安吉拉·龐斯：探尋秘魯民間未被講述的故事

維羅妮卡·喪奇斯·本科莫

南美洲國家秘魯坐擁廣袤的熱帶雨林、悠久的古印加歷史文明，大航海時期之前就發展出璀璨的藝術，更是后來殖民時期的中心地區。除此之外，這里也是攝影藝術的殿堂之一。年輕的秘魯紀實攝影師安吉拉-龐斯（Angela Ponce）以一名攝影記者的身份開始了自己的藝術生涯。克丘亞語（Quechua）是一種在安第斯山脈地區——尤其是秘魯一廣為流傳的土著語言，正是這門語言為龐斯提供了無窮的靈感。她在安第斯山脈附近拍攝、記錄，這座縱貫南美洲西部的世界最長山脈腳下，埋藏著無數未被講述的故事。

龐斯的攝影創作往往直擊事物本質，她的鏡頭中充滿當地那些與悲傷、奉獻和慶祝有關的故事。同時，龐斯也是一位充滿好奇心且觀察細致入微的攝影師。她在自己的祖國記錄了大量有關家庭傳承和女性解放的故事，有些作品關乎家庭，也有些作品關乎宗教，偶爾也會以另外一種視角拍攝體育賽事。

《阿亞庫喬》（Ayacucbo）是安吉拉·龐斯目前正在開展的一個項目作品，講述了阿亞庫喬這座城市動蕩的過往。當地政府與“光輝道路”（Sendero Luminoso，秘魯的反政府游擊隊組織。在1980年代，該組織在秘魯的活動頗為活躍，時常制造事端。“光輝道路”現已被美國國務院列為恐浠組織。2006年10月13日，該組織領袖古茲曼被判終身監禁——編者注）之間長達20年的沖突對峙，造成數千人喪生。當地女性的生活也受到了極大的影響——充斥著恐怖與奴役。現今，幸存的婦女們正在追尋遲來的正義。龐斯通過拍攝2016年至2017年間該地區的紀念活動，為人們留下集體的回憶，警醒世人不要再重新經歷這樣的悲劇。

龐斯還將鏡頭對準了利馬的都市，比如在作品《石柱之家》（The House of Columns）中，她記錄了50個非法居住在一處曾為多米尼加宗教建筑中的家庭。這座建筑于1972年被列為國家保護遺產，1991年被聯合國教科文組織列為世界遺產。龐斯用優雅的鏡頭語言將建筑的線條美表達得淋漓盡致。

另一方面，在作品《未來》（Future）中，龐斯記錄了在當地有“小世界杯”之稱的一個小型足球錦標賽。這一賽事始于1950年巴西世界杯期間，每年在利馬市最為動蕩的街區波韋尼爾（porvenir，西班牙語“未來”之意）舉辦，總會有成百上千的球迷涌上街頭支持他們的球隊。

當你觀看龐斯的攝影作品時，你會看到她對探索家鄉未被講述或未被發掘的故事有著濃厚的興趣。她講述的故事能夠在第一時間抓住人們的眼球。龐斯用民主的語調或方式講述社會的方方面面。即使是最為敏感的話題，她也能保持客觀。

作為一名獨立紀實攝影師，安吉拉·龐斯長期專注于通過影像反映拉丁美洲地區的社會問題、政治沖突、殘障人士權利和集體記憶。目前，她是利馬《郵報》（cotteo）和《眼》（ojo）兩家報紙的撰稿人。龐斯的作品曾刊載于秘魯國內外諸多媒體，例如《紐約時報》、彭博社、BBC、Gettylmages、《西班牙國家報》，等等。此外，她曾獲得國際紅十字會人道主義攝影獎，在法國的佩皮尼昂國際報道攝影節上舉辦個人展覽，并獲得秘魯國家時空紀錄獎，等等。

維羅妮卡·桑奇斯·本科莫對話安吉拉·龐斯

你是如何在秘魯開始攝影師職業生涯的？

安吉拉·龐斯：自我開始從事攝影，一直希望通過影像講述故事。但在秘魯，攝影師可以發揮的余地其實很小，對于女性攝影師尤甚。所以我決定用相機記錄并自行發布這些照片。后來，一些當地媒體逐漸對我的作品產生興趣，并有主流報紙雇傭了我。

作為一名成長于數碼時代與互聯網環境中的年輕攝影師，你認為自己面臨著哪些挑戰？

安吉拉·龐斯：最大的挑戰就是時效性，媒體更在意圖像傳輸速度。如果只是照片精彩還不夠，后續工作同樣重要，你需要在拍完后立刻把它們傳到編輯手里。還有重要的一點是要在社交媒體中保持活躍，我需要時時刻刻刷新網上的內容，有時候，我覺得自己更像一個對著電腦工作的辦公室白領。

秘魯這個國家為你的創作帶來哪些靈感？

安吉拉·龐斯：我的所有作品都與秘魯有關，但其中大部分都聚焦在安第斯山脈的克丘亞語地區，我覺得這與我自己的“根”有關。我希望以安第斯山脈附近居民的視角進行拍攝，我認為這對講好這一地區的故事非常重要。

如今我們看到更多的女性攝影師嶄露頭角，你認為女性視角對我們理解這個社會有何幫助？

安吉拉·龐斯：女性攝影師越來越活躍代表著時代在進步，盡管我們如今身處現代社會，但是諸多領域還是存在性別差異的情況。我認為，在新聞攝影領域引入女性的全新視角非常有意思，過去，這一領域一直由男性主導。

在《阿亞庫喬》中，你為什么專注于拍攝女性故事？

安吉拉·龐斯：我家主要由女性成員組成。父親去世時，我媽媽要單獨撫養四個孩子，還要處理一些法律上的問題，但她從來沒有停下來抱怨過。阿亞庫喬地區的女性失去親人的原因不盡相同，但我在媽媽的身上看到了她們追求正義的不懈努力。

你雖然很年輕，但已經獲得了許多獎項，這些成績對你今后的工作有何影響？

安吉拉·龐斯：在我職業生涯中的某一時刻，我曾覺得走錯了路，當時，我拍的照片不夠好，也找不到工作。但是，這一切卻化為我拍攝《阿亞庫喬》的動力，最終，我得到了外界的認可。能在這么短時間內就得到行業范圍內的認可，我覺得非常幸運。我不是為了拿獎而拍照，但被外界肯定，證明我走的道路是正確的。

你的大部分項目為長期攝影項目，如何分配自己的時間和精力？

安吉拉·龐斯：作為一名攝影記者，我的時間并不多，工作的時候我有一個時間表，但并不完全依照它。在休息日或者業余時間，我會把百分之百的精力投入到個人項目中，或研究或拍照。對我來說，同時進行多個項目非常困難，因為我喜歡將精力全部投入到一件事。我每天都希望能再多幾個小時就好了，在我看來睡眠都是在浪費時間。

調查研究顯然是你工作中的一個重要步驟，如何進行拍攝準備工作？

安吉拉·龐斯：我在開始一個新項目前會深入研究，希望找到能夠幫助項目拍攝的理論基礎。否則，在拍攝的時候就可能持續出現新問題。在做了幾個月的準備工作后，我的腦海中便已經形成很多有關這個主題的影像，這個時候著手開始拍照就好了。

你為媒體拍攝的照片與個人項目是否有相似的主題，如何處理它們之間的關系？

安吉拉·龐斯：幾乎所有媒體給我的任務都是短期拍攝，主要涉及政治、經濟和體育。我覺得我有能力適應不同主題的拍攝工作，并同時保持自己獨特的風格和視角。