新媒體融合背景下電視導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)具備的創(chuàng)作技巧

王平

摘要：電視導(dǎo)演作為電視欄目的規(guī)劃者和統(tǒng)籌者，在電視節(jié)目題材的選擇、細(xì)節(jié)的制作等方面發(fā)揮著不可代替的作用。近年來(lái)，伴隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，新媒體和傳統(tǒng)媒體不斷交叉融合，迎來(lái)了新媒體融合時(shí)代，并對(duì)電視導(dǎo)演的創(chuàng)作技巧提出了更高的要求，本文就新媒體融合背景下電視導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)具備的創(chuàng)作技巧進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：新媒體融合;電視導(dǎo)演;創(chuàng)作技巧

伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)字媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，各種媒體不斷融合，開(kāi)啟了新媒體融合時(shí)代。不同種類的媒體之間相互融合，給電視節(jié)目帶來(lái)了更大的發(fā)展空間，與此同時(shí)也對(duì)電視節(jié)目的質(zhì)量提出了更高要求。而電視導(dǎo)演作為電視節(jié)目的引導(dǎo)者，其創(chuàng)作技巧直接影響著整個(gè)電視節(jié)目的水平。因此在新媒體融合背景下要想提高電視節(jié)目的質(zhì)量，需要提升電視導(dǎo)演的創(chuàng)作技巧。

一、新媒體融合背景下電視導(dǎo)演的重要性分析

新媒體融合時(shí)代極大地促進(jìn)了電視節(jié)目的發(fā)展，而電視導(dǎo)演作為電視節(jié)目中的一項(xiàng)重要職位，伴隨著電視媒體技術(shù)的發(fā)展而不斷變化，其作用也越來(lái)越突出。歸納起來(lái)，新媒體融合背景下電視導(dǎo)演的重要性主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：第一，有助于提升電視節(jié)目的質(zhì)量。對(duì)于不同的電視節(jié)目而言，其制作的要求也不盡相同，與此同時(shí)它們向觀眾表達(dá)和傳播的節(jié)目理念也不盡相同，而電視導(dǎo)演借助一定的創(chuàng)作技巧，讓觀眾更好地認(rèn)識(shí)電視節(jié)目，讓觀眾在觀看節(jié)目的過(guò)程中逐步樹(shù)立起正確的人生觀、價(jià)值觀、世界觀，將電視節(jié)目的作用充分發(fā)揮出來(lái)。第二，電視導(dǎo)演能夠讓電視節(jié)目的內(nèi)容更加緊湊，電視導(dǎo)演可以從節(jié)目整體入手對(duì)節(jié)目進(jìn)行分析和認(rèn)識(shí)，從而不斷提升節(jié)目所想表達(dá)的思想高度。第三，電視導(dǎo)演還能夠?qū)⒆髌忿D(zhuǎn)化成電視節(jié)目，作為電視導(dǎo)員將作品轉(zhuǎn)化成電視是其基本職責(zé)所在，通過(guò)不同的角度來(lái)詮釋節(jié)目的主題，再通過(guò)拍攝、編輯制作等手段提升電視節(jié)目的專業(yè)化，打造精品化節(jié)目[1]。

二、新媒體融合背景下電視導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)

（一）廣闊的媒體視野

伴隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展和日趨成熟，跟以往相比時(shí)代相比，觀眾獲得信息的渠道更為廣泛，如此便要求電視導(dǎo)演擁有廣闊的媒體視野，敢于走在新媒體融合時(shí)代的前言，憑借自身對(duì)新聞的敏感性，及時(shí)挖掘出豐富、有價(jià)值的信息。

（二）獨(dú)特的審美意識(shí)和文化素養(yǎng)

電視節(jié)目不僅要帶給觀眾視覺(jué)沖擊，還應(yīng)帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)沖擊，電視節(jié)目要想力臻完美，便需要電視導(dǎo)演把控好節(jié)目的構(gòu)圖設(shè)計(jì)和音樂(lè)，在讓觀眾觀看的同時(shí)帶給他們美的享受。除此之外，電視節(jié)目還應(yīng)該適當(dāng)?shù)募尤胄c(diǎn)，營(yíng)造幽默，從而提升節(jié)目的檔次。

（三）較強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)組織能力

作為電視節(jié)目導(dǎo)演，其必須具備協(xié)調(diào)好相關(guān)部門關(guān)系的能力。為此，要充分協(xié)調(diào)好各個(gè)部門，使各個(gè)部門團(tuán)結(jié)一致，協(xié)調(diào)合作，共同完成節(jié)目的制作，將資源整合的優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來(lái)。

