電影聲音創作中的心理聲學運用

李卓

摘要：本文從聲音的三個基本要素著手，簡要論述了聲音物理量的變化所帶來的不同的心理聽覺感受，并以此為據，探討了在電影聲音創作中如何運用聲音物理量一心理量關系的變化進行影視聲音創作。

關鍵詞：電影聲音；心理聲學；影視聲音創作

中圖分類號：J914 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0125-01

電影藝術作為一種視聽媒介，以光波與聲波為介質，模擬人的視聽感知經驗，并刺激接受者的視聽感官，產生了不可忽視的生理—心理效應。其中，聲音的三種基本要素——響度、音高、音色的變化，會在聽覺上帶給觀眾一定的心理暗示，引領觀眾沉浸其中，促進情節的發展。

一、聲音的心理感知

物理聲學是一門討論聲音的產生、傳播、接收，聲音的物理參量以及聲波與其他物質相互作用的學科；而心理聲學，則是研究聲音和它引起的聽覺之間關系的一門學科。聲音由振動產生，傳播至人耳，刺激聽覺器官產生生理直覺，被大腦解讀為聲音，產生了心理量的概念。聲音的響度永遠是人注意的第一層級。聲波振幅的大小使人耳對聲音產生強弱的感覺，但在客觀度量中，響度與振幅并不成正比關系。人耳對聲音響度的感知還與頻率相關，如人耳在聽80分貝聲壓級的200赫茲聲音與80分貝的2000Hz聲音時，主觀判斷是它們的音量基本一致。但在聲壓級降低到60分貝時，2000赫茲的聲音在聽感上的主觀判斷比200赫茲時小了10分貝。由于人耳響應的非線性，不同頻率聲音同時發聲要比單獨頻率發聲在音色上聽起來更加優美動聽。當我們按下鋼琴的標準音A鍵時，人耳聽到的A音頻率為440赫茲。同時，鋼琴琴弦的振動又會產生大量的諧波，這些諧波與440赫茲的基頻相互作用，使人耳最終聽到了優美的樂音。

二、心理聲學在電影聲音創作中的應用

電影聲音創作中，我們可以利用聲音由物理量的變化而帶來的心理感知的改變，有意識的刺激觀眾的感知，使其對支撐敘事的聲音元素產生特殊的關注，創造出與畫面相符或具有特殊含義的聲音形象，為影片增色。

（一）響度

聲音的響度大小與感情的起伏有著密切的聯系，通常來說，高聲壓級的聲音總是伴隨著重大事件的發生，在電影聲音設計時，可以將某些原本微小的聲音進行夸張放大，給予觀眾特殊的心理感受。如在電影《樹大招風》中，季正雄于好友家中天臺上的一場戲，畫面中床單隨風飄動發出塞率的聲響，在寂靜的夜里尤為刺耳。創作者將原本幾不可聞的聲音進行了夸張放大，暗喻了季正雄漂浮不定的人生，表現了其內心的掙扎。

在實際的創作中還可以通過聲音的寂靜來獲得相應效果，聲音的寂靜處理能夠產生負面態度——壓抑或嚴肅的感覺。如影片《異形》中，用細微的時鐘似的聲音漸弱至真空環境形成的寂靜來表現外部威脅的存在，預示了危險的發生。

（二）音高

在聲音設計時，頻率具有許多敘事性的應用。高頻是聲音注意的第一層級，我們通常將高頻與較小的聲源、童聲和加速感聯系在一起，而被門、墻等物體阻隔的聲音由于缺乏高頻變得渾濁不清，在聲音創作時可以利用這種音高的變化來營造距離感，傳達一定的戲劇意圖。如，在夏日雨后的農田中一場追逐戲，通過提升蘆葦桿晃動聲中的高頻成分來拉近蘆葦和角色之間的距離，營造強烈的包圍感和臨場感，造成一種無處可逃的崩潰感。

此外，低頻聲音能通過人的腳底傳達至全身，影響人對垂直運動的感知，我們可以通過增加低頻聲音來提高向下運動的視覺動感。同時，由于人耳無法對120赫茲以下的聲音進行定位，因此利用方向感的缺失可以使觀眾更加融入聲音里面。在影視作品中，低頻往往預示著某種危險的到來，比如電影《大白鯊》主題音樂里面隱藏著的、無處不在的危險。

（三）音色

音色是我們分辨不同聲源的基礎。樂器、人聲或者各種各樣的噪聲，由于發聲機理不同帶來了其獨特的音色，音色差異也是我們辨識影片角色聲音的關鍵因素。人耳不僅靠音色來識別聲源，也能夠表達一定的情緒或性格。

音樂有潛力產生強大的生理機能反應，電影作曲家使用和聲來表達緊張與舒緩的情緒，一個不解決的不和諧音程是形成緊張的有手法。如影片《精神病患者》中，瑪麗蓮攜款潛逃的路途中突遇暴雨，汽車雨刮刷動車窗的節奏與配樂中小提琴刺耳的不和諧音程相呼應，映襯了瑪麗蓮內心的緊張不安。

三、結語

聲音是付諸于聽覺的，聲波通過介質傳入人耳聽覺系統，隨后作用于人的大腦，對人的心理產生作用，影響人的情緒。而心理聲學是一門與生理聲學、心理聲學和聲音美學密切相關的學科，包括聲音的客觀物理特性、生理反應、心理效應和美學屬性。相信如果電影聲音創作者在創作中能夠嫻熟使用這種物理量—心理量的變化所帶來的生理—心理效應，影片對聲音的聽覺感受就會更加真實和自然，大大豐富其聲音藝術的表現力。