風(fēng)景

黃昏正在起身離去，

從羅斯福路散步往新生南路

在邁步與行道樹之間

總有樹葉如同隱喻飄落

毫無秩序的小巷弄是安靜的

仿佛一提到黃昏，老人的話就少了

我看著光線慢慢緊縮

夜晚正急于從樹葉飄落的疼痛中

掙脫出來：

巷弄里炊煙四起

更多的行人三三兩兩

鉆入小飯館里覓食

重復(fù)每日的路線，以及沿途看似相同

又不盡相同的風(fēng)景

形成了城市自身的語言。

落日是一種界線，

在可視與不可視的地帶之間

來去自如，且喜悅。

風(fēng)聲和鳥鳴是卷曲的

它們問候、交談，互道晚安

直至月亮從黑里冒出頭來

抵住搖曳的樹梢

“當(dāng)我返回時，你還在嗎？”

路燈照耀下的街道顯得空蕩

夜晚微汗，我克制著自己的起伏與食欲

我的身體和心靈

因為這沿途的風(fēng)景，正在獲得某種回報。

推薦語：

在事物的末梢探知感官的邊界，從落花中提取流水的疼痛感，龍青始終走在一條既建設(shè)又不斷毀損的路上。這符合一個藝術(shù)上的永不饜足主義者的心性和胃口。既然世界是如此令人沮喪和不安，詩歌便會像布景背后的矛，嘗試刺穿或刺穿——雖說只是作者一念之間的事——正是一次次必要的行動。龍青用詞語矯正這個世界被歪曲的視角，試圖恢復(fù)到傳統(tǒng)的審美框架內(nèi)（這從她那些小令般的短詩中可見一斑），以期反抗現(xiàn)代化對人心的修改和異化；但她更愛握著那把看不見的矛，直戳這個世界的要害，以期喚醒人們普遍麻木的疼痛感。她的詩歌從傳統(tǒng)中跳脫出來，帶上了更多現(xiàn)代主義詩歌舉證和反叛的特色。簡言之，她的感覺的加速度，使她時常沖破事物的邊界。

詩是她的跑道，更是她飛奔的身影。

（推薦者：張作梗）