攝像技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合路徑分析

劉海亮

摘要：攝像技術(shù)主要是攝像機(jī)形成的圖像，要想讓所拍攝的景象更加充滿美感，攝像師常常在景象拍攝過程中使用藝術(shù)方式將構(gòu)圖穿插在鏡頭上，現(xiàn)階段，攝像師十分重視作品的后期制作，加強(qiáng)其藝術(shù)處理，讓作品能夠展現(xiàn)出作者的實(shí)際情感。本文分析了攝像技術(shù)當(dāng)中融入藝術(shù)的重要性，基于此，探究了攝像技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合路徑，期望為未來的相關(guān)研究提供參考。

關(guān)鍵詞：攝像技術(shù);藝術(shù);結(jié)合路徑

隨著數(shù)字時(shí)代的到來，數(shù)字技術(shù)變成了現(xiàn)階段影視作品攝像過程中十分重要的技術(shù)，其和傳統(tǒng)影視作品攝像技術(shù)進(jìn)行對(duì)比，可以豐富影視作品的內(nèi)容，也是我國社會(huì)得以快速發(fā)展的必然趨勢。在新型攝像技術(shù)的支撐之下，攝像師在進(jìn)行拍攝的時(shí)候應(yīng)重視作品與藝術(shù)之間的融合，經(jīng)過后期處理展現(xiàn)出影視作品的獨(dú)特魅力，推動(dòng)我國攝像技術(shù)的健康可持續(xù)發(fā)展。

一、攝像技術(shù)當(dāng)中融入藝術(shù)的重要性

（一）藝術(shù)在攝像當(dāng)中的作用

在前期拍攝與后期制作過程中，影視作品和鏡頭技巧之間息息相關(guān)，在之后的制作過程中，特效技術(shù)與圖像技術(shù)對(duì)影視作品質(zhì)量產(chǎn)生的影響比較大，對(duì)于影視作品的拍攝與后期制作而言，兩種工作的專業(yè)性非常強(qiáng)，而配樂與配音的藝術(shù)性特點(diǎn)非常強(qiáng)。與此同時(shí)，攝像師的具體工作與視覺藝術(shù)之間息息相關(guān)，攝像師在實(shí)際運(yùn)用鏡頭的時(shí)候也是一種技巧的展現(xiàn)。鏡頭主要是攝像師的實(shí)際感受，其經(jīng)過自己的構(gòu)思情況重視事物，使用不一樣的鏡頭展現(xiàn)出自身的感知，一方面重視內(nèi)容的表達(dá)，另一方面加強(qiáng)各個(gè)鏡頭間的關(guān)聯(lián)，進(jìn)而展現(xiàn)出攝影工作的具體要求，發(fā)揮出藝術(shù)魅力。

（二）攝像對(duì)藝術(shù)的要求

影視作品非常青睞與藝術(shù)之間的結(jié)合，其是技術(shù)與藝術(shù)之間有效結(jié)合的一種展現(xiàn)，攝像師只有在全面掌握相應(yīng)技術(shù)之后，才可以拍攝出更高質(zhì)的作品。與此同時(shí)，攝像師獨(dú)特的藝術(shù)處理與眼光也可以為攝影內(nèi)容奠定良好基礎(chǔ)。在影視作品中每個(gè)鏡頭間息息相關(guān)，所以在設(shè)置鏡頭的時(shí)候應(yīng)重視其整體，展現(xiàn)出其空間深度，讓觀眾可以了解影視作品。

二、攝像技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合路徑分析

一般情況下，優(yōu)秀的影視作品都具備攝像技術(shù)和藝術(shù)特征，要想保證影視作品的效果，創(chuàng)作人員應(yīng)掌握相應(yīng)的技巧。此外，攝像師是獨(dú)立的個(gè)體，其對(duì)藝術(shù)的理解并不一樣，具備自身獨(dú)有的藝術(shù)闡釋，所以在后期處理影視作品的時(shí)候非常重要。

（一）鏡頭的選擇

在影視藝術(shù)作品當(dāng)中，各個(gè)鏡頭都無法獨(dú)立存在，因此，攝像師在實(shí)際選擇鏡頭的時(shí)候，應(yīng)在整體方面掌握其結(jié)構(gòu)，讓觀眾感知到影視作品的空間感。除此之外，即使各個(gè)鏡頭的素材均來自實(shí)際生活，但是其鏡頭也不只是停止在表面，要通過藝術(shù)加工，因此，對(duì)于攝像師而言，應(yīng)保障作品的畫質(zhì)，保障作品色彩的真實(shí)性與準(zhǔn)確性。

