清水混凝土建筑的語言

胡曉雪

[摘要]隨著經濟和科技的不斷發展，現階段我們對建筑本身的藝術氣息追求也不斷地提升。不難發現，每逢一段時間就有一棟美輪美奐的建筑作品出現在我們的面前，給人以賞心悅目的感覺。但是隨著人們思維的逐漸擴散卻面臨著一個比較現實的問題，技術落后于藝術。新材料、新工藝、新技法制約了藝術的發展，在技術方面我們可能還不能實現期望。

[關鍵詞]建筑設計理念；技術難題；安藤忠雄；良渚文化 文章編號：2095-4085（2018）05-0066-02

安藤忠雄是一位極具建筑風格和特色的建筑大師，其在建筑風格上獨樹一幟，特點是擅長利用裸露的清水混凝土。其創作的建筑作品自然而純粹素凈，無不給置身其中的人一種悠然自得的感情。此次位于杭州良渚的藝術建造，是中方負責與安藤忠雄建筑研究所合作的又一個建筑代表，筆者有幸能擔任本次項目的建筑專業負責人，因此對清水混凝土項目有了更深層次的了解和認知，對安藤先生本人的敬仰躍然紙上，其表現出的對細節的勾畫以及對清水混凝土等素材的理解可謂是透徹之極，給我們的建筑過程提供重要的參考價值。

1 總體概況

1.1 建筑概述

杭州良渚文化藝術中心位于杭州市西北郊良渚文化遺址附近，距離杭州市中心武林廣場約20kmo本項目位于良渚文化村內玉鳥流蘇地塊內，玉鳥流蘇項目整體位于中國良渚文化村的中東部，是這個旅游小鎮的文化休閑和娛樂中心。基地用地面積為23557.86m2，總建筑面積為11974.15m2（含輔助用房323.91m2），其中地上計容建筑面積為6315.92m2。建筑基底面積4940.24m2。地下總建筑面積為4124.00m2；人防工程在整個玉鳥流蘇地塊中平衡。

本工程為低層建筑，地上二層，地下一層，地上為展示棟、文化棟、教室棟。三棟獨立建筑以矩形形式“川”形排列，由室外平臺及金屬（鍍鋅鋁制鋼板，鋼結構）大屋面連接，在巨大的屋蓋之下，各類建筑交相輝映，呈現出一種豐富多變的交互關系。主要功能為區域居民提供的文化活動場所。地下一層為設備用房及停車場。地下停車數量50輛。建筑結構為鋼筋混凝土框架剪力墻結構；建筑設計使用年限為50a。

1.2 建筑與環境

櫻花：櫻花廣泛分布在北半球，在中國也能成長繁殖。春天開出美麗的花朵，綠葉襯托其中，建筑被賦予季節感，變得更加有生氣。

水：水和時間是共同變化的，通過光和風給建筑帶去豐富的變化，如同混凝土、鋼、玻璃等一樣，水也作為一種建筑的精華，大幅擴展了人們對建筑空間的體驗。

和自然的對話：建筑通過簡單抽象的幾何學深人到自然當中。通過和周圍自然的對話，形成一個地標。現存的風景和建筑融合，對比地強調建筑是自然的一部分，使意境變得更加深邃。

外廊：作為東方住宅和寺院的傳統要素之一的外廊，自古以來都是能夠撫慰人們心靈的場所。在這里，人將和人對話，和自然對話，和自己對話。將外廊引入建筑當中，增加建筑的文化氣息，成為人們的“對話之地”和交流的空間。

本次設計的方向是讓整個建筑融于森林中。建筑通過簡單抽象的幾何學深入到自然當中，一方面，淡化建筑物的存在感，另一方面，大屋頂在茂密的樹林中探出頭，形成一幅抽象的畫面。河流域建筑物之間種植了帶狀的櫻花樹，春天來臨的時候這華美的彩帶將為景觀錦上添花。相對于建筑物周邊充滿自然的有機風景，建筑和新設計的庭院基于幾何學的圖案進行設計，水庭將基地和河流聯系在一起，使庭園和建筑物交融。庭園和屋頂的微妙起伏將建筑與良渚的山川相連，通過與周圍風景的重疊，構成獨一無二、新穎靚麗的風景。

外墻以素混凝土為主，推崇自然理念。建筑物東側的水庭，南側的幾何學花卉廣場，與屋頂相呼應；花卉廣場中不同的三角形當中賦予花田，草坪等性格迥異的特征，豐富了散步道路別具一格的視線，引用大屋頂的造型的幾何學，并進行發展，讓建筑物與景觀一體化，形成了更具鮮明個性的建筑風格。建筑的北側，設置了透過樹蔭的縫隙之間若隱若現的散步道。建筑是固定不變的，而自然景觀是隨著四季不斷變化，景觀的整體透過季節的變換，讓所有人都能體會四季的變換，成為良渚文化村的象征性庭園。

2 實際設計中存在的問題及解決方法

2.1 剪力墻扭轉度太大，計算不足

整棟樓的建筑都是通過使用三個長方形盒子，由鍍鋅鋁制鋼板，鋼結構大屋面組成的。而大屋蓋之下的長方形由于體積大，并且為了保證其本身的美觀和簡潔性從而導致其本身多存在棱角。但是在對其進行清水混凝土澆筑的過程因為受到墻體本身體型長的原因，剪力墻分布并不能做到均衡，導致在進行澆筑的過程中會產生很大的影響。

