一路逐筆緩寫，略不使氣之文

《醉翁亭記》富有詩情畫意，別具清麗格調，在中國古代文學作品中確實是不可多得的。其寫作技法尤其值得同學們借鑒。

一、借景抒情，情景交融。

《醉翁亭記》是一篇優美的抒情散文，貫串全文的主線是“樂”字。醉和樂是統一的，醉是表象，樂是實質，寫醉就是為了寫樂。敘事、寫景、抒情三者緊密結合，將作者的政治理想和寄情山水以排遣抑郁的復雜感情巧妙結合，貌似寫景，實則抒情。作者寫山山水水、花草樹木，都蘊含著其深深的情懷。文中一句感嘆：“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也。”景與情直接聯系，點明文章主旨，讓讀者動容，從而達到情景交融的藝術境界。

二、結構嚴謹，條理清晰。

全文層次清晰，脈絡分明，共計用了二十多個“也”字。第一個“也”字不僅幫助煞尾，還成了文章轉折的標志。這樣，文隨意轉，層層道出，便成就了一篇絕美的文章。

第一段寫了醉翁亭的自然環境和命名由來，作者利用空間的變幻的手法，移步換景、由遠及近，為我們描繪了一幅幅山水美景：“群山環繞圖”“瑯琊秀色圖”“釀泉流水圖”“溪亭展翅圖”，栩栩如生地展現在讀者眼前，形象生動地寫出了醉翁亭環境秀美、清幽的特征。

第二段利用時間的推移，抓住朝暮及四季特點，描繪了對比鮮明的晦明變化圖及四季風光圖：野芳發而幽香春意盎然，佳木秀而繁陰暑氣逼人，風霜高潔秋高氣爽，水落而石出一片寂然。寫朝暮圖就是一天時間的縱面展開，寫四季景則是橫向鋪排。寫早晚的景色變化，抓住明暗的特點，用日出云歸寫出林開巖暝的變化，成為對比鮮明的兩個畫面。寫四時景色則抓住了山間獨特的景物——山、花、木、泉、石，寫出了迥然有異的四幅圖景。

第三段寫游樂宴飲。描寫由景物轉移到人事上。先寫滁人之游，描繪出一幅太平祥和的百姓游樂圖。游樂場景映在太守的眼里，便多了一層政治清明的意味。接著寫太守設宴，眾賓宴飲之樂。宴席豐盛且充滿野趣，眾賓起坐喧嘩，樂不可支。太守樂中酒酣而醉，此醉是為山水之樂而醉，更是為能與吏民同樂而醉，體現出太守與下屬關系的融洽，“政通人和”才能有這樣的樂。

第四段寫宴散人歸的情景。作者巧妙地用禽鳥之樂襯托游人之樂，又以游人之樂襯托太守之樂。但太守之樂不是眾人所能理解的。作者只含蓄地說：“醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。”此句與醉翁亭的名稱、“醉翁之意不在酒，在乎山水之間”前后呼應，并與“滁人游”“太守宴”“眾賓歡”“太守醉”連成一條抒情的線索，曲折地表達了作者內心復雜的思想感情。

（本版供稿/劉西洲，參考答案見下期中縫）