支配性男性氣質在美國戰爭電影中的建構

朱燕

摘要：本文運用R.W.康奈爾的男性氣質理論，詳細分析21世紀初期上映的美國戰爭電影《黑鷹墜落》中對支配性男性氣質的建構，探討男性暴力、示范性男性氣質和組織管理在美國戰爭電影中的具體體現，從而進一步解讀美國政府與軍隊通過以電影為代表的文化媒介宣傳其價值觀的方式。

關鍵詞：支配性男性氣質;《黑鷹墜落》;建構

Abstract：Based on the theory of masculinity of R.W.Connell，the author analyzed the construction of hegemonic masculinity in the film Black Hawk Down，discussed about the presentation of masculine violence，exemplary masculinity and management in US war films so as to interpret the way how US government and military use cultural media like films to propagandize its social value.

Key Words：hegemonic masculinity，Black Hawk Down，construction

電影《黑影墜落》由美國哥倫比亞電影公司推出，并于2001年正式上映。其內容改編自馬克·鮑頓的同名紀實報道，講述的是發生在1993年10月3日美軍在索馬里首都摩加迪沙的一次真實的軍事行動。影片獲得了奧斯卡金像獎等6類獎項的8項大獎，同時還獲得了英國電影和電視藝術獎等16類獎項的28項提名。

這部影片在一定程度上真實地還原了美軍的現代戰爭狀況和當代美軍部隊的結構組成和人員配置，同時影片還獲得了1.7億美元的全球票房收入，其中包括1.08億美元的美國國內票房收入。這說明，該影片在美國民眾中擁有很高的認可度和接收度。本文將根據R.W.康奈爾的男性氣質理論，分析美國的電影人如何在電影中建構支配性男性氣質，從而達到宣傳美國文化和美國價值觀的目的。

一、支配性男性氣質

美國社會學家R.W.康奈爾在1955年出版了《男性氣質》一書，該書系統地梳理了社會學界對男性氣質學的研究歷史，列舉了學術界對男性氣質研究所取得的成績以及不同的研究方向?？的螤栒J為，男性氣質中的關系分為“支配性、從屬性、共謀性和邊緣性”，但是同時，男性氣質并不是一成不變的，而是順應特定的時間和場所進行變遷的。

男性氣質的形成經歷了四項發展。第一項發展是文藝復興和新教改革形成了文化的變遷，從而導致歐洲大城市的民眾開始對性和人格有了新的理解。強調配偶家庭的文化和強調個性表達，以及個人與上帝直接聯系構成了男性氣質觀念的文化先決條件;第二項發展是葡萄牙、西班牙、荷蘭、法國和英國等國家先后建立的跨洋帝國，男性的主要職業為從軍和進行貿易，這兩個主要職業使得殖民國家男性作為“征服者”的形象出現，這“也許是第一個可以在作為男性文化類型的現代意涵上定義的群體”;第三項發展是資本主義的興起形成了商業中心城市，這些城市相較于鄉村更富有理性，但是也失去了自己的個性。同時，男性氣質的形式也被資本主義和企業家文化進行了制度化;第四項發展是大規模的歐洲內戰使得父權制秩序被鞏固，在這一時期，貴族男性氣質與政權密切整合，一方面對婦女擁有絕對的家庭權威，另一方面殘酷對待農業勞動力。在這四項發展之后，隨著貴族男性氣質的破裂，新的支配性形式取代了原有的男性氣質，并衍生出一些從屬性和邊緣性的男性氣質。而在當代社會，女性主義對男人特權提出挑戰，使得男權制正在喪失其合法性。但同時，男性不會輕易放棄特權，反而會努力維護現狀，反對動搖性別秩序的理想變革。

在當代社會中，維護支配性男性氣質不會明確地通過男性氣質政治表現出來?？的螤栐谒臅兄饕懻摿巳N情況：男性暴力、示范性男性氣質和組織管理。這三種情況出現在現代社會各種機構的運營活動中，并與男性氣質政治之間發生相互作用。