結構工程師對此工程的難度，曾明確的表示其可以改用傳統的水泥板預制的方式進行逐一的澆灌，但是安藤忠雄先生并不同意這樣的方式進行澆灌，他始終認為這種傳統的澆灌方式所產生的清水混凝土建筑并不是完整意義上的清水混凝土建筑，其連接性和整體性將會受到嚴重的影響進而導致整棟樓的美觀都會受到很大的影響。這種情況顯然是與其本身的設計理念所背離的。

但是不得不承認，我國現階段的科技水平并不能做到忽視剪力墻本身扭轉的問題，所以經過多次的協商之下，最終選擇了從中間進行“剪切”的方式，即最大程度上的減小傳統澆筑方式所帶給建筑本體的影響，進而經過精確的計算得出最適合進行澆筑的位置，以滿足結構計算的最低要求，這才將此次方案得以最大程度的展現出來。

2.2 建筑外墻內保溫性能低

清水混凝土外墻體的設計并不會增加太多飾物，僅僅是通過清水混凝土進行統一的澆灌便形成了整體的外墻展示形式，外墻外涂透明氟樹脂防水材料。這種設計理念的本身就是追求外墻體本身的流暢性和天然性，其表面奢侈卻不彰顯、神韻而不做作便是其最終要求。也因此在建設的過程中只注重澆筑完成之后的結果并不會對此結果加以更多的修飾，但是這種情況下一個弱點就暴露無遺——其本身的保溫性并不會太高。

在不影響清水混凝土標志性外觀前提下，結合項目特點，選擇采用外墻內粘貼保溫材料的方式來進行保溫。即通過粘貼劑或是其他材料的形式來對內墻體的保溫材料進行固定，對外界的寒冷氣流進行阻擋。這種方式的優勢在于既能保證清水混凝土建筑的美觀性，同時還具備很強的操作性；但是這種方式的不足在于內外受到的氣溫差距大，容易產生“冷熱橋”，尤其是在對清水混凝土墻面和玻璃窗框進行交接的地方，更容易出現上述的冷熱橋現象。因此最大化減少冷熱橋現象，就成為現階段的我們所必要思考的問題。

2.3 三角形玻璃天窗

本項目的屋面板最初的雛形，安藤先生的想法是來自一架戰斗機，棱角分明；實際工程中，每棟建筑有自己的鋼筋混凝土屋面，并設有保溫及防水措施。鋼筋混凝土屋面板上設有金屬大屋蓋，中間設有空腔，有部分設備放置此處。三角形玻璃天窗透過兩層屋頂，又是狹長的銳三角，側面與頂部的復雜角度帶來復合交錯的光線。不管是橫線，豎線，斜線，還是長方形，四邊形與三角形，這空間內所有的線條與幾何體，隨著太陽的移動，投射下來的影子也隨之改變著大小、位置，分布于灰色空間及單棟建筑內，形成了變幻莫測的遐想的空間；它對建筑自身的防水要求非常高，所以三角形玻璃天窗對防水提出了新的挑戰。

3 清水混凝土技術的應用

清水混凝土技術在國內這幾年得到應用與發展：節能環保綠色與一身的清水混凝土建筑外墻，混凝土結構不需要裝飾，舍去了涂料、飾面等化工產品，有利于環保；清水混凝土結構一次成型，不剔鑿修補、不抹灰，減少了大量建筑垃圾，有利于保護環境。

本項目在設計過程當中，為了追求更簡潔的線條美，每一個清水混凝土的平面節點中，都預留了所有的門窗窗框的位置，即是將所有的門框窗框都隱藏在混凝土中，外立面是看不到門框和窗框的，只看到了玻璃與混凝土之間的“碰撞”；每一片立面清水混凝土墻的水平縫及立縫的分割線都是有規律的排列與組合，合理的模板尺寸，準確的縫位置，螺栓孔的有序排列，分隔縫結合門窗，橫豎相間，干脆而利落。從杭州良渚文化藝術中心現狀完成的作品再來回顧設計過程中的每一個門窗及窗框處的節點，這種小尺度的混凝土澆筑對施工來說要求非常精準，只有平整的才能達到設計要求。本項目經過眾多設計人員及施工人員的共同努力及良好的專業素養，精湛的施工工藝，最大限度的完美的闡釋了安藤忠雄先生的作品；安藤忠雄先生對本次作品也給予了極高的評價。

隨著國內越來越多的清水混凝土建筑的出現，會加快清水混凝土施工工藝的發展。清水混凝土墻面最終的裝飾效果，60%取決于混凝土澆筑的質量，40%取決于后期的透明保護噴涂施工，因此，清水混凝土對建筑施工水平是一種極大的挑戰，也對國內的建筑施工企業提出的更高的要求。

4 中日友好源遠流長

安藤忠雄先生在全球留下了不少鮮為人知的建筑作品，在中國如上海國際設計中心、亞洲現代美術館、長沙陽光100國際新城、上海保利大劇院、黃埔江畔的震旦博物館、杭州良渚文化藝術中心、光的空間：新華書店+明珠美術館，等等還有很多正在建設中的項目。

相信安藤忠雄先生還會有更多的作品留在中國，在建設各自國家、促進世界和平與發展的事業中，中華民族和日本民族相互學習、相互借鑒，促進了各自的進步與發展。加深了解，增進友誼，為創造美好的未來而努力奮斗。