論速寫對寫意人物畫創作的影響

在文人畫興起之前，寫意人物畫一直在中國古代繪畫史上占據主導地位，是一種較早趨于成熟并取得巨大成就的藝術形式。20世紀以來，隨著西方寫實風格的引進，無論是構圖造型還是筆墨風格，寫意人物畫都有了較大突破，葉淺予作為這一時期的重要畫家，他的藝術實踐對當代寫意人物畫的發展具有非常重要的借鑒意義。

一、葉淺予的速寫實踐經歷及其特征

（一）葉淺予的速寫實踐經歷

葉淺予是一位憑借漫畫創作而成名的藝術家。為了更好地尋找漫畫創作的靈感，他從20世紀30年代開始將速寫作為積累素材、鍛煉造型能力的重要方式。根據葉淺予自傳，他第一次接觸速寫是在1935年。與墨西哥漫畫家珂佛羅皮斯的一面之緣，使得他對速寫這門藝術語言產生了極大的興趣。因此可以說，正是這位墨西哥漫畫家打開了葉淺予的速寫之門，從此以后，他與速寫結下了不解之緣，并貫穿了今后所有的創作歷程。

20世紀40年代起，葉淺予的繪畫類型開始由漫畫向中國畫過渡，速寫的風格也由造型夸張偏向寫實。這一時期，葉淺予前往很多地方考察寫生。1942年，葉淺予在貴州苗族地區考察，在深入了解該地區的社會生活和風俗習慣后，被苗族濃厚的民族氣息深深吸引。苗族人民對待生活的淳樸態度、光鮮亮麗的民族風服飾、遠離世俗的處世風格，無不激發了葉淺予的創作欲望。苗區速寫成為葉淺予速寫創作的一個轉變期，這一時期作畫的工具主要是粗鉛筆、木炭條，每一筆都充滿了自信和果斷。這一時期的速寫線條簡潔夸張，仍然可以看到漫畫的影子。巔峰時期的速寫藝術特征主要體現在葉淺予使用傳統的繪畫工具和方法，他結合西方的速寫形成了獨具個性的風格。

（二）葉淺予速寫實踐的特征

1.起始階段的特征

在最初從事速寫時，葉淺予就是本著這樣的一種心情——即意在通過速寫更好地為漫畫創作服務。這一時期，他的速寫作品大多是用鋼筆畫出來的，線條簡明果斷，人物形象也充斥著漫畫的夸張意味。葉淺予曾說：“我是畫漫畫的，塑造形象必須用夸張的辦法。立足于日常生活，完全用線來描繪與表現人物形象與動態。”

2.成熟階段的特征

這一時期，葉淺予的速寫線條時而肯定有力，時而瀟灑飄逸，但是在人物的神態塑造和造型能力方面則有顯著提高。加之其夫人戴愛蓮從事舞蹈事業，這一時期葉淺予創作了大量的舞蹈人物速寫，造型優雅，動感十足，很容易觸動欣賞者的心靈，大大豐富和拓展了創作空間。其中大部分速寫作品表現的都是少數民族舞蹈人物。

3.頂峰階段的特征

舞蹈速寫是這個時期的主力軍。談起舞蹈速寫，葉淺予算得上是該領域的開拓者。他的舞蹈速寫創作又包括少數民族題材的速寫和舞臺人物速寫。其中善于定格的動態速寫最為可貴。葉淺予就擅長捕捉精彩的一瞬，簡單幾筆，人物動態就躍于紙上，栩栩如生。

二、葉淺予的寫意人物畫創作歷程及特征

（一）葉淺予的寫意人物畫創作歷程

1.從漫畫向中國畫的創作實踐

隨著葉淺予的速寫創作走向巔峰，他又一次改變自身的繪畫方式。這一過程始于1942年，當時葉淺予赴苗區訪問，受到當地民族風情的感染熏陶，開始轉變自己的繪畫方式，嘗試用傳統的中國筆墨在皮紙上作畫，方法上傾向于中國傳統的線描和賦彩，帶有濃濃的民間藝術意味。葉淺予曾說：“幾次嘗試，逐漸明白漫畫手法已不適用，新的表現方法必須另辟途徑，這就是我向中國人物畫傳統畫法追求的開始。”

與此同時，葉淺予的舞蹈人物畫創作的日益成熟，也促進了其中國畫創作的進步。1943年，葉淺予向張大千進一步學習中國畫，學到了很多技法，提升了繪畫水平，對中國畫也有了一個更加深入的了解。1944年，葉淺予在重慶舉辦畫展時展出了數幅舞蹈人物作品，其中有幾幅現代天竺舞圖令眾人贊嘆不已。

