生活的鏡像

嘿姆嘿姆

女兒失蹤了，生死未卜，看似離家出走，又像被人綁架——心焦如焚的爹找遍世界也想尋到女兒的下落，從前只有一條路：像連姆·尼森那樣，懷揣一身腱子肉，出手快準狠，豁出一條命去——但是現在不需要了：一臺蘋果電腦，幾個社交平臺，親爹連門都不怎么需要出，就能從茫茫人海中打撈消失的女兒。

這確實是互聯網時代才能誕生的電影，《網絡迷蹤》一開頭，就是Windows XP的經典桌面：藍天白云下，綠油油的葡萄園。影片只花了寥寥數分鐘時間，就讓觀眾看到了一個“網絡兒”的誕生——小女孩Margot出生在2001年的Win XP時代，16年后，她長成了高中生，網絡時代也從XP進化到了Youtube、Twitter、Facebook、Tumblr、Instagram、Youcast……

因為父母都是韓裔美國人、母親又患淋巴癌去世，女孩Margot在學校里就像一個“獨行俠”：獨自吃飯，獨自玩耍，幾乎沒有朋友，偶爾因為學習成績好才會被同學邀請去一同復習功課，和父親的關系看似親密，卻偷偷在鋼琴課曠課長達半年，都沒有被父親發現。

等到女兒失蹤，父親打開電腦想搜尋女兒的蛛絲馬跡，才發現無跡可尋，朋友全部眾口一詞“我們倆是普通朋友”，社交平臺則只有寥寥幾張自拍或者風景照，一點點內心波瀾都看不到，仿佛一個假人。

然而，當他用女兒的郵箱找回密碼，在Twitter、Facebook、Tumblr輸入密碼之后，看到的，卻是一個完全不同的世界——那里有女兒的日常，有她的定位足跡，有她在虛擬世界結交的朋友“炸魚薯條”，還有她的直播視頻，在視頻里，父親支支吾吾地想邀請她一同觀看《美國好聲音》的決賽，她微笑著答應，一轉頭，眼中卻流露出深深的落寞。

隨著一個又一個社交平臺的“破譯”，在真實世界宛如“隱身人”的女兒，又在虛擬世界里活了過來，她的每一條推送、每一次直播，都像煙花一樣，炸開在父親的心里，父愛如山，而今山崩地裂。

影片原名Searching，直譯過來就是“搜索”。和連姆·尼森跑遍世界不同，Margot的父親從虛擬世界入手，開始搜索女兒的下落——女兒的手機找不到沒關系，Itunes同步一下，電腦上全有；負責調查案情的女警，Google搜索一下，以往簡歷盡在掌握；Youcast上結交的網友“炸魚薯條”，定位一查，便鎖定到某地餐館服務員；就連女兒的葬禮都有網站直播——從初生到可能的死亡，Margot的一生就這樣，纖毫畢現。

互聯網時代造就了這個故事，也造就了影片的獨特形式：從始至終，你會以為自己是在電腦屏幕上看完了整個故事——導演的設計非常巧妙，所有的鏡頭幾乎都從“鏡中鏡”而來，有時是社交網絡，有時是新聞網站，有時是網絡攝像頭。我們的真實生活，似乎也就在不知不覺之間，變得要先經過虛擬世界的一番折射，才能再現出來。

電影里的三位主角都是亞裔，這也不免讓人更能感受到“漢化”的可能：把Youtube換成土豆、Twitter換成微信、Facebook換成微博、Tumblr換成豆瓣、Youcast換成抖音，這樣的故事就可以直接在中國上演——95后的孩子們一出生就是“互聯網兒童”，生活的每一步都有網絡如影隨形，小如滄海一粟的個體，也有互聯網記錄下了每一個微不足道的印記。

不要說是尋女，即使現代刑偵技術，也要大大倚賴于數據信息，離不開全國遍布的網絡攝像頭……網絡造就了新時代的“安樂椅”偵探，然而隨著數據的泛濫，我們的生活卻已經迷失在了云端，活成了一個個孤獨的影子，需要云端時不時地垂注一線光亮，也許是“點贊”，也許是“關注”，也許是“轉發”。