與時代同行

夏茂平

引言

近日，中國國家廣播電視總局宣傳司司長高長力說，今后廣播電視節目必須繼續遵循“小成本、大情懷、正能量”的自主創新原則。“小正大”原則在行業內引起關注，本報由此分三期進行討論。

“小正大”原則最后一個字是“大”字，廣播電視節目在必須遵循“小成本、正能量”的同時，還有最關鍵一點，就是應該具有“大情懷”。國家廣播電視總局宣傳司司長高長力說，“大情懷”就是指無論何時，都要始終把社會效益、價值引領放在首位，引導人們努力實現個人前途與國家命運、個體經歷與時代大潮、個體情感與集體情感的同頻共振，為節目注入深沉大氣的家國情懷，而不是沉溺于個人主義的淺吟低唱、自娛自樂。

什么是同頻共振的作品，以電視劇為例，31年前的電視劇《凱旋在子夜》是，30年前的《紅樓夢》是，28年前的電視劇《渴望》是，20年前的《雍正王朝》是，17年前的《長征》是，12年前的《士兵突擊》，10年前的《潛伏》，去年的《雞毛飛上天》是。此外，如《大宅門》《亮劍》《奮斗》等一大批或具有家國情懷或具有時代氣息的作品給我們留下了深刻的印象，引起我們的共鳴，是謂同頻共振，因而成為我們稱之為經典的佳作。高長力司長所說的“大情懷”應該就是這樣的作品。當然文藝創作艱難，不可能每部作品都能成為佳作，但是往這個方向前進，有高起點，具有“情懷”，是每部作品出發時應該有的初心。

廣播電視節目在這些年可謂發展迅猛，也日漸多樣。從綜藝節目上講，20多年前，《快樂大本營》《歡樂總動員》的出現，使得純粹、簡單的娛樂走近觀眾，快樂、歡樂、開心等娛樂節目層出不窮。這些節目豐富了觀眾的業余文化生活，給大家帶來了很多笑聲。此后，《超級訪問》類的訪談節目，《幸運52》等益智性互動性節目，乃至《超級女聲》等選秀節目出現，綜藝節目愈發多彩。但是，漸漸地，為了獲取更高的收視率，一些節目已經不滿足于僅僅是“快樂”了，開始在節目中加料，搞笑、惡搞、惡趣等東西開始侵入，從婚戀節目到明星真人秀，一些節目為了博取關注，漸漸出格，娛樂至上開始流行，節目中充斥拜金、情欲、無厘頭等低級趣味，成為三俗節目。

沒有人不想把節目做好，但為什么一些節目跑偏，原因是沒有把社會效益放在第一，而是經濟利益開始占據上風。炒作、惡搞能獲得高收視，制作方播出方獲利高，廣告商的投入回報高，這種三高確實很“迷”人，因而在迷惑下一些節目喪失了底線。同樣，電視劇也存在類似問題，古裝穿越、宮廷爭斗、豪門恩怨乃至抗日神劇曾經一部接一部出現，格調不高，卻占領市場，成為電視劇的怪象。

廣播電視節目應該引領觀眾，而不是一味迎合觀眾。“小正大”原則強調“大情懷”，高屋建瓴地認識到小格局小情調的問題，節目不能陷入哼哼唧唧的淺吟低唱中，而應該成為時代的記錄者，價值取向的引領者。

哪些是大情懷的電視節目呢？以近期為例，央視今年年初開始播出的《信，中國》就是大情懷作品。節目選出的50多組要讀的信件，是從建黨以來收錄的2000多封共產黨員書信中精心挑選出來的，時間跨度從建黨初期一直到近五年。這些信件中充滿了信念和力量。明星深情朗讀這些信件，帶領觀眾穿越時空進入當時場景，讓人收獲感動，油然而生愛國之情，可謂大情懷。

央視的《經典詠流傳》同樣是志向高遠的作品。它別出新意，將歷史上的經典詩詞經過現代的譜曲加工后，演唱出來。不僅“將古人的態度唱給你聽”，而且“立足當下，再造流行”。節目中，74歲的陳彼得演唱了辛棄疾的《青玉案，元夕》，他說他想用這種演繹告訴八百年前的辛棄疾：你夢想的盛世中國，我們實現了！此外，陳彼得深情朗誦了艾青寫于抗戰時的《我愛這土地》，“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉。”這就是大情懷。

北京電視臺的《非凡匠心》也是這樣的作品。大國工匠除了目前我國的航空航天高鐵等方面的新時代新技術的工匠外，也包括很多繼承傳統技藝，弘揚傳統文化并且有所創新的工匠，《非凡匠心》尋訪這些能工巧匠，讓觀眾近距離感受到了中華文化的無窮魅力。同樣是一檔具有遠見，具有魄力的節目。

孔子云，與善人居，如入芝蘭之室，久而不聞其香，即與之化矣。與不善人居，如入鮑魚之肆，久而不聞其臭，亦與之化矣。廣播電視節目應該使人如處芝蘭之室，受到熏陶，久而與之同香。節目志存高遠，春風化雨，才能和觀眾一起，與時代同行。