（四）豐富的知識(shí)結(jié)構(gòu)

當(dāng)前，我們已經(jīng)全面步入了知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，該時(shí)代下知識(shí)不斷更新，作為電視導(dǎo)演其自身應(yīng)該具備更加豐富的知識(shí)結(jié)構(gòu)，不僅應(yīng)該掌握電視節(jié)目制作的專業(yè)知識(shí)，還應(yīng)該具備一些相關(guān)領(lǐng)域的知識(shí)，唯有如此才能保證自身制作出來(lái)的產(chǎn)品立意新穎，更加專業(yè)且符合大眾口味[2]。

（五）藝術(shù)傳播和媒介技術(shù)

在新媒體融合背景下，受眾對(duì)電視節(jié)目提出了更高的要求，他們不僅要求電視節(jié)目的內(nèi)容豐富，而且還希望電視節(jié)目的形式多樣化，如此便要求電視導(dǎo)演在制作節(jié)目過(guò)程中，具備一定的藝術(shù)傳播和媒介技術(shù)，不斷豐富電視節(jié)目的表現(xiàn)形式。

三、新媒體融合背景下電視導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)具備的創(chuàng)作技巧

（一）合理定位電視節(jié)目的主題

主題，指的是電視節(jié)目的基本觀點(diǎn)或者中心思想，在整個(gè)電視節(jié)目中發(fā)揮著統(tǒng)領(lǐng)的作用。電視節(jié)目的主題就好似作文中的題目，“題好文一半”這一思想同樣適用于電視節(jié)目的選題。換而言之，如果主題選擇較好，那么該電視節(jié)目便擁有了靈魂，對(duì)此作為電視導(dǎo)演，在電視節(jié)目創(chuàng)作中，首先應(yīng)該合理地定位電視節(jié)目的主題，具體而言，應(yīng)該滿足以下兩個(gè)要求：一是，實(shí)事求是。即電視導(dǎo)演在選擇節(jié)目主題時(shí)，必須能夠表達(dá)人們?nèi)粘Ｉ钪械乃础⑺⑺耄屑蓱{空捏造。如果在選擇主題時(shí)需要應(yīng)用古代神話傳說(shuō)等內(nèi)容，但是必須體現(xiàn)電視導(dǎo)演創(chuàng)作中的務(wù)實(shí)[3]。例如：由鄭曉龍導(dǎo)演的《紅高粱》，這個(gè)電視節(jié)目改編自莫言文學(xué)作品《紅高粱》。高密這一地區(qū)是確實(shí)存在的，并且在那個(gè)發(fā)生的事情也確實(shí)存在，只是導(dǎo)演適當(dāng)加入了一些創(chuàng)作內(nèi)容，但是并不改變這一事實(shí)。所以從開(kāi)播以來(lái)，這部電視劇好評(píng)連連，由此可見(jiàn)，在電視節(jié)目創(chuàng)作中，講究主題的實(shí)事求是至關(guān)重要。二是，主題要新穎。有些電視的主題之所以不能感染吸引觀眾，其主要?dú)w咎于主題立意不夠新穎，主題選擇的大多是司空見(jiàn)慣的事情。值得注意的是，主題立意新穎并非過(guò)于追求主題的震撼力，而應(yīng)該在實(shí)事求是的基礎(chǔ)上立意新穎。近期，一部《抗日奇?zhèn)b》因老套的故事劇情和嚴(yán)重違背歷史的創(chuàng)作受到了觀眾的各種吐槽，在這部電視劇中甚至出現(xiàn)了“徒手撕鬼子”的鏡頭，讓觀眾很無(wú)語(yǔ)，由此可見(jiàn)電視節(jié)目的理立意非常重要。作為電視導(dǎo)演，在確定主題立意時(shí)既要有創(chuàng)新思維，但是又應(yīng)該堅(jiān)持實(shí)事求是，切忌盲目跟風(fēng)，唯有如此創(chuàng)作出來(lái)的電視節(jié)目才能深受觀眾的喜愛(ài)。

