“路漫漫求索不止”
——寧勇的阮樂人生

寧海天

華南師范大學(xué)音樂學(xué)院

阮,即“阮咸”,簡稱為“阮”，起源于秦、漢以古長安為中心的中國西北地區(qū)，從魏晉、隋唐至宋元一直是阮的興旺發(fā)展時期，至明清逐漸衰落。中華人民共和國成立后，民族音樂事業(yè)發(fā)展迎來了春天，千年古阮也開始了新生。從20世紀50年代重新起步、發(fā)展至今60多年間，眾多音樂界、阮界的前輩與同仁作出了卓越的貢獻，使阮樂在樂器改革、樂曲創(chuàng)作、教學(xué)研究、人才培養(yǎng)等各個方面均取得了令人矚目的成就。

寧勇，中國阮樂藝術(shù)事業(yè)發(fā)展進程中的杰出貢獻者，集阮演奏、作曲、教育及樂器改革于一身，阮長安風格派創(chuàng)建人，致力于振興阮樂藝術(shù)，改革系列阮樂器，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀 的阮樂作品，其中長安風格的阮曲自成一脈，風格鮮明而別具一格。

寧勇生活在一個富有藝術(shù)氛圍的家庭，爺爺寧佛吾是長安畫派知名畫家，舅舅是一位音樂愛好者，在其家庭環(huán)境的影響下，寧勇從小就喜愛文學(xué)藝術(shù)。中學(xué)階段，寧勇自學(xué)琵琶與阮，成為學(xué)校文藝宣傳隊的骨干。1968年年底，他隨知青上山下鄉(xiāng)落戶陜西周至縣當農(nóng)民，期間經(jīng)常參加文藝演出。兩年后進入周至縣文工團，之后又被調(diào)入咸陽地區(qū)文工團工作。十余年的藝術(shù)實踐，期間深入到陜西省各地區(qū)進行演出，與社會各層廣泛接觸，眼界的開闊，舞臺實踐的豐富與鍛煉，加之個人對音樂藝術(shù)的自覺感悟，成為寧勇音樂創(chuàng)作實踐的文化積淀。1974年，寧勇拜師平湖派琵琶大師楊少彝先生學(xué)藝，從中學(xué)習(xí)到傳統(tǒng)琵琶經(jīng)典樂曲和中國音樂文化知識。在不斷的學(xué)習(xí)和實踐中，寧勇的藝術(shù)技藝和修養(yǎng)不斷地增長。

1968年，寧勇開始接觸和演奏月牙音孔大阮，以及圓音孔中阮和小阮，他很快就被其圓潤的共性與分別具有的渾厚、柔和、明亮的個性音色所吸引，憑著個人的演奏實踐認識到三種阮蘊含著獨奏、重奏與合奏的發(fā)展?jié)摿ΑＴ诋敃r阮教材及樂曲非常匱乏的情況下，他決心自編教材及樂曲。于是開始了移植或改編適合不同品種阮特點的各類樂曲，并于1975年底刻印成冊，命名為《阮曲十首》，其中既有小阮、中阮和大阮獨奏曲；又有小、中阮二重奏曲和小、中、大阮合奏曲。這些阮曲在教學(xué)和演奏中非常受歡迎，至今仍在廣泛采用。

為了不斷追求阮樂教材的系統(tǒng)化和規(guī)范化，寧勇于1977年5月至1978年3月的兩年間完成了《阮演奏法》的書稿，包括前言，阮各部位名稱圖，阮簡介，演奏姿勢，阮的定弦、音域和記譜、把位，各種符號的名稱，各種技巧的說明和練習(xí)，阮樂曲等部分。接著，又于1978年4月錄制了個人演奏的阮曲音響磁帶一盤，其中包括《瀏陽河》《山丹丹開花紅艷艷》《瑤族舞曲》《達姆達姆》《霍拉舞曲》等十首阮曲。

