淺析國(guó)內(nèi)“慢綜藝”節(jié)目的敘事策略

郭冬梅

摘 要：生活紀(jì)實(shí)節(jié)目《向往的生活》一洗“快綜藝”節(jié)目充斥熒屏的現(xiàn)象，為觀眾帶來接近真實(shí)生活的悠然畫面，“慢綜藝”漸成熒幕新寵。文章以《親愛的客棧》為例從敘事學(xué)角度對(duì)當(dāng)下國(guó)內(nèi)“慢綜藝”節(jié)目進(jìn)行分析。通過節(jié)目在敘事者身份設(shè)定、敘事節(jié)奏和敘事風(fēng)格等方面的特點(diǎn)，探究其敘事策略，并對(duì)當(dāng)下國(guó)內(nèi)“慢綜藝”節(jié)目的敘事策略方面進(jìn)行反思和總結(jié)。

關(guān)鍵詞：“慢綜藝”；敘事策略；親愛的客棧

隨著《向往的生活》《朗讀者》等節(jié)目的熱播，人們開始對(duì)這種回歸樸實(shí)自然的節(jié)目產(chǎn)生了興趣。這類節(jié)奏相對(duì)緩慢，情節(jié)相對(duì)多元化、層次化的節(jié)目被網(wǎng)友稱為“慢綜藝”。此類節(jié)目整體風(fēng)格更加貼近真實(shí)生活，注重人文素養(yǎng)探討和觀眾內(nèi)心的感受。

文化類“慢綜藝”備受歡迎，如《朗讀者》《見字如面》，這類節(jié)目中厚重的文化底蘊(yùn)和細(xì)膩的情感使其成為綜藝節(jié)目中的一股清流。后來制作播出了一系列明星參與的“田園烏托邦”式紀(jì)實(shí)型觀察類綜藝節(jié)目，如《親愛的客棧》。節(jié)目參與者從各自忙碌的快節(jié)奏生活里走出，在瀘沽湖島上經(jīng)營(yíng)民宿，通過節(jié)目回歸自然生活，記錄享受愜意大自然的生活狀態(tài)。

一、層次化的敘事者身份設(shè)定

與傳統(tǒng)的單一人稱敘事不同，如今“慢綜藝”節(jié)目通常由層次化的多名敘事者來完成敘事。《親愛的客棧》打破了現(xiàn)有的綜藝框架，功能在于由五位藝人和流動(dòng)義工真實(shí)的經(jīng)營(yíng)一間客棧，每天完成經(jīng)營(yíng)任務(wù)，加之后期剪輯等因素的共同作用，完成敘事。節(jié)目中五位藝人、義工等等都是其敘述主體，這些敘述主體共同參與到節(jié)目中，完成整個(gè)節(jié)目的敘事。

1.敘事者情感狀態(tài)的層次化設(shè)定

“慢綜藝”在人物嘉賓的選擇與定位上呈現(xiàn)出飽滿的層次感與差異感，帶給受眾豐富的視聽感受與情感共鳴。《親愛的客棧》由王珂、劉濤夫婦出任老板和老板娘，正處在熱戀期的闞清子、紀(jì)凌塵情侶組合擔(dān)任員工，單身青年陳翔出任服務(wù)員。從單身到熱戀，再到夫妻檔的層次化嘉賓選擇和角色定位，使該節(jié)目完整還原當(dāng)代兩性的生活狀態(tài)與情感狀態(tài)，為受眾提供了不同的故事內(nèi)容看點(diǎn)，使身處不同兩性關(guān)系的觀眾找到情感共鳴，促進(jìn)話題的產(chǎn)生。

2.主要和次要敘事者的層次化塑造

打造主要人物的同時(shí)，“慢綜藝”節(jié)目通常格外注重次要人物的塑造。《親愛的客棧》除了固定的嘉賓外，還設(shè)置了房客和義工作為飛行嘉賓。義工、外出采風(fēng)的老年夫婦、戀愛十周年的情侶等來訪的客人作為次要人物出現(xiàn)，他們具備獨(dú)特個(gè)性光輝，在敘事中更能突出主要人物形象，豐富節(jié)目看點(diǎn)。經(jīng)營(yíng)者與租客兩種利益方相碰撞，為節(jié)目敘事帶來新的話題。特別是當(dāng)“素人房客”面對(duì)“明星經(jīng)營(yíng)者”時(shí)，敘事沖突會(huì)更加強(qiáng)烈。

