李威
摘要:揚琴屬于擊弦奏鳴樂器,在傳入中國后的幾百年演繹過程中融合各民族樂器之長,逐步形成了“彈”、“輪”、“頓”、“點”、“滑”、“撥”、“勾”、“悶”、“揉”、“刮”等一系列演奏技法。這些技法集打擊樂與彈撥樂于一身,不僅在民族器樂的大家庭中獨領風騷,而且在世界揚琴界自成體系。
關鍵詞:揚琴;擊弦;音樂表現力
中圖分類號:J632.51 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2018)23-0102-01
可以說,揚琴技法的多元性豐富了揚琴音樂的表現力。但擊弦(“彈',)是揚琴的基本大法,是一系列演奏技法之根。這個問題極具內涵。它是初學者的敲門磚,也是揚琴前輩、專家不倦研究探索的課題。
一、“彈”
揚琴琴竹的著弦動作,可以稱為“彈”,揚琴演奏也叫彈奏:亦可稱為“擊”:或可謂之“打”,揚琴就有“打琴”的俗稱。當然,僅就稱謂無須多議。若從專業角度去審視,三者卻不盡雷同,反映了不同側重。因為揚琴畢竟以擊弦為基本演奏方式,它或可以給我們某些啟發和提示,讓我們調動一下視角,換一種思路去考慮問題,應該是有益的。
首先說“彈”,這個概念較貼切表達了琴竹著弦一觸即發的動作模式:形象地表現了傳統揚琴的演奏風格,似珠落玉盤,圓潤晶瑩。但僅一個“彈”字,剛勁不足,尚不能體現現代揚琴演奏的整體狀態。至于“擊”與“打”,所謂打者擊也,但區別開來就不難理解:“擊”較“打”更具方向性、穿透性和爆發力,而“打”字粗獷感更突出些。其實對于揚琴擊弦問題,幾百年來傳統流派見仁見智,目前流行認可的是“腕指結合法”,可以說這是揚琴幾代同仁探索的結晶。對此,我尤其推崇桂習禮先生《揚琴演奏的手臂運動》之論。其中“腕的伸轉可概括為類似‘甩即像鞭子那樣一觸即發的動作”之喻甚是形象、精辟。
二、“擊”
擊弦運竹有象鞭子那樣“甩”、“抽”的方式,力度越大抽力越明顯。鞭子雖軟,但通過甩動后的曲直變化形成了張力抽擊,進而產生較強的爆發力和穿透力,這對于我們運竹擊弦應有借鑒之處。擊弦的運竹關鍵在于注重發揮琴竹桿的張力作用,因為它是整個琴竹的樞紐。琴竹之剛、柔、韌、帥、巧等多種屬性皆源于此,琴竹的運用之力、運用之巧也在于此。揚琴擊弦不等同打擊樂,也有別于彈撥樂。內涵十分豐富,極具特質,從這個意義上講難簡單地定義之。按這個思路,我們姑且用文字區別之,比如“彈”、“擊”、“打”、“彈擊”、“擊打”等等。當然如此說法未必準確,也未必科學。旨在說明擊弦之輕、重、緩、急、抑、揚、頓、挫,需根據音區、強弱、樂曲發展,音樂感覺有不同程度的側重,以達到不同的音響效果。比如為了加強學生對音色的理解,我把揚琴大致劃為高、中、低三個音區,在高音區“擊”為主,強化琴竹的抽力作用,強調擊弦瞬間的快速度和爆發力,追求發音的純凈度、穿透性。中音區以彈為主,似與琴促膝談心,以求圓潤、明快、委婉。
三、“打”
低音區以“打”為主,“打”的含意指是加強琴竹的壓力,允許琴竹著弦稍有滯留,突出音色寬厚與凝重,較適合特定情況下的處理,表現蒼勁、壓抑、沉悶、戰事、仿鼓聲等。
民間藝訣對揚琴有“一捧煙”、“暗揚琴”之說,揚琴音色清雅、委婉,符合中國傳統音樂“忌直貴曲”的審美觀念,傳統揚琴曲目大都體現了這一風格,具有鮮明的時代性。但隨著揚琴藝術的不斷發展,揚琴由兩排碼增加到了四排碼,其音位排列更加合理,音域也更加寬廣,含全部半音階,并且解決了轉調問題及發明了雙音琴竹等。這些改進都為表現多聲思維,豐富音樂內涵提供了更多的手段和空間。一些現代曲目也應運而生,如《林沖夜奔》、《憶事曲》、《覓》等。這些作品不滿足于表象,注重深刻層次、豐富內涵,表現人生哲理、心里感受,甚至出現了多調性和無調性。要演奏好這樣的作品,不僅需要豐富演奏技法,更需對揚琴的基本演奏方法給予更新更深的理解,挖掘聲音潛力,從而提高揚琴的音樂表現力,賦予作品鮮活的生命力和藝術感染力。
四、張與弛
所謂“一張一弛文武之道”,這一哲理也體現在揚琴擊弦及演奏的全過程,其實從狹義上講就是松與緊的關系。在揚琴的擊弦及其演奏上,松與緊都是相對的,松是準備,是蓄勢,不可以懈:緊是發力但不可僵。在松緊的關系上,松較緊更為重要更難把握,揚琴演奏需全身自然,即使激烈的快板,力度大,情緒激昂的曲段,也是主要靠臂輔之于腕指而作用于琴竹。所有運力、傳力都集中琴竹頭擊弦,瞬間發力,瞬間既逝。具其發力在于巧,不為蠻力。
五、凈與噪
音樂的功能在于抒發情懷、表達思想,給觀眾以美的享受,所以其音樂表現力和藝術感染力才是最重要的。對凈與噪的取舍都要服從于它,不可因求凈而忽視,也不可為有噪而削弱。從一定意義上講凈與噪是“形”,而音樂表現力和藝術感染力才是演奏的“神”,作品的“魂”。世界上的事物都是相對的,是對立的統一,凈與噪也是如此。試想,一場演奏使觀眾如癡如狂,些許噪聲就不那么重要了。就象一幅潑墨畫,點點片片并不刻意,卻意境遠:看似隨意,卻神在其中。技術是手段,音樂表現力才是目的,通過一彈一擊去表現曲目的內涵,這是我們最終的追求。技術要一天天的錘煉,對音樂的理解,加強對樂曲的表現力,也需要一天天的培養。凈與噪是客觀存在的,應該在音樂表現力、藝術感染力這條大河中去洗禮。
現代揚琴作品不斷涌出的今天,為提高揚琴的音樂表現力,從揚琴的自然屬性出發,研究探討擊弦問題,有利于揚琴事業的更大發展與繁榮。