1978年4月，《人民日報》登載中央音樂學(xué)院首次設(shè)立阮本科專業(yè)并招生的消息，激起了寧勇上大學(xué)深造的強烈愿望。盡管中央音樂學(xué)院的招生簡章中明確阮專業(yè)全國只招一人，寧勇還是懷揣著對阮樂藝術(shù)追求的熱忱，身背中阮，帶著《阮曲十首》《阮演奏法》書稿和個人阮曲音響磁盤奔赴北京參加高考，最終被中央音樂學(xué)院破格超齡錄取。從此，他正式踏上了在阮樂藝術(shù)事業(yè)領(lǐng)域攀登高峰的嶄新境界。

考入專業(yè)院校的喜悅是短暫的，由于已經(jīng)超齡，當時29歲的寧勇要克服的不僅僅是器樂演奏技能上的差距，更要花出比別人多數(shù)倍的精力和時間來學(xué)習(xí)系統(tǒng)的理論知識。為了彌補自身的不足，寧勇不斷鞭策自己進行各種能力的訓(xùn)練以及高強度的練琴。大學(xué)三年級，寧勇創(chuàng)作出了他的代表作之一——《絲路駝鈴》，當被問及其創(chuàng)作的心路歷程時，寧勇回憶道：“《絲路駝鈴》的創(chuàng)作既是我在創(chuàng)作上的一次挑戰(zhàn)和超越，也是我這段人生的縮影，每當演奏這首曲子的時候，我的腦海里都會浮現(xiàn)出駝隊在沙漠上行進的艱難，那種人與自然天地和命運抗爭的精神和勇氣與我的經(jīng)歷是相通的。”

在上大學(xué)期間，除了對阮樂的不斷專研以外，寧勇還鐘情于古琴古樸靜雅的音色與廣博精深的藝術(shù)表現(xiàn)。跟隨古琴大師李祥霆先生學(xué)習(xí)的經(jīng)歷對他更是影響深遠，以至于后來寧勇時常把一些古琴的音樂元素自覺地運用到自己的阮曲創(chuàng)作之中，采用阮的吟揉滑打或泛音的各種技巧來模仿古琴的音響與韻律，在他之后的《終南古韻》《長相思》《玉樓月》等多首作品中都能找到古琴音樂特點的影子。

1985年，寧勇等5位教師跟隨西安音樂學(xué)院特聘教授、著名長安古樂世家余鑄先生學(xué)習(xí)長安古樂，接收到大量豐富的長安古樂知識與樂譜。幾年下來，寧勇與余先生建立了深厚的師生之情并被收為唯一的入門弟子。千百年來流傳于長安城區(qū)及郊縣鄉(xiāng)間的“長安古樂”，保存著唐宋以來的各種演奏形式和大量歷史名曲，其曲目豐富、神采各異，既有中原華夏之聲，也有各地區(qū)富有兄弟民族特色或充滿異國情調(diào)的音樂。認識到這一華夏文化遺產(chǎn)的珍貴性后，寧勇開始將長安古樂曲的風格糅進自己的創(chuàng)作之中，從1985年開始，先后創(chuàng)作出了多首優(yōu)秀的長安風格的阮曲作品。1990年，臺灣學(xué)藝出版社出版的《長安古風阮曲二十首》成為這時期他的標志性成果，從而為阮長安風格流派的形成奠定了堅實的基礎(chǔ)，寧勇則成為這一流派的奠基人。1994年，臺灣學(xué)藝出版社又出版了《阮技藝基礎(chǔ)訓(xùn)練》，其中包含了大量高級阮練習(xí)曲與阮樂曲等。從1982年至1990年可以說是寧勇的“創(chuàng)作成熟期”，也是寧勇確立個人特有的“長安風格”的時期，其作品《望秦川》《月琴贊》《終南古韻》《藍關(guān)雪》等不少樂曲成為繼《絲路駝鈴》之后新的代表作，并深受阮演奏者的喜愛。對長安古樂的發(fā)掘成為自己創(chuàng)作的不竭源泉，寧勇曾經(jīng)對筆者講：“要想尋找到一種個性鮮明、獨樹一幟的音樂藝術(shù)風格，而這種風格還必須具有經(jīng)得起考證的歷史淵源和文化價值是非常困難的。有幸的是長安古樂使我獲得了音樂創(chuàng)作的根基與藝術(shù)風格方向。”

