以微電影《太陽不再升起》為例看影視編輯藝術(shù)

李鵬

摘要：學(xué)而不思則罔，依托實(shí)踐作品——微電影《太陽不再升起》，從蒙太奇理論和鏡頭剪輯和組接兩個方面對影視編輯藝術(shù)進(jìn)行理論研究與分析，理論結(jié)合實(shí)際，進(jìn)行理論的再學(xué)習(xí)與實(shí)踐后的反思。

關(guān)鍵詞：蒙太奇理論;鏡頭剪輯與組接;影視編輯藝術(shù)

談影視編輯藝術(shù)，首先就要明白什么是影視編輯。影視編輯制作就是對拍攝完的影片或者軟件制作的動畫，做后期的處理，使其形成完整的影片。起初，影視編輯是一種技術(shù)，法國人喬治·梅里埃第一次將藝術(shù)性滲透于影視編輯中是在他的影片《圣女貞德》中，淡入（如同舞臺開幕）、淡出（如同舞臺閉幕）等特技的加入，開創(chuàng)了電影有畫面技巧剪輯，從而使電影剪輯從技藝變?yōu)樗囆g(shù)（1）。本文以微電影《太陽不再升起》為例，從蒙太奇理論和鏡頭剪輯和組接兩個方面對影視編輯藝術(shù)進(jìn)行理論研究與分析。

一、從蒙太奇理論看《太陽不再升起》

普多夫金首先定義了蒙太奇：“將若干片段構(gòu)成場面，將若干場面構(gòu)成段落，將若干段落構(gòu)成一本片子的方法，就叫做蒙太奇。”1926年，愛森斯坦的《蒙太奇論》中細(xì)分蒙太奇為單鏡頭蒙太奇和多鏡頭蒙太奇，并將原有定義僅僅是鏡頭間的關(guān)系擴(kuò)充到與鏡頭有關(guān)的任何事宜，囊括場景中所有與拍攝相關(guān)的元素（2）。“兩個鏡頭連接不是簡單的一加一，而是新的創(chuàng)造”。愛森斯坦曾這樣總結(jié)蒙太奇的表意作用。通過鏡頭和鏡頭的組合來陳述事實(shí)、刻畫人物和表達(dá)思想亦是蒙太奇理論的重中之重。

在《太陽不再升起》的后期創(chuàng)作中就十分注重蒙太奇的表達(dá)。例如敘事蒙太奇中的平行蒙太奇，在故事發(fā)展過程間，運(yùn)用兩條或多個線索在不同的時間和空間、相同是時間不同的地點(diǎn)或相同的時間和相同的地點(diǎn)并行呼應(yīng)聯(lián)系，互相促進(jìn)發(fā)展（3）。在微電影中，主人公角色B的積極向上與角色A的自甘墮落相照應(yīng)，便是平行式蒙太奇的運(yùn)用。再如復(fù)現(xiàn)式蒙太奇——同一鏡頭鏡頭屢次出現(xiàn)。然而，這樣的鏡頭總是出現(xiàn)在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時刻，其目的是強(qiáng)化電影的主題或表達(dá)不同歷史時期的改變。這讓人們清楚地了解了電影的主題，并對主角產(chǎn)生了難以磨滅的印象（4）。

影片中反復(fù)出現(xiàn)的鬧鐘鈴聲，手機(jī)時間的影像，就是這一種蒙太奇的體現(xiàn)，反復(fù)的出現(xiàn)，對表現(xiàn)劇情發(fā)展的空間、時間、節(jié)奏和格調(diào)，都是十分重要的。獨(dú)特設(shè)計(jì)的鏡頭的再現(xiàn)，提升觀感，深化主題。

