李一氓創作京劇《九宮山》

鐵春燕

皖南事變后，時任新四軍秘書長的李一氓歷經艱險，輾轉抵達蘇北。1942年3月，在參加華中局第一次擴大會議后，被調往蘇北淮海區，任區黨委副書記兼行政公署主任。作為行署主任，李一氓面臨的是一個百端待舉的局面。在從事行政領導的同時，他依然有著很深的文化情結。

李一氓發現淮海區有著群眾喜聞樂見的淮海戲，這是以民間藝人走村串戶賣藝為生的一種小戲曲，雖然不登大雅之堂，但卻有深厚的群眾基礎。如果將這種地方小戲加以改造，定將會為抗戰的文藝宣傳發揮積極作用。李一氓隨后熱情扶持，引導藝人創作演出反映抗戰與根據地建設內容的新劇目，并從政府層面給予資金、人才幫助。淮海戲因此得到迅速發展，成為江蘇的六大地方劇種之一。

李一氓發現淮海區有不少京劇票友，他們自發演過折子戲，為解決服裝問題，還將廟里神像身上的黃袍、紅袍剝下改裝。此事對李一氓頗有觸動，他將這些京劇票友集中起來，從軍隊文工團中調一些音樂工作者，又在淮海中學抽調一批學生加以培訓，成立了淮海實驗京劇團。行頭哪里來？李一氓交代京劇團詳細開了一張所需行頭的單子，然后通過關系到敵占區購買，又置辦了可隨時拆裝的舞臺裝置，以及用朱紅緞子做的華麗大幕。更為可貴的是，作為行署主任，他竟到排練場，手持板鼓錘，親自打板鼓。據說他的板鼓打得有板有眼，很有點專業水平。李一氓還時常給劇團寫劇本，在排練中給演員講析劇情。……