男性暴力最好的體現就是在軍事行動中，尤其是對英雄人物的塑造。根據瓊·梅林對美國電影的研究，她認為好萊塢電影在初期對支配性男性氣質的塑造是“在狹窄的情感范圍內演變發展著”，但是后來“越來越借助暴力行為體現男性氣質”。尤其是20世紀70年代之后，以史泰龍和施瓦辛格為代表的“孤膽英雄”形象成為美國文化的一種符號，在美國電影史上占有重要的地位。在美國的大多數戰爭電影中，武器和高科技成為英雄人物體現其力量和智慧的最佳工具。高端武器在戰爭電影的軍事行動中被英雄人物熟練地運用，一方面很好地表現出男性在實施暴力時的力量，另一方面也樹立了男性運用高科技武器時所展現的高智商的示范性男性氣質。根據康奈爾的論述，示范性男性氣質的本質是要“在性別關系中獲取霸主地位”。男性在性別關系中展現力量、實施暴力，以獲取其主導地位，這種主導地位一旦以電影、電視形象傳播，就在一定程度上起到了示范性的作用。而當示范性男性氣質為集體所接受并采納運用后，就涉及到了支配性男性氣質的第三個領域，“男權制組織的經歷管理”。

因此，康奈爾所討論的男性暴力、示范性男性氣質和組織管理是一個有機的整體，三種情況互相結合、互相支持，共同樹立起支配性男性氣質所主導的男性氣質政治。

二、影片內容與創作背景

20世紀90年代初期，索馬里軍閥混戰引發大饑荒，而當時最大的軍閥頭目艾迪德控制了首都摩加迪沙，并搶劫國際救援物資，并以饑荒作為武器，企圖贏得勝利。聯合國要求美國協助其在索馬里實行強制和平，于是時任美國總統的老布什和克林頓相繼派遣2萬名美國海軍陸戰隊士兵，和聯合國部隊一起組成3.8萬人的部隊進入索馬里。聯合國部隊的主要任務是進行救援和維持治安的工作。1993年，就在美國按計劃撤出大部分士兵后，艾迪德突然向聯合國部隊宣戰，屠殺24名巴基斯坦士兵，并攻擊美方人員。于是，美國政府派出由陸軍三角洲部隊、游騎兵部隊和一六零特種作戰航空營組成的120人特別行動小組深入摩加迪沙，主要是完成兩項任務：為當地群眾提供人道主義援助和捉拿索馬里軍政府的兩名高級將領。這次戰役被稱為“摩加迪沙之戰”。美國政府原定于三周結束該項軍事行動，但是由于準備錯誤和情報不足，美軍陷入被動，戰爭持續了六周都沒有結束。最后美軍在國際輿論的壓力下被迫撤軍。

戰爭結束后，費城新聞報記者馬克·鮑頓分別在索馬里和美國采訪了這次戰爭的目擊者、參戰士兵和相關人員，出版了紀實報道《黑影墜落：一個現代戰爭故事》。導演雷德利·斯科特根據該紀實報道，選取其中的一場戰斗，創作了影片《黑鷹墜落》。影片講述的是“摩加迪沙之戰”中，美軍部隊接到命令要在1小時之內抓捕艾迪德政府的兩名高級官員，但由于錯誤的情報和不充分的準備，戰斗持續了15個小時后，在巴基斯坦維和部隊的增援下撤退。這次戰斗最終造成19名美軍戰士陣亡、73名受傷，并損失了兩架黑鷹戰機。其傷亡程度是美軍在越戰之后傷亡最慘重的一次。

三、電影《黑鷹墜落》中支配性男性氣質的建構

（一）男性暴力

在影片中，展現男性暴力的工具之一是美軍的武器裝備，地面戰斗人員所持的武器包括夜視鏡、CAR-15卡賓槍、M249輕機槍、M2HB重機槍、M16A2主戰步槍、M14自動步槍、M60通用機槍、M1911A1自動手槍、M72LAWM9自動手槍、M134 Mini-gun、MK3A2進攻性手榴彈、M67防御性手榴彈和M203榴彈發射器，當然還有影片最具代表性的黑鷹戰機。這些武器在當時都屬于世界性的先進武器。而艾迪德政府軍，甚至整個索馬里的民兵部隊所展現的則是破舊的卡車上坐著頭戴頭巾、手持AK47步槍的士兵，稍大規模的武器則是PRG-7火箭筒、DShKM重機槍和M2HB重機槍。這些武器多數都是由前蘇聯研發，并在20世紀六、七十年代就已被淘汰。美軍武器的先進以及美軍士兵對武器的熟練使用很好地展示了美軍在經濟和技術上的優越性，從而與索馬里民兵的土氣和落后形成對比。

