審丑文化當(dāng)休矣

●趙 威

人的生命有且只有一次，怎樣才不辜負(fù)造物主的眷顧？想必要登三層樓：物質(zhì)、精神、靈魂。生存居首，倘若食不果腹、衣不蔽體，登樓便無從談起；反之，畢生汲汲于物質(zhì)，營營于富貴，也就忘了尚有二樓、三樓要登。物質(zhì)關(guān)乎生存，精神關(guān)乎審美，靈魂關(guān)乎人性。

文明進(jìn)步的標(biāo)尺無外乎對真善美的追求，而真善美同根、同源、又同一于審美情趣之中。不能否認(rèn)，審美情趣易受個人（意見領(lǐng)袖）或組織的引導(dǎo)，尤其教育機(jī)構(gòu)、大眾傳媒對社會審美情趣的引領(lǐng)至關(guān)重要。近日，高鐵“霸座男”的做派引起公眾的反感和反思，擁有博士高學(xué)歷的青年知識分子為何是這副嘴臉？是教育有疾，還是此人的精神出了問題？輿論一邊倒的批評聲音，說明公眾對丑惡行為嗤之以鼻，“霸座男”也迫于壓力道歉，可事態(tài)發(fā)展并未止步。在網(wǎng)絡(luò)“流量世界”里，各平臺豈可輕易放掉這條流量“大魚”，很快，“霸座男”在新浪微博、今日頭條等社交、自媒體平臺注冊的實名認(rèn)證賬戶，開通“加V”，并對社會熱點問題頻頻發(fā)聲，吸引了大量粉絲關(guān)注，儼然一派正人君子之風(fēng)。一個反面教材竟在輿論場上獲得了貴賓身份，成了“意見領(lǐng)袖”，這是怎樣的價值引導(dǎo)？

若說“霸座男加V”是審丑個例，那么，早在三十多年前，世界著名媒體文化研究者尼爾·波茲曼就曾告誡人們：“毀掉我們的，不是我們所憎恨的東西，而恰恰是我們所熱愛的東西。”網(wǎng)絡(luò)時代，價值取向多元，但這并不意味著審丑可以取代審美——理性和包容不能成為丑惡、浮夸、奢靡的庇護(hù)。清代思想家、文學(xué)家龔自珍曾在《病梅館記》里記述了一件事：一次，他買了300盆梅花，竟然沒有一株是自然生長的，全是畸形的病梅。原來，江浙一帶的文人畫士對梅花的審美情趣是以彎曲、橫斜、稀疏為美，認(rèn)為自然長成的梅花不夠風(fēng)雅。梅商為了賣個好價錢，就對梅樹進(jìn)行加工，砍掉正枝，養(yǎng)其旁枝，剪去新枝以求疏闊，造成了矯揉造作、曲盡其態(tài)的病梅。病梅成為一種“審丑文化”。梅的扭曲，源于人們審美情趣的扭曲；而審美情趣的扭曲，是通向人性扭曲的棧道。晚清諷刺小說《儒林外史》中就刻畫了一個扭曲的靈魂——老秀才王玉輝。封建正統(tǒng)思想在他腦中根深蒂固，平日里張口閉口離不開“禮”字。女婿死了，女兒打算絕食以殉夫，包括公婆在內(nèi)的許多人極力阻攔，但王玉輝卻擊節(jié)稱贊：“這是青史留名的事情，何必攔著？！”其女最終餓死，他仰天大笑：“死得好！死得好！”

當(dāng)下，年輕人中流行的所謂“娘炮風(fēng)”就是一種病態(tài)審美，從“小鮮肉”到“孟特嬌”，從“油頭粉面A4腰”到“矯揉造作蘭花指”大有霸屏之勢，這一男性審美形象，令人錯愕，有人不無戲謔地大呼“少年娘，則國娘”。眼球經(jīng)濟(jì)，娛樂至上，助長了審丑文化的流行。在各方利益交織下，我們對影視、文藝作品的審查也僅僅停留在有無黃賭毒、政治過不過關(guān)的精神表層階段，不能、甚至不愿觸及靈魂深處。抗日神劇成大爺大媽的精神食糧；后宮劇長期占據(jù)熱播排行榜，在大爺大媽、俊男靚女的精神世界里，歷史竟如此不堪。皇后、妃子、太監(jiān)；內(nèi)斗、心計、逆襲，宮斗劇將大清朝本已愚昧、落后、麻木的三觀，又拉低了一個等級，那是一個只有權(quán)力和暴力，沒有反思和信仰的世界，更鮮見有益文明進(jìn)步的審美情趣和價值取向。

歷史現(xiàn)實不會涂脂抹粉。當(dāng)一群宮女、太監(jiān)圍著皇帝的權(quán)力色誘、內(nèi)斗時，乾隆十三年，《論法的精神》在法國出版；乾隆三十年，瓦特改造的蒸汽機(jī)在英國問世；乾隆四十一年，《獨立宣言》在美國發(fā)表。1795年，對權(quán)力不肯松手的愛新覺羅·弘歷當(dāng)上太上皇，喬治·華盛頓卻拒絕連任第三任總統(tǒng)。1799年，弘歷和華盛頓相繼去世，留下的卻是兩個世界。

悲劇不能重演。新時代需要培養(yǎng)擔(dān)當(dāng)民族復(fù)興大任的時代新人，審丑文化大行其道，顯然與這一要求背道而馳。