工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的成就

王嘉琪　趙子墨

摘要：以往人們習(xí)慣于將“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”譯為“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，這一譯法容易引起人們的誤解。正如其英文名所示的，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)試圖摒棄工業(yè)社會(huì)帶來(lái)的制作與設(shè)計(jì)分離的局面，改變藝術(shù)家與手工藝人脫節(jié)的狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與手工藝相結(jié)合。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史最重要的貢獻(xiàn)就是模糊了藝術(shù)之美與工藝之間的界限。正因如此，本文希望運(yùn)用“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”這一直接翻譯更為準(zhǔn)確的詞。

關(guān)鍵詞：工藝；運(yùn)動(dòng)

中圖分類號(hào)：J509 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0023-01

“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”主要是對(duì)工業(yè)文明所帶來(lái)的問(wèn)題進(jìn)行反思。其主要成就體現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)、家居設(shè)計(jì)、陶瓷設(shè)計(jì)、金屬制品等方面。查爾斯·沃賽，阿什比等人將莫里斯的理論與風(fēng)格貫徹于設(shè)計(jì)的各個(gè)層面，進(jìn)而產(chǎn)生巨大的社會(huì)影響。

一、建筑設(shè)計(jì)

建筑設(shè)計(jì)開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)進(jìn)行挑戰(zhàn)，是最早受“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”影響的領(lǐng)域。人們普遍認(rèn)為建筑的原則應(yīng)是結(jié)構(gòu)和面的隨機(jī)排列；吊燈和樓梯傳達(dá)一體化的整體性構(gòu)思；室內(nèi)應(yīng)在材料、細(xì)節(jié)方面連貫一體，具有功能性；讓結(jié)構(gòu)充當(dāng)裝飾，如實(shí)展現(xiàn)結(jié)構(gòu)成分；必須使用與整體相協(xié)調(diào)的材料。最著名的建筑是莫里斯設(shè)計(jì)的“紅房子”。1846年，莫里斯成立了莫里斯事務(wù)所，真正拉開(kāi)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的序幕。

由于工業(yè)革命后物品設(shè)計(jì)丑陋的事實(shí)和人們審美觀念的改變，這場(chǎng)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)開(kāi)始迅速?gòu)挠?guó)擴(kuò)展到其他歐洲國(guó)家，涉及領(lǐng)域也十分廣泛。

二、家具設(shè)計(jì)

家具設(shè)計(jì)受藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)影響最大。除了莫里斯“紅房子”的外，設(shè)計(jì)師創(chuàng)作了一批樸實(shí)無(wú)華，注意材料搭配的頗具藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的家具。

《工作室》這份雜志花費(fèi)查爾斯·沃賽大量精力出版，他是藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的中心人物，成為其新聞媒介，許多藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言都出自沃賽的創(chuàng)造。他習(xí)慣用具有典型藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)的橡樹(shù)木料，造型簡(jiǎn)潔，略微帶有哥特式意味。沃賽的作品繼承了藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以及向哥特和自然學(xué)習(xí)的精神，以至于到了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期仍然沿用，成為英國(guó)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的范例。

古斯塔夫·斯提格利（Gustav Stigli，1857-1942年）是美國(guó)“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”公認(rèn)的領(lǐng)袖。由于他對(duì)中國(guó)家具了解深刻，因此，他設(shè)計(jì)的家具，具有典型的東方特色；以及他拜會(huì)了藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)人后，深受啟發(fā)，回國(guó)后不遺余力的宣傳新理念和新風(fēng)格，所以他設(shè)計(jì)的家具造型相對(duì)來(lái)說(shuō)更加簡(jiǎn)潔、樸素，雖是用手工制成，但其實(shí)用風(fēng)格與工業(yè)化大生產(chǎn)的要求相符，使得他的設(shè)計(jì)直至今日仍具有活力。

三、陶瓷設(shè)計(jì)