除了武器之外，男性暴力的合理性也在影片中進行了闡述。影片的開始是一段介紹當時政治背景的文字，畫面則是饑餓瘦弱的索馬里平民，整個開頭營造出索馬里人民處于水深火熱之中，是需要被拯救的形象。接下來的長鏡頭則是聯合國部隊空降救援物資而被民兵哄搶的畫面，畫面里民兵不顧本國人民的安危，手持棍棒和武器爭搶手無寸鐵的平民救援物資，并且用機槍掃射平民。這就給后來美軍的軍事行動進行了合理性的鋪墊，即美軍扮演的是“救世主”的角色，采用正義的暴力行動來阻止邪惡的艾迪德軍政府的暴行。另外，這一理念也通過美軍士兵的對話進行了明確的表達。正如游騎兵的隊長艾士官（Sergeant Eversmann）在回答為何要來索馬里時，他的回答是“我尊重他們。這里的人沒有工作、沒有食物和教育、沒有未來，而我們有兩個選擇：一是幫助他們，二是在CNN（美國有線電視新聞網絡）上面看著他們自相殘殺…我是來做一些改變的?！蹦敲催@也代表了影片所要傳遞的信息：美軍是阻止索馬里軍閥自相殘殺的正義之師，其使命是來拯救索馬里人民的。因此，即使美軍使用了暴力，那也是出于正義的理由，是對暴力的正確使用。在這里，影片恰到好處地輸出了美國價值觀，并使美國政府和軍隊的正面形象進一步加強。

（二）示范性男性氣質

展現示范性男性氣質的方式之一就是對英雄人物的塑造。《黑鷹墜落》中塑造的英雄人物將整個美軍部隊作為一個訓練有素的團隊。首先，在使用暴力的時候，美軍嚴格遵守國際規定和部隊紀律，同時又對索馬里人民表達了強烈的同情。如，當艾迪德軍政府哄搶救援物資和屠殺平民時，盤旋在上空的黑鷹戰機里的士兵準備用武力進行阻止，但由于那屬于聯合國的管轄范圍，只好作罷。這在一方面展現了美軍的同情心，另一方面也體現了美軍嚴明的紀律性。其次，在戰斗的過程中，美軍始終遵守兩個原則：第一，不射殺平民;第二，與索馬里民兵部隊戰斗時不能首先開火。第一項原則在兩次行動之前，軍官都會特別強調。而且在戰斗中美軍士兵也未出現過射殺平民的現象。其中有幾個特寫不僅反映了士兵嚴格遵守不射殺平民的原則，而且也宣揚了美軍對婦女兒童的關懷。如，街頭巷站中游騎兵尤伊（Urek）撤退到一間教室里，教室里還有一名女教師帶著幾個學生，教室外則是兩名索馬里少年持機槍對著教室掃射，與之相對應的是美軍士兵首先揮手跟孩子們打招呼，確保孩子們安全后，又揮手告別，冒著被攻擊的危險走出教室。當他走出教室時，一名索馬里少年等待在外，端著機槍瘋狂掃射，卻由于尤伊意外跌倒而誤殺了自己的親人。少年悲痛欲絕地伏在親人尸體上哭泣，尤伊把槍對準少年，最終沒有扣動扳機，而是選擇了離開。另一場景是在戰斗后期美軍開始撤退的過程中，一名索馬里婦女被槍聲驚嚇，四處亂跑。美軍在后面不僅停止射擊，還大聲喊叫：“趴下，女士！”直到這位婦女跑進周圍建筑物中，美軍士兵才又開始射擊。第二項不首先開火的原則是蓋瑞森將軍（General Garrison）在行動最開始的時候就下的命令，影片也表現了美軍是如何執行這一命令的。戰斗最初的任務是在奧林匹克旅館抓捕艾迪德軍政府的高級官員，抓捕行動隨后遭到民兵的伏擊，美軍等待了幾分鐘沒有采取任何行動，這時，槍聲響起，一位士兵向中校匯報說，對方射殺我們了。中校下令：“打回去！”于是，戰斗才真正開始。

影片將美軍作為英雄人物的塑造也是建立在與索馬里民兵形象的對比基礎上的。索馬里民兵揮動大棒哄搶物資，對本國人民也毫不留情。戰斗時裝備雜亂，見人就打，充滿仇恨和暴虐。尤其在對死傷者的處理上，美軍士兵的受傷或死亡均有近鏡頭的描述和渲染，而索馬里民兵的傷亡則是遠距離的應聲倒下。同時，當游騎兵小組帶領傷員占據某個房間時，索馬里民兵對傷員沒有任何同情，直接用火箭炮轟炸。這種對比使得觀影者不自覺地和美軍士兵站在一起，對他們的命運感到同情，心情也隨著劇情中美軍命運的起伏而改變。