總體看來，層次化的嘉賓選擇、明星之間及明星與租客之間奇妙的化學(xué)反應(yīng)就已經(jīng)構(gòu)成這檔節(jié)目成功的基礎(chǔ)。

二、相對(duì)舒緩的敘事節(jié)奏

《親愛的客棧》節(jié)目將“慢下來，去生活”立為核心立意，力求打造跟當(dāng)下都市快節(jié)奏生活相反的田園式生活。將參與者置于瀘沽湖中心的小島，環(huán)境優(yōu)美，但與世隔絕，這就意味著環(huán)境自然而然讓參與者慢下來。節(jié)目運(yùn)用了大量美景及田園生活的鏡頭來營(yíng)造慢生活的氛圍，力求讓人置身于環(huán)境中。

1.整檔節(jié)目連貫敘事

多數(shù)“慢綜藝”節(jié)目采用的觀察式真實(shí)記錄的手法和故事化的敘事恰是放棄了快綜藝的敘事方式。“慢綜藝”打破以往主題先行的原則，整體框架成型后，放任角色關(guān)系自由發(fā)展，以記錄的手法還原人、空間、時(shí)間的互動(dòng)。《親愛的客棧》整檔節(jié)目按時(shí)間的發(fā)展順序，從經(jīng)營(yíng)者到達(dá)客棧到最后離開客棧，情節(jié)設(shè)計(jì)上遵循自然發(fā)展，敘事整體連貫。

2.弱化競(jìng)爭(zhēng)與懸念

綜藝節(jié)目的特色內(nèi)容主要來自節(jié)目特色任務(wù)的設(shè)置。“慢綜藝”采用的觀察式記錄手法決定了此類節(jié)目弱化了游戲與競(jìng)爭(zhēng)環(huán)節(jié)，減少了起伏與懸念。

“慢綜藝”雖然將競(jìng)爭(zhēng)與懸念進(jìn)行了淡化，但不只是平淡的記錄。《親愛的客棧》的情節(jié)遵循事情自然發(fā)展而來，通過人與人的“碰撞”后期剪輯而成。人物設(shè)置“單身狗”的陳翔每天看著另外兩對(duì)秀恩愛，終于忍不住吐露失戀狀態(tài)，在節(jié)目中痛哭。懷揣“窺私欲”的觀眾自然對(duì)這一事件瘋狂關(guān)注，成功吸引眼球。闞清子和紀(jì)凌塵這對(duì)情侶在節(jié)目中不斷爭(zhēng)吵，制造了很多沖突點(diǎn)。節(jié)目中每個(gè)人都有自己的故事，正如節(jié)目總導(dǎo)演陳歆宇在接受采訪時(shí)所言“生活遠(yuǎn)比戲劇精彩”。

三、對(duì)“慢綜藝”節(jié)目敘事策略的反思

《親愛的客棧》節(jié)目從開播以來就爭(zhēng)議不斷，一直逃脫不了抄襲韓國(guó)綜藝《孝利的客棧》的質(zhì)疑。在主題的選擇上，近來有半數(shù)以上的“慢綜藝”節(jié)目以“經(jīng)營(yíng)”作為基本設(shè)置，相同形式與主題的節(jié)目扎堆，同質(zhì)化趨勢(shì)漸顯。

“慢綜藝”的標(biāo)志是“情懷”及“沉靜生活”。相比韓國(guó)節(jié)目《孝利的客棧》喝茶、曬太陽悠閑畫面，《親愛的客棧》中經(jīng)營(yíng)者每天忙作一團(tuán)的敘事節(jié)奏顯得更為緊張，似乎仍無法從容地慢下腳步。國(guó)內(nèi)“慢綜藝”應(yīng)遵循從容、享受、淡定的精神核心，不要只是拿“慢綜藝”的概念對(duì)節(jié)目進(jìn)行包裝，應(yīng)從實(shí)際上真正地“慢下來”。

2017年火熱的文化類慢綜藝《見字如面》《朗讀者》等，堪稱綜藝界的清流，在眾多綜藝節(jié)目中起到了很好的文化帶頭及示范作用。在綜藝異常火爆的當(dāng)下，應(yīng)該大力發(fā)展文化厚重感強(qiáng)的節(jié)目，注重節(jié)目的分眾化傳播，正如節(jié)目向往的那樣，用心做一檔好節(jié)目。