（二）創(chuàng)新電視節(jié)目的形式

在新媒體融合時(shí)代下，電視導(dǎo)演還應(yīng)該創(chuàng)新電視節(jié)目的形式，為此電視導(dǎo)演要充分應(yīng)用各種新技術(shù)和新手段，不斷豐富電視節(jié)目的形式。具體而言，電視導(dǎo)演創(chuàng)新電視節(jié)目的形式首先應(yīng)該在通過(guò)借助創(chuàng)造性和藝術(shù)性的表現(xiàn)手段，創(chuàng)作出一檔兼具觀賞性和教育性的節(jié)目。例如：在中央臺(tái)播出的《國(guó)家寶藏》這檔節(jié)目，雖然該節(jié)目主要是講解文歷史，但是其并沒(méi)有采用這類節(jié)目傳統(tǒng)的邀請(qǐng)文物講解員對(duì)文物歷史進(jìn)行講解的形式，而是邀請(qǐng)知名的演員每期演繹文物歷史，讓觀眾在欣賞優(yōu)秀表演的同時(shí)，感受到文物的歷史變遷，增長(zhǎng)了他們的文化見(jiàn)識(shí)。其次，電視導(dǎo)演應(yīng)將電視節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)新和新媒體有機(jī)結(jié)合起來(lái)，增強(qiáng)電視節(jié)目中群眾的參與性和活動(dòng)性。在新媒體融合背景下，越來(lái)越多的媒體逐漸意識(shí)到在節(jié)目中和群眾活動(dòng)和交流的重要性，因此電視導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)充分利用微信公眾號(hào)、微博等，通過(guò)參與話題活動(dòng)、掃描二維碼等形式積極參與到節(jié)目活動(dòng)中。就現(xiàn)目前來(lái)看，上述受眾參與互動(dòng)的形式還存在一定的時(shí)間差，在這種互動(dòng)模式下，觀眾基本上不能直接參與到節(jié)目制作的進(jìn)程中。因此作為電視導(dǎo)演，在創(chuàng)作電視節(jié)目時(shí)，可以嘗試更加有效、更加新穎的方式來(lái)促進(jìn)電視節(jié)目和觀眾的互動(dòng)，必要時(shí)還可以引進(jìn)國(guó)外發(fā)現(xiàn)的技術(shù)和借鑒先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)，例如：2015年美國(guó)總統(tǒng)選舉過(guò)程中，美國(guó)有線電視新聞網(wǎng)便應(yīng)用了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，觀眾利用VR眼鏡便可以直接觀看總統(tǒng)辯論比賽，猶如在選舉現(xiàn)場(chǎng)中。

（三）豐富電視節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格

作為電視導(dǎo)演還應(yīng)該注意豐富電視節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格，在創(chuàng)作時(shí)不該拘泥于一種風(fēng)格，也不必整齊劃一。豐富電視節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格有助于豐富觀眾的視野，從而提高節(jié)目的效果。例如：為了提高電視節(jié)目的真實(shí)性，讓觀眾更加信服，電視節(jié)目可采取紀(jì)實(shí)的風(fēng)格。這種風(fēng)格能夠讓觀眾感同身受，猶如身臨其境，沉浸在電視節(jié)目中無(wú)法自拔。縱觀人們?nèi)粘Ｉ睿娨暪?jié)目種類繁多，不僅有娛樂(lè)類型，也有音樂(lè)類型的，還有觀看類型的。作為電視導(dǎo)演在創(chuàng)作這些類型的電視節(jié)目時(shí)，首先應(yīng)該注重的是在保持這些電視節(jié)目本身特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，切忌不可因?yàn)樨S富節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格而失去了節(jié)目本身所具備的特點(diǎn)。為此，電視導(dǎo)演要借助更加具有創(chuàng)造性的手段來(lái)豐富電視節(jié)目的風(fēng)格，從而給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)不一樣的視聽(tīng)盛宴[4]。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在新媒體融合時(shí)代下，各種信息飛速發(fā)展，各種形式的媒體不斷融合，對(duì)電視媒體行業(yè)而言既是一次機(jī)遇也是一次挑戰(zhàn)，電視媒體行業(yè)要想成功轉(zhuǎn)型，便需要電視導(dǎo)演不斷提升自身綜合素質(zhì)和創(chuàng)作技巧，不斷拓寬自身的眼界，合理定位電視節(jié)目的主題、創(chuàng)新電視節(jié)目的形式、豐富電視節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格，從而使創(chuàng)作的電視節(jié)目與時(shí)俱進(jìn)，具有時(shí)代的氣息。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李玲莉.媒體融合環(huán)境下的電視導(dǎo)演創(chuàng)作技巧分析[J].傳播力研究，2018，2 （23）：143.

[3]姚姍姍.基于媒體融合背景下電視導(dǎo)演創(chuàng)作技巧的思考[J].電視指南，2018 （07）：166.

[4]趙靜.電視導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作特性及風(fēng)格[J].電視指南，2017 （09）：162.