寧勇與恩師余鑄（右）

寧勇

寧勇一面把目光投向傳統(tǒng)，向古人學(xué)習(xí)，在傳統(tǒng)文化中得到養(yǎng)料；一面把目光投向當今的時代潮流，將浪漫主義音樂語言運用于阮曲創(chuàng)作之中，并從中尋找到了自己音樂創(chuàng)作的藝術(shù)風格定位與文化蘊含歸宿。他的創(chuàng)作思想和精神寄托都深刻地體現(xiàn)在他的創(chuàng)作之中，他的音樂富有哲理性和思想性，蘊含深厚的文化底蘊，即使是他的中小型作品也充滿了色彩與情趣，散發(fā)出誘人的個性魅力。

寧勇為阮樂事業(yè)做出的另一項突出貢獻便是系列阮樂器改革。早在1975年編寫《阮曲十首》時，寧勇就以其對系列阮藝術(shù)的敏銳眼光逐漸產(chǎn)生了對阮樂器進一步提高和對系列阮進一步完善的改革構(gòu)想。于是從1979年開始便先后進行了大量的樂改項目，其中包括：1979年大學(xué)期間首次改革中阮，提出具體方案，在中央音樂學(xué)院與天津民族樂器廠的支持下由潘桂永師傅制作成功，成為專業(yè)學(xué)習(xí)用琴；1981年改革大阮，提出具體方案，在中國音樂學(xué)院與上海民族樂器一廠的支持下由張龍祥師傅制作成功，成為專業(yè)學(xué)習(xí)用琴；1983年提出新型中阮設(shè)計；1985年首創(chuàng)設(shè)計出高音阮與雙弦高音阮，均在西安音樂學(xué)院的支持下，由學(xué)院樂器廠郭林師傅制作成功，高音阮及雙弦高音阮研制成功的消息登載于1986年5月1日西安音樂學(xué)院《音樂信息報》及7月10日《北京音樂報》之中，樂改實踐中的“新型阮音箱設(shè)計”“阮防滑板”與“雙弦高音阮”獲三項國家專利；1986年9月繼第一代張氏系列阮之后，設(shè)計繪制出了低阮、大阮、中阮、小阮和高音阮共五個品種的全新型系列阮圖紙，其中小、中、大三種阮是在張氏系列阮基礎(chǔ)上做了較大改進，高音阮采用1985年創(chuàng)制型，低阮為創(chuàng)新設(shè)計；1992年設(shè)計的“超高音阮”由蘇州弦樂制作師傅陳偉制成，其定弦為d1a1d2a2，音域為d1至a4，為追求系列阮高音區(qū)音域再擴展的探索性改革提供了經(jīng)驗；1997年，設(shè)計仿唐式龍鳳阮一對，由蘇州民族樂器一廠李兆霖工藝師制作成功，是阮樂器中的新型科研成果。

其中最具代表性的成果即是“八七型改革系列阮”（也稱“寧式系列阮”）的成功研制。張氏系列阮中小、中、大阮定弦規(guī)律為“五五五”（即四弦與三弦、三弦與二弦、二弦與一弦，均為五度關(guān)系），低阮定弦規(guī)律為“四四四”，如同西洋貝司只能豎立于地上演奏。新型系列阮所有品種定弦規(guī)律均為“五四五”，低阮仍抱彈。此新型系列阮作為科研立項，在西安音樂學(xué)院與省高教局科研處的直接支持以及蘇州民族樂器一廠的全力協(xié)作下，由李兆霖工藝師于1987年9月制作成功，定名為“八七型改革系列阮”。經(jīng)過一年的試用，證明完全達到設(shè)計要求，特別是1988年元月中央人民廣播電臺、北京廣播電臺、電視臺等單位以及中國民族管弦樂學(xué)會在北京舉辦的“龍年龍樂音樂周”中，寧勇率丁曉燕、徐陽、王慧等9人組成八七型系列阮樂隊，其合奏《拍鼓翔龍》節(jié)目首次在北京音樂廳登臺演出，獲得成功。1988年7月22日，陜西省高教局科研處與西安音樂學(xué)院主辦，寧勇作設(shè)計研制報告并舉辦“系列阮鑒定音樂會”，經(jīng)由全國20多位專家學(xué)者組成的鑒定委員會嚴格評審，八七型系列阮歷史性地通過省級鑒定，并被媒體譽為“寧氏系列阮”。五個品種阮定弦規(guī)律一致、演奏方式統(tǒng)一、音域從G1至d4達五個半八度。其結(jié)構(gòu)合理、造型美觀，音質(zhì)、音量、音準均佳，各品種既富個性又具有共性，既可以分別獨奏、相互組合重奏，又能夠組建成各種規(guī)模的阮族團隊，演奏古今中外各種風格的音樂作品。八七型系列阮的研制成功，使歷史悠久的中華阮樂以嶄新的群體藝術(shù)形式登上中外樂壇。從此，各地專業(yè)院校及中小學(xué)如雨后春筍般相繼建立了許多支阮族樂團，展示阮族群體藝術(shù)魅力，已成為阮樂藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的一大亮點。

