文學獎項的標準應回歸文學本身

□ 趙志疆

已經舉辦九屆的四川文學獎正激起輿論強烈關注——不是因為參評作品，而是因為評獎活動本身。

主任給副主任評獎，隨意增加獲獎名額，評獎結果不公示……針對近日公布的第九屆四川文學獎評獎結果，攀枝花詩人曾蒙發文，認為“評比過程存在漏洞，監督機制形同虛設，評選過程缺乏公正性”。

近年來，文學的式微頻頻被人提及。身處傳媒出版空前發達的時代，很多人往往發出“優秀文學作品難覓”的感嘆。與此同時，形形色色的文學獎卻日漸成為炙手可熱的話題，人們不僅津津樂道什么樣的作品可以獲得殊榮，更是密切關注其中是否存在不公平的“貓膩兒”。當文學靠文學獎中的爭議話題來提高公眾關注度的時候，不得不說成了一個“黑色幽默”。

如果要評選一個最難評的獎項，文學獎應當仁不讓位列其中。正所謂“文無定勢”，文學本屬于藝術范疇，既沒有具體模板，也沒有標準答案，因此才有“文無第一”之說。然而，正因為評判標準自在人心，評比程序的客觀公正就顯得尤為重要。唯其如此，才能使公眾確信，評委秉承的是基于文學藝術的判斷，而不是妥協于文學之外的“生活藝術”。

以此而論，第九屆四川文學獎的評比過程難稱嚴謹。雖然主辦方否認“主任給副主任評獎”，但主辦方同一部門中兼具“裁判員”和“運動員”是不爭的事實；關于“隨意增加獲獎名額”，盡管主辦方作出了“兒童文學獎項出現空缺”的解釋，但并未平息“隨意增加名額”的質疑；至于“評獎結果不公示”，更是以主辦方直接道歉告終。總而言之，外界質疑并非捕風捉影，深陷輿論漩渦之中的主辦方，自然不能視若無睹。

凡此種種，主辦方手中過大的自由裁量權一覽無遺。基于此，公眾有理由擔心，自由裁量權是否會向文學之外的因素傾斜。這樣的擔憂并非杞人憂天。按照四川省文化廳相關規定，作家要想獲得文學創作一級（正高級）職稱資格，獲得四川文學獎是專業成果條件之一。當獲獎與職稱晉升聯系在一起，作家是否還能心無旁騖自由寫作？當親朋好友、下屬同事的前途命運盡在己手，評委還能否超然物外秉公而斷？

當然，不能斷定評委“內舉不避親”一定就有問題。問題是，如何確保“舉親”取信于民。對于這個話題，郁達夫文學獎堪為典范。與多數文學獎實行“不記名投票”不同，郁達夫文學獎的最大特點是“實名投票，評語公開”。對于評委來說，可以“內舉不避親”，但要讓別人看到是誰投的票，以及依據是什么。對于公眾來說，亦不妨將更多評判權交給普通讀者。畢竟，文學創作從來都不是孤芳自賞的圈子活動，普通讀者的閱讀感受不應被忽略。

從某種意義上說，“文學式微”之所以成為公共話題，文學作品與大眾閱讀之間的割裂不無關系。一方面，公眾抱怨“好書難覓”；另一方面，作家喟嘆“曲高和寡”。文學獎本身應成為聯系讀寫關系的紐帶，而不應進一步加劇雙方的隔閡——通過公開、公正、透明的評獎過程，不僅可以向讀者推薦優秀作品，而且可以幫助公眾提高鑒別和欣賞能力，從而帶動全民閱讀的興趣與能力。反之，如果文學獎陶醉于孤芳自賞，不僅與大眾閱讀漸行漸遠，其自身也難免淪為圈子里人情世故的溫床。

文學的想象力在于創作，而不在于評獎。文學獎的核心在于“文學”，“獎”應是一種水到渠成的成果，而不是苦心經營的收益。如果文學獎能多一些專業和純粹，作家就能多一些自由和灑脫，公眾也不必將寶貴的想象力浪費在文學之外的細枝末節。