卡梅隆執導作品的科技奇觀與人文情懷

曹艷雯 賈素清

(廊坊燕京職業技術學院，河北 廊坊 065200)

科幻電影的誕生順應了科學技術發展的態勢，可以說是應運而生，應時而盛。時至今日，科幻電影已經成為重要的電影類別，在好萊塢，乃至世界范圍內都擁有毋庸置疑的顯赫地位。顧名思義，科幻電影是反映科學幻想與假想的電影類型，“可以說：科幻片是表現假說題材的影片。所謂假說,是指科學研究中對客觀事物的假定,即尚須確認的理論和學說”。

科幻電影除承載人類基于嚴肅科學理論產生的合理推測外，也反映超出當前科學理論范疇的純“幻想”層面的內容，即科幻文學界所謂的“硬科幻”與“軟科幻”。目前，大多數科幻電影屬于“軟科幻”電影，塑造假想的“烏托邦”與“反烏托邦”，通過令人目眩神迷或驚悚恐怖的視覺奇觀輔助敘事，闡述電影創作者的主旨思想。

加拿大導演詹姆斯·卡梅隆對科幻文學的癡迷始于童年時期，據導演本人所說，他曾看過3500部科幻小說。卡梅隆對科幻文學與科幻電影擁有異乎尋常的熱愛，更癡迷于電影特效技術所帶來的視聽奇觀。因此，卡梅隆所執導的電影，即便并非科幻電影，也擁有足以以假亂真的電影特效。他不斷對電影特效進行調整與改進，以便呈現最接近于想象的視覺效果。在卡梅隆所執導的電影中，體現出其對電影特效技術的不斷追求與充滿反思精神與濃郁憂慮的人文思想。

一、科技奇觀：特效

詹姆斯·卡梅隆并不算高產型導演。迄今為止(2018年)，他執導的電影數目并不多，嚴格意義上講僅有八部，而其中科幻電影便占了大多數。自1984年《終結者》上映后，陸續上映的《異形2》《深淵》《終結者2：審判日》與《阿凡達》，時間跨度長達二十余年。其中，《阿凡達》與上一部電影《泰坦尼克號》的時間間隔便足有十余年之久，而《阿凡達》也已是九年前的作品了。一位導演與他的作品在這么長久的時間里仍沒有被觀眾遺忘，所憑借的自然是令人印象深刻的視聽效果與精彩絕倫的敘事手法。

“如果說科幻片存在什么一致性的話，就是它在主題上，對先進科學技術非凡功能的持續性強調，科幻片的主要視覺課題就是制造出奇異和驚人的影像。”科幻電影的迷人之處，恰恰就在這里。科技創造視聽奇觀，視聽奇觀帶給觀眾無與倫比的陌生化驚奇體驗，面對不同于現實的幻想場景，以及異化的空間與文明，無論電影反映的是假想中的人類未來，還是其他異類生物與文明，都是一場極端震撼的“愛麗絲夢游仙境”之旅。

“從二維平面到三維時空，再到現在的多維空間，西方科幻電影的每一次跨越都與科學技術的進步息息相關?！背萍疾粩喟l展的趨勢外，卡梅隆自身對于電影特效技術的迷戀與不斷鉆研，對于其執導電影中特效技術的完善起到了不可忽視的作用。甚至可以說，在電影特效技術的發展與完善進程中，卡梅隆和他的團隊付出了極大的心血。

初入影壇，曾做過特效模型的卡梅隆，在其執導的第一部電影《終結者》中同樣大量應用了道具模型等物理特效技術。《終結者》的視覺特效，讓人很難相信它拍攝于1984年，并且是由一位名不見經傳的不到三十歲的導演自編自導而成。《終結者》系列電影刷新了人們對于電影特效的認知，同時為特效在電影中的廣泛應用拉開了序幕。

