淺談徽派文化對于當代展覽館的藝術影響

桑藝郡 常小磊 孫雯雯

摘要：灰白是指江南徽派建筑的青磚黛瓦的顏色概括，本人比較喜歡江南雨霧蒙蒙的環境氛圍和灰白的藝術色調，以江南傳統文化藝術為主，江南山水畫，木雕，文房四寶，旗袍，油紙傘，花燈等等為主，裝飾風格以江南的徽派的灰白風格為主，青磚黛瓦等等，雨滴青苔都是江南水鄉的水霧朦朧，小家碧玉的特點，從展覽館的建筑風格，就可以感受到年代感，可以帶入到那種古老的文化氛圍當中。

關鍵詞：灰白色調；中國文化；江南徽派；傳統藝術

江南有古代的江南和現代的江南，如一味的仿古，我也不是古代人，也沒有在古代生活過，只憑在各種途徑了解到的古代并不全面也不透徹，運用了簡中式的裝飾風格，在我的理解中，南方的裝飾風格和色調不若北方那樣厚重和莊嚴，它是清澈的，是水的，是涼的，是歲月的寬容恩賜下的灰白。所以在設計方案中，將灰白的色調貫徹到底，中式的裝飾，展品和展示柜等相呼應。

一、藝術展覽館的風格研究

江南山水畫，木雕，文房四寶，旗袍，油紙傘，花燈等為主，裝飾風格呢，以江南的徽派的灰白風格為主，青磚黛瓦等，江南的水鄉古鎮，云林美景，更讓人感覺魂牽夢縈，還依稀記得夢里時常會有個撐著油紙傘的倩影，行走在曲徑通幽的小徑上，徘徊在屋檐下的回廊里，停留在河道上的小橋問，青石橋路旁的粉墻黛瓦。江南是美的，是清的，它的一舉一動都是大自然賦予的不能復刻的美。

二、書法元素

中國自東漢末年出現書法，自晉唐出現國畫，歷經幾千年，中國的書畫藝術已經是一種渾然天成的藝術體系，在中國南方歷來是各朝各代文人畫家喜愛的創作地區，在朦朧的藝術風格，賦予感覺特性，材質和色調在長期的過程中被增添了一種別樣的風情。中國的傳統書畫大多以墨色為主，極少使用艷麗的色彩，因此書畫展廳的藝術風格以灰白為主，以裝書畫卷軸的青花瓷罐的紋飾增添色彩，使得展廳有了色調的變化。在書畫的藝術境界中，水墨丹青的調和融入都是不可或缺的，中國畫講求神態意境，這也是中國人的品格，從具有年代感的黛瓦中流淌下來清澈的水流，潺潺裊裊的聲音讓人覺得這就是江南的聲音，會有一種不同的味道，不同的景色和色彩的巧妙結合，演繹出一幅江南文化的水墨丹青的畫卷。

三、建筑元素

徽派建筑是江南地區很有特色的建筑群落，水鄉，依山傍水，我們印象中的江南地區給人的視覺印象，色彩感覺是水墨丹青的蒙蒙韻味，粉墻黛瓦，馬頭墻，灰白色調就是大家對徽派建筑的具體方式的表達，所以在徽派建筑展廳的色調是黑白灰三種，室內很難把建筑的原貌還原，只能以圖片。視頻。模型的形式展示給大家，在南湖書院，承志堂附近，可以給游覽展覽館意猶未盡的游客切身的感受當地的徽派建筑文化，也彌補了展覽館室內展覽的缺陷。我們首先是繼承的，不是一鱗半爪的老房子，而是具有典型意義的老房子，是老房子的民族氣質，是具有典型意義的古村鎮，是古村鎮的文化精神。

四、風格影響

我們印象中的江南地區給人的視覺印象，色彩感覺是水墨丹青的蒙蒙韻味，粉墻黛瓦，這一地區的色彩印象就是黑白灰三種，從具有年代感的黛瓦中流淌下來清澈的水流，潺潺裊裊的聲音讓人覺得這就是江南的聲音，會有一種不同的味道，不同的景色和色彩的巧妙結合，演繹出一幅江南文化的水墨丹青的畫卷。配合江南地區風格的展示館，展示館里展示的是中國的傳統文化，所以要營造出一種江南的文化特色的意境空間，在材料上可以利用質感，通過木，石竹等媒介的特定形態，自然色彩會引發人們對身處江南水鄉，漫步于青石小徑時身臨其境的聯想。在色彩方面，通過對在江南地區這個特定的自然和人文環境下，產生的素雅之色，加以重新設計利用，勾畫出水墨丹青之色的意境。在有限的展示館室內空間范圍勾勒出充滿陽光，空氣，植物和水的環境。讓展廳的空氣中都彌漫著勃勃生機，展廳不再是冰冷的展示品的空間，在游客游覽的同時，可以感受到展品所散發的無窮的藝術魅力。

五、結語

藝術是展示館的靈魂，是營造出江南園林的灰白色調，質感，空間，材料，結構相輔相成，傳統的江南的建筑裝飾材料有蘆葦，石灰墻，毛竹等等所做的夯土墻骨料等等，運用這個時代的新材料，盡量做舊，能體現出古老的年代感，古老，有韻味是南方，是徽派的藝術靈魂，在這種時代背景下，展示館的室內的風格直接影響了展示館的主題，展品可以會更換，但是風格變更不了，是永久存在的，它的材料，形式，地域氣氛等等都可以微妙的改變著一種風格。河邊青翠的芭蕉，水中的烏篷船，江南就是一幅畫，一首詩，一闕歌，一絲情。江南是美的，是清的，它的一舉一動都是大自然賦予的不能復刻的美。這些傳統文化是中國所獨有的，把傳統文化以藝術展覽館的形式展示出來，盡量做舊，體現古老的文化底蘊，樸實無華的藝術效果和傳統文化相得益彰，灰白的裝飾風格貫穿其中。