英國(guó)的陶瓷設(shè)計(jì)受東方影響較大。從總體上說(shuō)，藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)雖注重裝飾，實(shí)用性小，沒(méi)有走上批量生產(chǎn)的道路，但克里斯托夫·德萊塞、威廉·德·摩根等人的設(shè)計(jì)帶有明顯這一時(shí)期的植物紋樣的特征。他們是英國(guó)“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”最杰出的陶瓷藝術(shù)家。

威廉·德·摩根（william de morgan）主要是親自進(jìn)行設(shè)計(jì)，再將圖樣交給陶工制作、彩繪，他在陶瓷設(shè)計(jì)上的貢獻(xiàn)主要為復(fù)興了錫釉琺瑯彩陶器，這件陶器曾在中世紀(jì)的伊斯蘭地區(qū)極為繁盛。莫里斯對(duì)中世紀(jì)藝術(shù)與手工藝的喜愛(ài)感染了他，他做的陶器裝飾充分吸收了各種經(jīng)驗(yàn)，也借鑒了英國(guó)當(dāng)時(shí)流行的象征主義、唯美主義的藝術(shù)風(fēng)格。

四、金屬制品

金屬制品設(shè)計(jì)是這一時(shí)期的重要嘗試類別，它不僅是設(shè)計(jì)師表達(dá)思想的重要方式，而且其設(shè)計(jì)具有少有無(wú)用裝飾、造型粗糙的特點(diǎn)，相比陶瓷設(shè)計(jì)更具現(xiàn)代感和濃厚的哥特風(fēng)格特點(diǎn)。

查爾斯·阿什比（Charles Robert Ash bee，1863）從事銀器和家具等設(shè)計(jì)，他設(shè)計(jì)的銀器造型高貴典雅，少有繁復(fù)裝飾，更注重手工藝質(zhì)樸和實(shí)用性的表達(dá)，是藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)中最具代表性的金屬制品，他的設(shè)計(jì)影響到英國(guó)設(shè)計(jì)師甚至是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的設(shè)計(jì)師。他是設(shè)計(jì)理論家、實(shí)踐家，真正賦予它理論與實(shí)踐靈感的是科學(xué)精神，換句話來(lái)說(shuō)，他是20世紀(jì)功能主義最早的倡導(dǎo)者。他曾說(shuō)“物品要采用最簡(jiǎn)單的方法并完全滿足它的設(shè)計(jì)要求。”

五、紡織品設(shè)計(jì)

由于莫里斯對(duì)染織業(yè)興趣最大，他開(kāi)設(shè)工廠的同時(shí)親自對(duì)物品進(jìn)行裝飾紋樣設(shè)計(jì)，所以其對(duì)英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中染織品設(shè)計(jì)的影響也最直接。他親自設(shè)計(jì)壁掛、地毯、壁紙等，他的設(shè)計(jì)物常出現(xiàn)纏繞卷曲的植物枝蔓與花葉紋樣，充滿自然氣息，并且他反對(duì)在染織上使用任何化學(xué)染料，堅(jiān)持使用自然染料。

在莫里斯的影響下，出現(xiàn)了一批染織品設(shè)計(jì)家。如莫頓·阿比（Morton A bi），他的染織品設(shè)計(jì)與他早期設(shè)計(jì)的壁紙風(fēng)格是相同的，大都采用自然主義動(dòng)機(jī)，其中夾雜各種花枝、小鳥(niǎo)，色彩優(yōu)雅樸實(shí)，在市場(chǎng)上常見(jiàn)的維多利亞風(fēng)格中別具一格。

六、平面設(shè)計(jì)

平面設(shè)計(jì)是英國(guó)“藝術(shù)與工藝”運(yùn)動(dòng)比較有成就的一方面，在莫里斯的影響下，藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在英國(guó)、歐洲大陸和美國(guó)中迅速發(fā)展，出現(xiàn)了大批風(fēng)格相同的平面設(shè)計(jì)師，莫里斯堪稱是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中的基礎(chǔ)人物。

馬克穆多設(shè)計(jì)的《玩具馬》是早期受藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)風(fēng)格影響的平面設(shè)計(jì)作品，它是一本以流暢的黑白線條裝飾插圖而見(jiàn)長(zhǎng)的雜志。