在影片中，機器人T-800、T-1000等令人印象深刻，仿生皮膚覆蓋下的金屬骨架，在搏斗中露出的金屬傷口，變換自如的嗓音及外貌等，足以激發人們心理上的恐懼感，造成“恐怖谷”效應，使觀看者不寒而栗。盡管受當時的科技條件所限，即便是卡梅隆也不能將特效應用自如，但是其一絲不茍的態度，嚴謹的制作、拍攝手段，仍然使這部電影的特效可圈可點，不落窠臼，成為電影史上的經典之作。

《異形2》中，卡梅隆將道具模型運用到了極致，除了制作高達數米的怪物模型外，還制作了可以由扮演者在內部操作的怪物模型。至于怪物的制動方式，則是無所不用其極，既有替身演員在內部操作拉手制動的，也有用鋼絲繩牽引的；有用機關操作的，還有用電子設備控制的?？傊心軕玫目萍际侄危急豢仿〖捌涮匦F隊應用在電影之中，可謂無所不用其極。

有了《深淵》和《終結者2：審判日》中對于電腦特效技術的嘗試運用，卡梅隆在《泰坦尼克號》中應用電腦特效顯得更加得心應手。當然，這也有現實層面的原因，大型災難性場面的拍攝，如果追求真實性原則，非常容易造成人員傷害和設備的損傷。而如果采用電腦特效技術，便可以完美地避開危險，在保證演員和工作人員安全的前提下，完成電影特效的拍攝。曾經號稱世界第一的巨輪緩緩沉沒在海洋之中，這一震撼人心的壯觀場景便出自電腦特效。

十余年后，《阿凡達》的上映，掀起了全球范圍內的觀影熱潮。在這部影片中，大量的電腦特效構成了影片的主體，實景拍攝反而退居末位，成為附庸。影片中飄浮的山巒，高速飛行的翼獸，神奇多變的動植物，身材高大、膚色奇異的外星種族等，全由電腦特效師逐一繪制、渲染。值得一提的是，在這部電影中，導演全程使用了動作光學捕捉技術，再一次刷新了電影特效的應用，形成了奇觀化的電影場景。

“電影誕生之初，被當作奇觀而為世人爭相觀睹。作為藝術的電影，不僅能再現現實，更能呈現奇觀。”當所有細節都被反復推敲，每一株草、每一朵花的隨風飄搖都被納入科學觀察的視野，科幻電影的奇觀場景便以一種充滿真實感的畫面出現在觀眾面前?；孟肟梢猿隹茖W的范疇，但是細節規律不能。唯有尊重科學，才能使特效完美地融入電影之中，創造出令人愉悅的視覺奇觀。唯有重視細節，才能使電影展現的畫面與情節為人信服，不至于成為笑談。

二、人文精神：反思

卡梅隆導演執導的影片一直飽含人文情懷，向人類的未來與科技的未來投注凝視的目光。其科幻作品充滿對現實的深切關懷以及對科技文明發展、環境資源前景、人類掠奪本能的審慎反思。

人類熱衷于研究智能型機器人，但是人工智能的飛速發展對人類社會的影響在短期內是無法預期的。即便在科學研究領域，人工智能依然存在較大的爭議。在此基礎上，“機器人三法則”等概念紛紛進入人們的視野。許多影片以此為前提，拋出了創作者對于人工智能研究的隱憂?！督K結者》系列，即屬于這一類科幻電影。但是卡梅隆對于人工智能技術的審視，使影片敘事超出了單純的人與機器人的對立關系，《終結者》系列中機器人的“類人”屬性與高度發達的智慧，使機器人也擁有“類人”的復雜情感，從而脫離了非黑即白式二元“對立”關系，呈現出更人性化的權衡取舍。

在《深淵》中，卡梅隆創造了一個完全超出人們想象的海底深淵世界，不同于《終結者》中令人堪憂的人類未來，也并非《異形2》中恐怖惡心的外星怪物世界，那是一個靜謐的屬于深淵生物的獨特國度。同樣令人驚奇的還有《阿凡達》中的美麗星球，這兩部影片都帶給人們另類思考：人類與所謂的未知怪物，究竟誰才是殘忍而瘋狂的。未知未必邪惡，已知也未必純善。未來并不遙遠，而我們人類要走的路卻很長很長。