二胡演奏中滑音技法分析

摘要：在二胡演奏當中，滑音是左手技藝的一個重要組成部分，也是最能彰顯民族弓弦樂個性的手段，所達到的效果是其他民族樂曲不能夠實現的。二胡演奏者在運用滑音技法之前，需要認真分析作品演奏的需要，以便運用差異化的控制方法，呈現出豐富多變的滑音，有效傳達二胡音樂作品當中的主題思想，展現獨特的二胡演奏風格，增強整體演奏的表現力。為了加深對滑音技法的認知，在二胡演奏當中更加靈活恰當地運用滑音技法，本文將對滑音的功能以及技法的具體運用進行分析。

關鍵詞：二胡演奏 滑音 技法分析

二胡是我國傳統樂器的一個重要代表，擁有一千多年的發展歷史，而二胡演奏也以其獨特的技巧和音色得到了人們的喜愛與推崇。滑音是二胡演奏當中左手技術的一個重要技法，而滑音也具有種類繁多和應用廣泛的特點。這些多元化的二胡滑音讓二胡作品的風格以及主題思想得到了淋漓盡致的展現，同時也讓二胡演奏的表現力以及感染力大幅提升。要想提高二胡演奏水平，彰顯二胡樂器的特色，就需要加強對二胡演奏中滑音技法的分析，在掌握滑音功能的基礎之上，對多種滑音技法的運用方法進行探討。

一、二胡演奏中滑音技法的功能

（一）強大的音樂功能

二胡滑音有著十分強大的音樂功能，也正是因為這樣的功能讓二胡音樂更具魅力以及藝術感染力。滑音音樂功能主要體現在滑音能夠點綴二胡音色，讓二胡音樂作品當中的思想感情以及情感的色彩得到升華方面。從理論層面上看，滑音音樂功能與四個因素有關，分別是滑動方向、速度、幅度以及力度，這些因素會直接影響二胡的音色，同時，這幾個因素存在著互相制約以及彼此統一的關系。經過大量的二胡演奏實踐，我們能夠十分清楚地看到：力度大、速度快、幅度小的滑動會產生較大的張力，使得呈現出來的音高變化速度快，也讓音色更加飽滿明亮，能夠用來表達歡快、熱烈的思想感情；如果相反的話，呈現的音高變化速度慢，音色會較為暗淡，所以可以用來表達憂郁、悲傷等情緒；如果取中間值，也就是各個因素都是適中滑動的話，就會呈現出柔美顏色，并表現出平穩、悠遠的情感。總而言之，二胡演奏中的滑音有著突出的音樂功能，能夠輔助情感表達和氣氛的烘托。

（二）調節演奏技巧

滑音種類、形式都是多種多樣的，通過對滑音技法的靈活應用，可以讓二胡演奏當中的音高得到適當的調整。換句話說，滑音技法是二胡換把中增強音準把握水平的重要路徑，在調節二胡演奏技巧方面發揮著積極作用，尤其是在大跳音程把位大的位置有著更加明顯的體現。二胡演奏中的滑音能夠調節演奏技巧，與二胡的結構有著十分緊密的關系，這一傳統樂器擁有著無指板千斤式結構，二胡演奏者通過按弦方式會產生張力以及振頻變化，按弦力度強，那么張力以及振頻變化明顯，反之，則不會出現明顯的張力與振頻變化。通過對滑音的靈活應用，可以讓演奏者手指觸弦的感覺產生變化，并通過感覺的調整來適應變化之后的張力與弦長，從而讓演奏者對于演奏技巧的運用更加純熟。另外，通過發揮滑音在調節演奏技巧方面的功能，能夠讓二胡音樂作品的旋律銜接更加順暢、完整和統一，強化二胡作品的魅力。

（三）音色表現功能

通過上面的論述，我們已經清楚地了解二胡演奏當中的滑音形式的多種多樣，這是因為滑音形式方面的多元化特征使得滑音在二胡的音色表現功能方面顯示出多樣化的特點。對此，在運用滑音技法的過程當中，可以根據作品、內容、風格演繹的實際需求來選擇差異化的滑音技法，也讓音色的表現更加豐富多樣，展現差異化情感色彩。從一般情況上看，一部二胡音樂作品包括多個滑音技巧，需要將多種滑音技法融合起來進行應用。以《秦腔主題隨想曲》這部作品為例，這是把多種滑音技法靈活應用于同一部作品，并用來表現不同音色以及樂曲情感的一個典型。在這其中運用到了大下滑音、上滑音、大回滑音、大上滑音等，用來表達不同的音色以及抒發不同的音樂情感，突出了二胡演奏中滑音在音色表現方面的強大功能。

