淺析物理感知在新媒體藝術(shù)作品中的重要性

季婕

摘要：在新媒體作品中，大量作品運用真實物體與虛擬技術(shù)的結(jié)合，來增強作品的完整性和傳達主要的情感思想，許多新媒體作品在這樣的環(huán)境下，尤其是交互作品中，開始過于強調(diào)作品形式上的震撼性與沖擊性，從而忽略了受眾的一些特有的感受，如物理感知。物理感知在新媒體藝術(shù)作品尤其是交互藝術(shù)作品中有著十分重要的地位，當(dāng)作品存在實體部分的時候，就需要考慮它的物理感知。

關(guān)鍵詞：物理感知；新媒體藝術(shù)作品；虛擬技術(shù)

“感知”一詞，顧名思義，是感覺與知覺的統(tǒng)稱。在新媒體作品中，大量作品運用真實物體與虛擬技術(shù)的結(jié)合，來增強作品的完整性和傳達主要的情感思想，然而隨著時代的發(fā)展，科技顯然己越來越成熟，加之電腦軟件和技術(shù)的普及，普通的藝術(shù)家也可以進行編程或特效的制作，絢爛多彩的技術(shù)效果已不再是遙不可及的夢，因此，許多新媒體作品在這樣的環(huán)境下，尤其是交互作品中，開始過于強調(diào)作品形式上的震撼性與沖擊性，從而忽略了受眾的一些特有的感受，如物理感知。

如今大多數(shù)的虛擬現(xiàn)實藝術(shù)作品更著重對虛擬效果的呈現(xiàn)，參與者往往只需要一個頭戴式的眼鏡裝備，加之一些操作手柄就可以進行體驗，當(dāng)他們進入到一個陌生的、虛擬的環(huán)境之中后，會迷惑自己應(yīng)該給出怎樣的動作或是如何操控這些虛擬的物體，盡管他們會驚嘆于作品整體效果的震撼。但這樣一個環(huán)境不能長久的吸引受眾，他們的感官不能被全部觸發(fā)，也就是他們知道自己仍處于一個虛擬的世界之中，這些都是因為缺乏真實的物理感受而導(dǎo)致的

近日，在紐約的首個沉浸式體驗展覽上，一個“飛鳥”的虛擬現(xiàn)實作品奪得了眾多人的眼球，此件作品是一個交互類型的體驗裝置，參與者以飛行的動作趴伏在裝置上，雙手插于羽翼之上，就好似擁有了飛行的翅膀，當(dāng)參與者穿梭在虛擬的城市空間之中時，可以通過調(diào)節(jié)“翅膀”的位置來進行移動，并且，頭頂上方的風(fēng)扇會隨著人“飛翔”的速度進行速率的調(diào)節(jié)，在整個體驗的過程中，參與者可以在視覺上看見自己飛翔時的景色，在觸覺上可以感受到一雙翅膀和飛翔時風(fēng)速的變化。創(chuàng)作此作品的藝術(shù)家對虛擬現(xiàn)實進行了一些改造與優(yōu)化，他將虛擬的體驗與人的物理感知緊密結(jié)合在了一起，營造更強烈的真實感，也突出了人的沉浸式感受。作品《Impacto》通過對人體肌肉的模擬來真實再現(xiàn)物理撞擊，參與者穿戴上設(shè)備之后，在虛擬空間的格斗游戲中，出拳擊中對方時，能受到一個相互的力，同樣的在被擊中時，會感受到真實的撞擊感與疼痛感。與普通的交互作品相比，物理上的感知更加明確，身處的虛擬世界也就顯得更加真實了。

另外，物理感知也拉近了人與藝術(shù)作品之間的距離，在一定程度上消除了人與作品之間的隔閡感。由加利福尼亞大學(xué)推出的《sandbox》作品，參與者可以依據(jù)自己心里的想法隨意堆高、挖空或是移動沙面，隨之不同的顏色和等高線會被精確地投射在沙面上，其中，色彩和等高線會根據(jù)參與者推動沙盤中的沙子而發(fā)生相應(yīng)的變化。每個人都有過玩沙的經(jīng)歷，真實的沙礫消除了受眾嘗試的顧慮，喚起人們生活中的回憶，熟知的物體更能使人們將此與生活中的場景緊密的聯(lián)系起來，作品的隔閡感得到減弱甚至被消除，也就是說受眾參與的積極性被調(diào)動了。

除此之外，物理感知在心理上強調(diào)了反饋的有效性，使反饋能更及時而有效的被認知。

例如作品《inFrom》能與受眾以及周圍的物理世界進行有形的互動，它打破了空間上的限制，被賦予了遠程交互的屬性，強調(diào)了物體的存在感。當(dāng)受眾在虛擬環(huán)境下或是操縱一個虛擬的物體時，心理上會產(chǎn)生不確定性，實在的物質(zhì)能及時填補這種心理上的迷惑，也就是當(dāng)交互處于“有形的交互”的范圍之內(nèi)時，受眾可以直觀地感知到真實物質(zhì)的各種屬性，從而在心理上得到“反饋是及時有效”的認知。“虛擬”是一個間接的過程，它更像是一種符號，需要經(jīng)過編碼和解碼的過程，而物理的感受是人最直觀的感受，因此這種反應(yīng)是更加迅速有效的。

第四點，重要性在于，物理感知的加入使得作品的樂趣性與趣味性得到增強。例如作品《I/OBrush》，它的創(chuàng)新點在于，當(dāng)使用者將畫筆任意“刷”過任何真實環(huán)境中物質(zhì)的同時，它能記錄下該物質(zhì)的顏色、質(zhì)地等物理屬性甚至它的動作，而后當(dāng)使用者再將畫筆刷在“屏幕畫布”上時，真實物質(zhì)的圖案或影像就被毫無誤差地、原始地呈現(xiàn)出來了，生活中實體的物質(zhì)都是你可以吸收的“墨水”。在此件作品中我們可以注意到，吸收“墨水”的筆刷采用木頭制作，握柄較長，柄頭較大并且擁有柔軟的刷毛，就如同一般的油畫筆刷那樣。作品通過虛擬（圖像）和實際（筆刷）的結(jié)合，在進行交互的基礎(chǔ)之上使繪畫的原始樂趣依然被保留了下來，用戶手握畫筆，可以感知到它的質(zhì)感、體積與重量，在心理上也會出現(xiàn)實體物體給予的反饋，倘若去除或更改筆刷的形式，恐怕趣味性也會大大減少。

當(dāng)一件作品需要利用人的物理感知的時候，通常是需要人的參與和互動的，那么這就存在一個“本體遮掩”的問題，如今大量交互藝術(shù)作品在創(chuàng)作的過程中，往往會忽略互動之中，受眾的“物理感知”、“心理感受”和“身體動作”的方面，而只把重點放在信息的反饋上，不去深究“交互的本質(zhì)是什么？”，在一定程度上遮蔽了受眾的某些感知。人的物理感知是其身體感知和心理感知的觸發(fā)點，這些全部相加在一起才是一件作品的完整印象，由此可見物理感知在新媒體藝術(shù)作品中具有十分重要的影響。