（三）組織管理

美軍內部組織管理的一個表現是上下級的關系團結而親密。比如在部隊戰斗之前，三角洲部隊的上尉被下屬在眾人面前模仿取笑，但他并沒有對此表示太多的介意，只是警告該士兵下不為例。另外，蓋瑞森將軍在指揮室全程監控戰斗，他的臺詞不多，除了指揮戰斗外，其它幾處臺詞全是對士兵的關注。如，飛行員杜倫（Durant）駕駛的超級64號黑鷹戰機被擊落后，蓋瑞森將軍馬上說：“我要把他們救出來。全部救出來?！庇捌詈?，蓋瑞森將軍來看望士兵，當他看見一位傷員的鮮血從病床上噴射而出時，馬上拿起一塊白布在地上擦拭。

另一個表現是士兵之間的兄弟情誼和對戰友生命的珍視。戰斗伊始，空降兵陶德（Todd）從直升機上降落時直接摔倒在地，無法動彈，其他隊員馬上組織擔架，在槍林彈雨中迅速包扎并將其抬到悍馬車隊進行撤離，最后這三輛悍馬車隊成功將傷員護送回基地。戰斗過程中，士兵奧迪克（Othic）在激戰中無意看見一只隊友的斷手，奧迪克立刻停止射擊，將斷手裝入口袋，因為他要將戰友的手表作為遺物帶回去。救援超級64號黑鷹戰機的命令下達之后，前去救援的小組長教育下屬：“絕不能丟下同胞。你應該知道這一點。”隨后直升機播出廣播：“杜倫，我們不會丟下你的！”聲音在戰場上空和士兵的耳機里反復播出，給士兵們極大地鼓舞。從這里影片又一次成功地輸出了美國的價值觀，即，同胞的性命很重要，同胞之間應該互相幫助。

雖然這次戰斗最后被定性為一次失敗的行動，但是影片中所呈現的美軍的戰斗協調能力和戰斗組織管理能力卻是非常好的?？罩械男⌒椭鄙龣C負責運送空降兵，黑鷹戰機負責空中掩護，悍馬車隊負責地面打擊，小隊士兵進行游擊戰。作戰狀況實施反饋，作戰人員之間溝通及時，這些都展現了男性氣質在集體中的組織管理。也使觀影者不由自主地站在美軍一方，將這次戰斗的失敗歸結于蓋瑞森將軍對形式預估的失誤和索馬里軍政府的殘暴。

影片最后的字幕中提到，戰斗結束后有兩名中士授勛，時任美國總統克林頓宣布從索馬里撤軍，蓋瑞森將軍對此次行動全權負責。而且三年后艾迪德被刺殺，蓋瑞森將軍于刺殺后第二天退役。這說明，此次行動不僅得到了美國政府最高權力機構的認可，而且也向觀影者暗示，蓋瑞森將軍為死去的士兵們報了仇。集體的組織管理在最后的字幕中得到了進一步強化，讓觀影者覺得這次行動得到了美國政府和軍隊高層的重視，而且美國軍隊自上而下組織嚴密，關心每一次戰爭，在意每一位士兵的生死。

四、小結

整個影片中，無論是蓋瑞森將軍還是以陸軍三角洲部隊、游騎兵部隊和一六零特種作戰航空營組成的特別行動小組，又或者是每一位士兵，他們在龐大的國家機器和復雜的國際環境面前都是微不足道的一部分。在美軍軍隊內部建立起來的支配性男性氣質是戰斗勝利的一大法寶，但是影片對士兵的個人情感、對索馬里人民和民兵的命運則是有意性地忽略。

支配性男性氣質的三個要素：男性暴力、示范性男性氣質和組織管理在電影中得到了很好的呈現，而且電影也取得了很好的票房成績，這一方面反映了電影制作方認可支配性男性氣質在電影中的建構，而且也有意識地在細節和片段中強化這一建構。另一方面，該電影獲得了不錯的票房成績，這說明觀眾接受電影中建構的支配性男性氣質，進而表明在當今社會中，支配性男性氣質有比較廣泛的觀影基礎。

參考文獻：

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