雨與雪》是單親微型家庭的縮影，《夏日大作戰(zhàn)》由龐大的家族與虛擬世界作戰(zhàn)演變?yōu)槿澜缗c虛擬oz社區(qū)的戰(zhàn)役，解構(gòu)將男性處于社會(huì)結(jié)構(gòu)的中心地帶，重構(gòu)將女性置于家庭中的主導(dǎo)地位，尤其少女主角在敘事進(jìn)程中彌足重要。在前三部影片中，細(xì)田守的作品使少女形象的重要性呈現(xiàn)出步步高升的意指，所完成的任務(wù)難度階梯式遞增，所處的空間環(huán)境也愈加深遠(yuǎn)廣闊。《夏日大作戰(zhàn)》中現(xiàn)實(shí)世界的筱原夏希使用花札這一日本傳統(tǒng)文化元素與虛擬oz社區(qū)的駭客展開為家族為全世界人類的激烈大作戰(zhàn)，最終取得勝利，成功取回全部賬戶，雄鷹亦偏離擊中陣內(nèi)宅邸的軌道墜落，溫泉噴涌而出。爽朗少女夏希身上迸發(fā)出無窮的力量，擔(dān)負(fù)著拯救全世界的重要任務(wù)并取勝，女英雄的形象得以建構(gòu)。

四、執(zhí)著實(shí)現(xiàn)理想的少女形象

細(xì)田守深受日本傳統(tǒng)文化的影響，每隔三年創(chuàng)作的動(dòng)畫電影都深深映射了他對(duì)“少女情結(jié)”的觀照與崇拜，其塑造的少女形象獨(dú)樹一幟。《怪物之子》的楓外表純潔溫和，內(nèi)在個(gè)性卻果敢堅(jiān)強(qiáng)。楓與蓮并肩對(duì)抗一郎彥，在蓮與一郎彥幻化的鯨決斗時(shí)，楓將勇敢展露得淋漓盡致，她挺身而出，大聲呵斥：“你想干什么？把憎恨的對(duì)手撕得粉碎，踐踏在腳下，用力量壓制對(duì)方就滿足了？雖然你擁有那副龐大的樣子，卻不過只是個(gè)醉心于復(fù)仇的人類罷了。無論是誰，大家心中都有黑暗之處，蓮有，我也有。我們懷揣著黑暗，拼命掙扎著，所以……蓮是不會(huì)輸給你這種簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就墜入黑暗的人，我們是不會(huì)輸給你的。”楓滿含堅(jiān)強(qiáng)的品格，她一直為父母的幸福而活，誓死考出父母期待的成績(jī)，但他們卻不理解楓的心情。楓必須靠自己發(fā)現(xiàn)真正的自我，勤奮刻苦學(xué)習(xí)考免學(xué)費(fèi)大學(xué)，而后離家出走，真正為自己學(xué)習(xí)，憑一己之力畢業(yè)，活出自己的人生。楓執(zhí)著于實(shí)現(xiàn)自己的人生理想，亦或代表眾多學(xué)生群體的吶喊，擺脫父母的安排，走自己的路，灑脫活一生。

結(jié)語

細(xì)田守動(dòng)畫電影中塑造的少女形象類型豐富多樣，或叛逆另類，或溫柔平和，但都飽含勇敢堅(jiān)毅的性格氣質(zhì)，砥礪前行。細(xì)田守塑造人物的手法匠心獨(dú)運(yùn)以及富含的深刻文化意涵對(duì)我國動(dòng)畫電影界的人物刻畫具有某種程度的啟示意義。中國動(dòng)畫電影需既充分吸收中國傳統(tǒng)文化的養(yǎng)料塑造立體多元的人物形象，又緊跟時(shí)代潮流充盈動(dòng)畫形象的內(nèi)蘊(yùn)，致力于思索創(chuàng)新精神并付諸行動(dòng)使動(dòng)畫角色的意象源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃華.權(quán)利，身體與自我——福柯與女性主義文學(xué)批評(píng)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005：42.

作者簡(jiǎn)介：王傳梅，女，漢族，山東臨沂人，碩士，研究方向：戲劇與影視學(xué)。