寧勇編著《阮族高級樂曲二十二首》

寧勇在阮樂事業(yè)上的不斷追求，源于他對阮樂事業(yè)的一腔熱血，這片赤誠亦成就了他的阮樂事業(yè)，迄今為止，寧勇共出版教材專著多部：《阮演奏法》（人民音樂出版社出版）、《阮技藝基礎(chǔ)訓(xùn)練》（臺灣學(xué)藝出版社出版）、《阮演奏教程（技巧與練習(xí)）》（人民音樂出版社出版）等；出版樂曲集6部：《長安古風阮曲二十首》（臺灣學(xué)藝出版社出版）、《寧勇阮樂作品集》（廣州花城出版社出版）、《阮族入門練習(xí)二十二首》《阮族初級練習(xí)二十二首》《阮族中級樂曲二十二首》《阮族高級樂曲二十二首》系列叢書（人民音樂出版社出版）、《中西合鳴——鋼琴伴奏阮樂曲集》（廣州花城出版社出版）；發(fā)表論文十余篇：《阮史漫話》、《出谷新鶯咽洞泉——阮藝新考》、《系列阮藝術(shù)的開拓與發(fā)展》等；樂器改革成果數(shù)項：“新型阮音箱設(shè)計”“阮防滑板”“高音阮”“雙弦高音阮”“八七型系列阮”“超高音阮”“仿唐式龍鳳阮”等；舉辦學(xué)術(shù)講座多場：1995年應(yīng)邀赴香港演藝學(xué)院講學(xué)，2000年應(yīng)邀赴新加坡舉辦“阮樂公開講座”，2001年應(yīng)邀赴星海音樂學(xué)院舉辦《中國阮咸的歷史沿革及現(xiàn)狀》專題講座，2007年應(yīng)邀赴天津音樂學(xué)院舉辦阮樂藝術(shù)專題學(xué)術(shù)講座、應(yīng)邀赴北京大學(xué)舉辦《中華阮樂技藝史論談》學(xué)術(shù)講座，2018年應(yīng)邀赴中央音樂學(xué)院舉辦《長安風格阮曲藝術(shù)特色與演奏要點》學(xué)術(shù)講座，等等。

多年來，寧勇在教學(xué)方面已培養(yǎng)出眾多阮專業(yè)優(yōu)秀人才，如丁曉燕、徐陽、王慧、廖予寧、程婭、董靜、沙涇珊、寧海天等，他們在阮事業(yè)領(lǐng)域中均作出了卓越成績，有的成為青年阮演奏家，有的在國內(nèi)外傳播和發(fā)展阮族藝術(shù)事業(yè)，有的已在中央音樂學(xué)院、西安音樂學(xué)院、華南師范大學(xué)音樂學(xué)院、中山大學(xué)、廣東外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院等高校任教。

正如寧勇本人所說的那樣，“喜愛，便是天賦”！寧勇畢生對阮樂事業(yè)的癡迷和精研精神才成就了他的阮樂人生。