二、從鏡頭剪輯和組接看《太陽不再升起》

（一）邏輯清晰支撐影像敘事流暢度

當(dāng)影視鏡頭連接起來時，首先要注意的是生活和思維的邏輯。在微電影中，故事表現(xiàn)會受到時間和空間的限制，鏡頭就像是文學(xué)敘事中的詞組，通過組合，它才能形成需要表達(dá)的文章情節(jié)。因此思維的邏輯清晰，在一定程度上決定了敘事的流暢性，進(jìn)而影響微電影對主題和中心思想的表達(dá)（5）。《太陽不再升起》微電影拍攝初期，便運(yùn)用剪輯思維在設(shè)計(jì)鏡頭，獨(dú)立一人設(shè)計(jì)不同景別的鏡頭，在腦海里的構(gòu)建剪輯思維來拍攝，在后期剪輯過程中得心應(yīng)手。

（二）節(jié)奏張弛有力增強(qiáng)戲劇性

一部微電影，尤其是懸疑類型的微電影，更要講究節(jié)奏的重要性。一味的設(shè)置緊張的氛圍會使得觀眾看著很累，緊繃著弦而得不到緩解，一味的平鋪直敘又顯得沒有看點(diǎn)，嚼蠟般無味。所以剪輯節(jié)奏很重要，掌握張弛有度，該緊湊緊湊，該平緩平緩，這樣才能使得整部微電影具有戲劇性，更有看點(diǎn)。

影片用最平實(shí)鏡頭語言警示世人珍惜光陰，以一首耳熟能詳?shù)拟徛暣鹫麄€敘事線，折射出現(xiàn)實(shí)生活的戲劇性，用最真實(shí)的情感直擊受眾的內(nèi)心。

（三）“動接動，靜接靜”表達(dá)連續(xù)情節(jié)

一定的客觀規(guī)律總能指引鏡頭組接創(chuàng)作。一般來說，鏡頭畫面的轉(zhuǎn)換應(yīng)考慮到受眾的視覺體驗(yàn)，在合適的時間給出合理的跳動感，并與情節(jié)的起伏達(dá)成一致。在后期制作中，根據(jù)主體的運(yùn)動來進(jìn)行連接，如果鏡頭中前后畫面的整體運(yùn)動平穩(wěn)，或者拍攝主體的動作連續(xù)，則采用“動接動”的組接方式。類似地，當(dāng)鏡頭主體處于靜止?fàn)顟B(tài)，則必須組合相同的靜態(tài)畫面，假如需求接運(yùn)動的畫面，必然要求有一定的緩沖鋪墊，以從靜止開始的搖鏡頭就很切合。如是運(yùn)動鏡頭緊接著靜止鏡頭，組接搖鏡頭落幅與靜態(tài)畫面銜接，如此鏡頭的轉(zhuǎn)換將更加平滑和自然，在降低了視覺跳動可能的同時使更易讓受眾接受。

鏡頭組接是在講故事。每一個流暢的連續(xù)的情節(jié)，運(yùn)動的或者靜止的鏡頭的配合，使得故事發(fā)展跌宕起伏充滿戲劇性又抓人眼球，《太陽不再升起》前期角色A的動，角色B的靜，與后來角色B的動，角色A的靜，由于后期用心的剪輯和主演常態(tài)化，生活向的演繹，呈現(xiàn)出一種與現(xiàn)實(shí)生活一致的隨機(jī)性和放松感。

注釋：

傅正義.影視剪輯編輯藝術(shù)[M]中國傳媒大學(xué)出版社.2008.

楊會.電影理論的雙生花：蒙太奇與長鏡頭[J]電影文學(xué).2013.

傅正義.影視剪輯編輯藝術(shù)[M]中國傳媒大學(xué)出版社.2008.

傅正義.影視剪輯編輯藝術(shù)[M]中國傳媒大學(xué)出版社.2008.

劉建國.從電視劇《咱們結(jié)婚吧》看后期剪輯中的鏡頭組接[J]當(dāng)代電視.2014.

參考文獻(xiàn)：

[1]傅正義.影視剪輯編輯藝術(shù)[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2008.

[2]楊會.電影理論的雙生花：蒙太奇與長鏡頭[J].電影文學(xué)，2013.

[3]劉建國.從電視劇《咱們結(jié)婚吧》看后期剪輯中的鏡頭組接[J].當(dāng)代電視，2014.