張大千民國畫稿《蘆灘歸漁》刻銅墨盒考

樊崇智

張大千，生于1899年，四川內江人，近代著名國畫大師。曾德威生于1894年，四川資陽人，保定陸軍軍官學校畢業（同期學員有：陳誠，國民黨陸軍一級上將，歷任臺灣省主席、中華民國行政院長；周至柔，空軍一級上將，國民黨空軍司令、臺灣省主席、總統府侍從室主任），早年在川軍中任職，1933年為四川省剿匪軍第一路前敵指揮部少將參謀長，抗戰時期出任四川崇慶、榮縣、隆昌（與內江縣比鄰）縣長等職，1942年任四川省第九行政督察專員公署專員兼保安司令（第九行政區轄萬縣、開縣、忠縣、云陽、奉節、巫山、巫溪、城口八縣），同時兼任萬縣地區防空指揮部少將防空司令等職及第一屆中華民國立法委員候補人。

曾德威為張大千友人，又系張大千母親曾友貞至親。曾德威在川內軍政界任職多年，因喜書畫，與張大千、齊白石等書畫名家都有很深的交往。齊白石曾于1936年在成都為其畫過畫，畫作皆為齊白石老人當年的精品（見附一）；曾德威在任崇慶、榮縣、隆昌縣長時，與張大千家鄉內江比鄰，交往亦深。此《盧灘歸漁》畫稿即是張大千抗戰期間為曾德威專繪，一幅“國破山河在，城春草木深”的景象，憂國之心，油然而生。

此畫稿經民國時期刻銅名店“榮寶齋”制作，歷經滄桑終在其家鄉發現，實屬難得，彌足珍貴。

附一：四川近代學者鄧穆卿的《鄧穆卿文集》之四內一則日記中有一段文字與“曾德威”有關，現摘抄如下：“（一九八五年）十一月三日（星期日、13號、陰、微雨、九月二十一日農歷）參觀省博物館查抄文物展。這次雖自己未清回一樣東西，但總觀賞了幾百張畫，也是難得的機會，期間齊白石一九三六年在成都為鄧晉康（鄧錫候）、曾德威，張純祖畫的《鷹》《紫藤》《百菜雛雞》氣魄宏壯灑脫，系老人當年精品。”

此段文字足以說明曾德威與張大千、齊白石著名書畫家的關系。張大千為曾德威刻銅墨盒所作畫稿亦是情理之中的事，反之，按曾德威當時所處地位，隨意“借用”一幅畫作，落上張大千與自己大名，豈不荒唐之至？

附二：張大千書畫作品中落款簽名最富代表性的要屬“爰”的寫法，而落款為“張大千”三字的較為少見。據邢捷著《張大千書畫鑒定》（天津人民美術出版社2009年4月第一版）書中參考介紹，張大千1939年為友人黃君璧作《執扇仕女圖》落款簽名即為“張大千”三字。這種情況偶爾有之，書畫作品中簽“張大千”款也偶見，只不過很少而已。

另外需要說明的是，該畫稿落款文字都很有講究，因是張大千為曾德威制作刻銅墨盒所作的畫稿，按曾德威與張大千兩人的社會地位而言，曾德威社會地位較高（1933年即為國民黨少將，又為地方行政長官），同時年齡上略長于張大千，故曾德威三字比張大千簽名略高一些。在整個文字處理上，為了與“曾德威持贈”幾個字風格相統一，故整體文字略顯拘謹。

附三：張大千人物畫多為文人高士及仕女，且工筆大行其道，寫意人物少之又少，如行舟垂釣題材中的人物（如漁翁者）屬何等階層，不甚明了。而此《蘆灘歸漁》畫稿中“漁翁”為典型社會勞苦大眾，人物形態刻畫生動，活靈活現當時情景，在張大千眾多作品中給人耳目一新之感。畫中蘆葦錯落有致，絕非一般工夫的人能畫或仿得出來的，其內涵和給人的想像空間都不是一般的水平，決不是能從張大千哪幅作品中剪接拼湊或模仿出來的，應為張大千抗戰時期有感而發、觸景生情而作的一幅原創品。作品以小見大，不亞于張大千其它的畫作，但從其風格上看，特別是人物開臉，與張大千《枯柳高士圖》《仿張風李杜行吟圖》《馬猷愛竹圖》《華山云臺峰掛犁松》等畫中人物開臉一脈相承，不失張大千特有的人物畫風格。