二、二胡演奏中主要滑音技法的運用

（一）上下滑音技法的運用

在運用上下滑音時，二胡演奏者需要稍微將虎口松開，輕輕觸摸琴桿，不能用力過大，也不能構成的“O”形，這些都會直接影響滑音的穩定性，最終影響滑音技法運用的效果。演奏者在滑動手指時要輕輕觸弦，避免用力將琴按住。在利用弓毛的過程中需要把滑音濃度作為調整貼弦壓力的重要依據，也就是說，如果需要在二胡演奏當中突出濃重滑音的話，那么演奏者在運用弓毛時就需要緊貼琴弦；如果需要在二胡演奏當中突出較為清淡滑音的話，那么演奏者在運用弓毛時，就需要稍微虛浮，減去一部分滑音過程。

（二）墊指滑音技法的運用

要想演奏出墊指滑音，需要演奏者利用三根手指聯合運動來完成，而且這三根手指在運用當中需要實現接力，一指向另一指傳遞。演奏者選用的三根手指可以是1—3指，同樣也可以是2—4指，而通常情況下以后者居多。墊指滑音技法在二胡演奏當中的運用往往更多地體現在江南風格的二胡作品當中。在演奏這些風格到二胡作品時，演奏者需并攏三指，期間要避免分開手指，一旦出現分開的情況就無法讓滑音繼續演繹和呈現出來。在整個滑音過程當中，演奏者的手指動作必須保持連貫，并攏提滑，嚴禁出現階梯狀的手指狀態。

（三）回轉滑音技法的運用

回傳滑音技法包括上回和下回轉滑音，前者是以本音為開端，逐步提高到一個頂點之后繼續回到本音，后滑向更低音，之后再回到本音；后者是以本音為開端，開始滑向低音，從低音滑到本音之后滑向高音，之后再回到本音。二胡演奏者在演奏回轉滑音時，先要用手指按準本音位置，接下來發揮手掌帶動作用，快速上滑半音之后回歸本音。在整個滑動過程當中，演奏者的虎口和把位都是不能夠移位的，右手需要準確把控弓毛。回轉滑音技法是把滑音和裝飾音整合起來形成的一種獨特的演奏方法，會進行滑音以及裝飾音的轉變。在運用回轉滑音技法的過程中，演奏者常常會在演奏當中出現音頭不飽滿的問題，必須及時查找原因，并找到正確的運弓和左右手配合方法。

（四）顫指滑音技法的運用

顫指滑音技法指的是在二胡演奏當中，演奏者的左手一邊滑動一邊顫指。演奏者在演奏顫指滑音過程當中，需要特別關注的一個問題是要保證滑音順暢圓潤，在顫指時要均勻細致，而且整個過程當中不能夠隨意停頓或者是隨意變換速度。在這其中，如果出現了隨意停頓的話，呈現出的滑音就會出現時斷時續的問題；如果隨意變換速度，進行或快或慢的急劇變速的話，也會影響滑音效果和音色表現。在對顫指滑音進行實際練習的過程中，初學演奏者常常會出現顧此失彼的情況，也就是無法靈活地協調左手和右手的運動。為了解決這一問題，初學演奏者可以先進行分開練習，在分開練習當中明確分工和不同的演奏要求，提高左右手的配合度和默契度。具體而言，演奏者需要用手臂控制整個滑音動作流程，用掌指關節控制顫指，在實際演繹過程當中將二者獨立和協調統一的關系演繹出來，并形成一個統一體，才能夠獲得理想的演奏效果。

二胡演奏是一項復雜的演奏藝術，左手技術當中的滑音技法更是有著復雜多變的特征，正是因為靈活的滑音技法以及演奏技巧的應用，讓二胡演奏呈現出巨大的藝術魅力，帶給觀眾良好的審美感受。二胡演奏者要加強對滑音技法運用的重視，在進行二次創作時需要立足全局，從整體上做好多種滑音技法的運用，提高滑音技法運用的科學性和合理性，呈現出更具魅力和表現力的二胡音樂作品，進一步推動我國二胡演奏的傳承與創新發展。

參考文獻：

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（作者簡介：汪靜靜，女，碩士研究生，安徽樂團民族管弦樂團，二級演奏員，研究方向：二胡演奏）（責任編輯 葛星星）