2.寫意人物畫創作走向高峰

20世紀五六十年代是葉淺予人物畫創作的高峰期。不同于40年代略顯呆板的人物造型，葉淺予這一時期用筆用墨都很奔放，線條也飄逸灑脫。這一時期，葉淺予的作品以舞蹈人物、戲曲人物為主。

（二）葉淺予寫意人物畫創作的特征

1.漫畫轉向中國畫的特征

葉淺予這種由漫畫轉向中國畫創作的嘗試，使中國的傳統筆墨籠罩上一層民間藝術的色彩。葉淺予這個時期的繪畫作品中的人物舞姿變化多端，衣服柔軟細膩的質感，均勻而又富有變化的線條，都可以看出向古代畫家借鑒學習的痕跡。這一時期，葉淺予雖然在國畫上有較大的突破、大膽的創新，然而畫風并不成熟，仍然存在一些缺陷。盡管如此，葉淺予的推陳出新仍然為中國畫壇注入了一股新鮮血液。

2.高峰時期的特征

20世紀五六十年代成為葉淺予人物畫創作的高峰期。縱觀葉淺予這一時期的作品，寫意人物畫題材的作品質量顯著提高，甚至可以說達到了爐火純青的境界。其特點可總結為以下幾點：一是人物動態把握更加到位。葉淺予總是能夠捕捉到最為精彩的舞蹈瞬間，并通過流暢的線條、沉著典雅的色彩表現出來，以形寫神，形神兼備。二是線條更加自然流暢。不同于以往的刻意呆板，用筆更加成熟，柔中帶剛，力透紙背。三是神態刻畫更加傳神。人物表情尤其是眼神，無論是興高采烈還是嚴肅認真，都能刻畫得

剛剛好。

三、葉淺予速寫實踐對寫意人物畫創作的作用

（一）創作題材的擴充

通過系統的研究葉淺予的繪畫作品就可以發現，其速寫作品和寫意人物畫二者是相伴而生、相輔相成的。葉淺予之所以能夠準確把握人物的動態，很大程度上靠的是速寫功底。1960年，葉淺予創作了速寫《白蛇傳白描》，以簡練的線條刻畫了神話故事中的三個人物。1961年，他創作了人物速寫《涼山》，同一時期創作了寫意人物畫《涼山舞步》。1964年，葉淺予創作了寫意人物畫《白蛇傳》，構圖、人物、形態完全和《白蛇傳白描》一樣。可以看出，速寫不僅能夠起到豐富創作題材和空間的作用，而且能夠為寫意人物畫創作打下良好的基礎，便于寫意人物畫的進一步創作。

（二）創作技法的提升

縱觀葉淺予20世紀60年代的寫意人物畫作品，其中舞蹈人物畫、戲劇人物畫占絕大部分，這與他平時的速寫積累是密不可分的。

葉淺予浩瀚如海的速寫習作，為寫意人物畫創作打下了堅實的基礎。葉淺予的速寫對動態把握得十分到位，他認為，人的大腦很難將人物動態永久定格在記憶中，所以速寫便是一種直接記錄的方式。長期堅持速寫練習有助于提高對人物形象的整體把握能力，培養更加嚴謹的造型能力。在葉淺予速寫創作的高峰期，他的速寫作品完全用線表現，風格接近于中國畫線描，他將這種風格帶入寫意人物畫創作中。20世紀60年代是其舞臺人物速寫的高峰期，而其這一時期的舞臺人物題材的寫意人物畫作品中就有著清晰的速寫特征。

四、結語

速寫是從西方流傳過來的一種基本繪畫形式，對藝術家以及藝術工作者的寫意人物畫創作有著非常重要的影響。但這樣一門必修課，現在越來越不受人們重視，眾多繪畫者對中國人物畫的認識過于淺顯，有的甚至完全轉向利用照片記錄生活，而非通過動手用筆繪畫的意識，更沒有通過記錄生活的真情實感和記錄最真實、最具生活感的人物意識。本文回顧了葉淺予速寫和寫意人物畫的創作歷程，剖析了速寫對寫意人物畫創作的作用，從而希望學畫者能充分意識到速寫訓練對寫意人物畫創作的重要影響，重視速寫練習，對以后的寫意人物畫創作有所幫助。

（鄭州大學）

作者簡介：王雪（1993-），女，河南滑縣人，碩士在讀，研究方向：中國人物畫。