攝像師為了把選擇的景象根據(jù)藝術(shù)方式在鏡頭當(dāng)中排列出來，讓畫面具備足夠的魅力，所以攝像師應(yīng)熟練掌握電視構(gòu)圖方式，與此同時(shí)，由于攝像機(jī)所拍攝出來的圖像主要是連續(xù)性畫面，要想保障影視節(jié)目的實(shí)際畫質(zhì)，應(yīng)保證各個(gè)畫面的推敲性，使用科學(xué)合理的技巧把鏡頭當(dāng)中的景象體現(xiàn)出來，這也是攝像師所追求的最終目標(biāo)。

（二）鏡頭的運(yùn)用

為了保障電視節(jié)目的畫質(zhì)，應(yīng)重視攝像機(jī)鏡頭的使用情況，鏡頭包含短鏡頭與長鏡頭兩種，在后期制作電視節(jié)目的時(shí)候，可以把一個(gè)鏡頭分為多個(gè)鏡頭展開使用，怎樣把這樣鏡頭當(dāng)中的畫面展現(xiàn)的生動(dòng)且形象是當(dāng)代攝像師所努力的方向。不一樣的攝像角度與畫面讓觀眾擁有更多的節(jié)目感知，為了提高作品帶給觀眾的影響力，應(yīng)該把鏡頭當(dāng)中的景象描述出來，只有這樣所創(chuàng)作出來的作品才能夠被稱作是一個(gè)成功的作品。

攝像師在使用攝像機(jī)進(jìn)行景象拍攝的時(shí)候也應(yīng)把藝術(shù)和技巧之間結(jié)合起來，經(jīng)過處理鏡頭升華實(shí)際生活。例如，經(jīng)過使用光線、選取合適背景等展現(xiàn)出日常生活中景象的特征。與此同時(shí)，在實(shí)際拍攝的時(shí)候，其中的背景、光線以及構(gòu)圖等會(huì)涉及到多個(gè)領(lǐng)域，而攝像師需要掌握多領(lǐng)域的知識(shí)。

（三）光線選擇

光線藝術(shù)在攝像藝術(shù)當(dāng)中占據(jù)著十分重要的位置，其主要指的是在實(shí)際拍攝的時(shí)候處理以及廣泛使用逆光、側(cè)光以及主光等，這樣可以提高實(shí)際拍攝的藝術(shù)成效，進(jìn)而營造出不一樣的氛圍，在具體拍攝電視作品的時(shí)候，應(yīng)嚴(yán)格遵守近大遠(yuǎn)小的相關(guān)規(guī)律，只有這樣，才能夠提高鏡頭的時(shí)空感，讓觀眾有更多的空間進(jìn)行想象。

（四）后期制作

對(duì)于攝像師而言，其在掌握熟練的拍攝技巧之后，也應(yīng)掌握藝術(shù)作品的后期制作技術(shù)。現(xiàn)階段，許多影視作品重視計(jì)算機(jī)技術(shù)的使用，因此，這樣的能力已經(jīng)變成了當(dāng)代攝像師需要具備的素養(yǎng)，如果影視作品沒有經(jīng)過后期的剪輯以及制作便會(huì)十分乏味，特別是某些較為呆板的鏡頭，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生厭惡感覺，所以在制作電視節(jié)目的時(shí)候，應(yīng)廣泛應(yīng)用多種獨(dú)特技巧，例如，懷舊感覺以及馬賽克等，這樣的藝術(shù)方法一方面可以提高電視節(jié)目的精彩程度，另一方面可以提高觀眾的滿意程度。

三、結(jié)束語

攝像師在創(chuàng)作藝術(shù)作品的時(shí)候要使用編輯設(shè)備以及攝像機(jī)，為了拍出高質(zhì)量的作品，只是使用設(shè)備遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，攝像師應(yīng)具備專業(yè)素養(yǎng)與綜合能力。攝像師沒有辦法掌握多方面只是，但是卻需要對(duì)多方面素材具備相應(yīng)的鑒賞力，只有這樣，攝像師才可以拍攝出高質(zhì)量的藝術(shù)作品。攝像師自身的經(jīng)驗(yàn)非常豐富，這樣其拍攝出來的藝術(shù)作品才可以被越來越多的觀眾認(rèn)同，所以攝像師在平時(shí)工作的時(shí)候應(yīng)重視積累經(jīng)驗(yàn)，并且欣賞優(yōu)秀的藝術(shù)作品，不斷提高自身的鑒賞力。

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