話劇表演中的重音

話劇表演中語(yǔ)言的重要性眾所周知，除了嗓音條件以外，語(yǔ)言的表現(xiàn)能力也包含許多種，而重音是一切要素的基礎(chǔ)。

在學(xué)校里，表演和臺(tái)詞是兩門功課，有的學(xué)生偏重表演，有的學(xué)生臺(tái)詞出色。但真正到了話劇舞臺(tái)上，兩者是不可分割的一體。表演再出彩，不合格的臺(tái)詞仍會(huì)減分，甚至毀壞良苦用心創(chuàng)造的藝術(shù)形象。在生活中我們每一句話的重音自然而然都是準(zhǔn)確的，為什么站在舞臺(tái)上一激動(dòng)一努力表現(xiàn)卻往往南轅北轍呢？主要原因還是忘記了舞臺(tái)是來(lái)源于生活中的邏輯，來(lái)源于情感的邏輯。雖然舞臺(tái)表現(xiàn)高于生活，更需要強(qiáng)調(diào)更需要突出，但是萬(wàn)萬(wàn)不能扭曲甚至違背生活的基本邏輯。

重音問(wèn)題是臺(tái)詞表達(dá)的基本問(wèn)題，許多演員有錯(cuò)誤的重音，卻不自覺(jué)，甚至將錯(cuò)就錯(cuò)形成了習(xí)慣。一般觀眾基本不會(huì)在意，但觀眾所接受的信息肯定是錯(cuò)誤的、不準(zhǔn)確的。專家、內(nèi)行、同仁、觀眾聽(tīng)著別扭過(guò)后也就不了了之，過(guò)耳即忘了，一般不會(huì)對(duì)演出造成直接的影響。觀眾或?qū)＜腋谝鈩”镜闹黝}、整體表現(xiàn)、人物的塑造是否準(zhǔn)確傳神、情節(jié)是否合情合理、劇情的發(fā)展有何梗阻。殊不知，由于臺(tái)詞的不精準(zhǔn)造成看似不起眼的疏漏，往往就像一幅精心描繪的圖畫被撒上了不和諧的污點(diǎn)。藝術(shù)講究的是良心，當(dāng)然首先要有自我鑒別對(duì)錯(cuò)的能力和檢驗(yàn)自己是否有錯(cuò)的自覺(jué)。

常說(shuō)藝術(shù)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有高低。此種處理方式有人認(rèn)可，有人不認(rèn)可。對(duì)于一個(gè)角色的塑造，大多數(shù)的觀者會(huì)覺(jué)得精彩美妙，當(dāng)然也有少數(shù)觀者會(huì)不喜歡。而本人覺(jué)得臺(tái)詞的重音，不管是邏輯重音或是情感重音只有一種是精準(zhǔn)的，沒(méi)有商量和或許的可能，否則就是錯(cuò)誤的。

斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：重音——就像是食指，指出一個(gè)句子或一個(gè)音節(jié)中最主要的字眼；被打上重音的那個(gè)字包含著潛臺(tái)詞的靈魂，內(nèi)在實(shí)質(zhì)和主要因素！

從思想邏輯來(lái)看，一個(gè)句子里只有一個(gè)主要的邏輯重音。它決定著這個(gè)句子主要的意思，是最應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的詞。在生活中由于我們說(shuō)話的目的性很明確，語(yǔ)言行動(dòng)很清楚，邏輯重音就自然安置的很正確；我們對(duì)待事物有特定的態(tài)度和感情，重音的色彩就很鮮明。在讀臺(tái)詞和文學(xué)作品時(shí)，由于對(duì)作品的理解和感受不同，如何安置和讀出重音就是一個(gè)需要認(rèn)真對(duì)待的問(wèn)題了。

以上權(quán)威的觀點(diǎn)和定論應(yīng)該作為原則去堅(jiān)守，并以此為準(zhǔn)繩來(lái)對(duì)照檢驗(yàn)、仔細(xì)掂量是我們臺(tái)詞表達(dá)中必須遵守的原則，否則無(wú)的放矢、信馬由韁、隨心所欲就會(huì)混亂并且可笑，顯得我們極不專業(yè)。

同一句臺(tái)詞中的重音不同，各有理由，究竟哪一個(gè)是對(duì)的呢？我們可以根據(jù)具體的情節(jié)、語(yǔ)境、人物當(dāng)時(shí)要表達(dá)的確切意思來(lái)確定。現(xiàn)在很多演員還都習(xí)慣把重音無(wú)謂地放在詞的第一個(gè)字上，誤以為這是在加重語(yǔ)氣充滿感情，殊不知，在沒(méi)有任何前提的選擇下，亂加定語(yǔ)重音也是錯(cuò)誤的。我稱之為自作多情的重音。比如：“我千里之外的父親來(lái)看我。”在沒(méi)有其他特意需要強(qiáng)調(diào)的情況下，正常說(shuō)就可以了，如果把重音放在“千里”上就會(huì)產(chǎn)生歧義，難道你還有百里、十里、萬(wàn)里之外的父親？

還有就是把重音習(xí)慣性地放在動(dòng)詞上。比如：“我回到家里”、“把手伸進(jìn)包袱里”等，其實(shí)平和地說(shuō)就可以，如果要稍稍強(qiáng)調(diào)，重音也是放在“家里”“包袱里”，在沒(méi)有其他前提需要著重說(shuō)明突出的情況下理應(yīng)如此。而要放在“回到”或是“伸進(jìn)”就異常怪異了。又如“在辦公室，我的手二十四小時(shí)都離不開(kāi)電腦鍵盤。”這句話分析為工作很勞累或很認(rèn)真。如果把重音放在“手”上，就自作多情了，一般情況下當(dāng)然是手在鍵盤上，除非是個(gè)有意發(fā)泄不滿情緒或調(diào)皮搗蛋鬼才會(huì)把手或者其他放在鍵盤上，或是累得頭嗑在了鍵盤上，這另當(dāng)別論。話劇《五個(gè)夜晚》中，斯拉瓦夜里第一次帶剛認(rèn)識(shí)的女友卡佳回家，斯拉瓦的姨母塔瑪拉覺(jué)得太唐突，話里有話地“趕走了”了卡佳。第二次卡佳再次出現(xiàn)在家里，塔瑪拉揶揄地問(wèn)道：“哪陣風(fēng)把你給吹來(lái)的？”卡佳回答：“我是自己走過(guò)來(lái)的。”此時(shí)的重音放在“走”上，妙不可言。貌似如實(shí)回答，其實(shí)答非所問(wèn)，幽默又不失機(jī)智。果然每場(chǎng)演出，觀眾在此處都發(fā)出了會(huì)心的笑聲。

對(duì)于固定的名詞以及成語(yǔ)，在沒(méi)有任何緣由的情況下重音也不能隨意加重，一般平均讀出即可。又如“我看到你銳利的目光。”不能在“目”字上加重語(yǔ)音，因?yàn)椴豢赡苓€有耳光、鼻光、口光。“你怎么心不在焉的”，有的演員把重音放在“心”字上也屬于自作多情型的重音，除非有另外的說(shuō)頭，否則還會(huì)有肺不在焉、肝不在焉嗎？“生活給我們希望，同時(shí)也讓我們大失所望”。“大失所望”平讀即可，沒(méi)必要為加重語(yǔ)氣把重音放在“大”上，因?yàn)槌烧Z(yǔ)里沒(méi)有小失所望更沒(méi)有中失所望，這樣的例子不勝枚舉，皆發(fā)生在我們每日的排練演出當(dāng)中。

值得慶幸的是，我所在的南京市話劇團(tuán)有個(gè)好的優(yōu)良傳統(tǒng)，就是在側(cè)幕條邊大家會(huì)互相傾聽(tīng)別人的臺(tái)詞，發(fā)現(xiàn)有不對(duì)的地方會(huì)誠(chéng)摯地向?qū)Ψ教岢龌蚴翘接懀惶岢稣咭彩翘撔慕邮芑蚴菍?duì)異議的地方再探討，老演員給年青演員指出，年青演員也會(huì)向老演員提出自己的某些見(jiàn)解，形成濃厚的探討氛圍。

要解決這個(gè)常識(shí)問(wèn)題，除了自身多聽(tīng)多看經(jīng)典名劇名家的演繹，還要多讀書加強(qiáng)自己的文化藝術(shù)修養(yǎng)，多實(shí)踐多琢磨，這樣才能做到精準(zhǔn)表達(dá)每一句臺(tái)詞真正內(nèi)涵和意義的重音。

在綜合性極強(qiáng)的話劇藝術(shù)中，重音似乎事小、微不足道，卻是萬(wàn)萬(wàn)不可忽視的細(xì)節(jié)，猶如一架機(jī)器上至關(guān)重要的螺絲釘，不可有絲毫的差錯(cuò)。