中俄馬戲藝術交流回顧與展望

◎ 文︱郭云鵬（中國雜技家協會）

中國和俄羅斯是世界兩個馬戲大國、強國，是國際馬戲藝術陣營中非常重要的兩極。中俄兩國馬戲藝術民族特色鮮明，是本國優秀傳統文化的代表，深受世界各國人民的喜愛。

一、中俄馬戲藝術交流的發展脈絡

馬戲藝術以技巧表演為核心，不需借助語言，沒有文化隔閡，是真正的世界性藝術。這種特性使這門藝術極利于傳播，表演也非常容易融匯外來技巧。中俄兩國馬戲藝術的交流已有一百余年的歷史，是一個跨文化交融、互鑒、吸納和影響的過程，大致可以分為以下幾個階段：

第一階段：十九世紀末中國雜技藝人到俄羅斯賣藝謀生，打通民間交流渠道

19世紀末20世紀初，時值中國清末民初，中國雜技藝人，尤以河北吳橋的雜技藝人為多，來到俄羅斯賣藝謀生。俄羅斯是中國通往歐洲的重要陸路通道，且演出報酬較為豐厚，吳橋雜技藝人途經俄羅斯去往歐洲各國，開始了最早的馬戲藝術交流。中國雜技有著三千多年的歷史，種類之多、技藝之高，令人嘆服。吳橋是中國重要的雜技發源地，很多起源于中國的雜技節目，如《中幡》《皮條》《鉆圈》《爬桿》《飛叉》《空竹》《花盤》《十樣雜?！贰栋僬善臁返?，通過中國雜技藝人的演出，傳播到俄羅斯。中國雜技種類繁多、形式各異，有著鮮明的民族特色，這些中國傳統雜技節目的流入極大地豐富了俄羅斯馬戲的技巧和素材。同時，中國特色的節目受到俄羅斯觀眾的熱烈歡迎，吳橋也成為中國雜技在俄羅斯的代名詞，享有盛譽。

據史料記載，吳橋雜技藝人王汝利、孫秀力早在1889年就隨父母到了莫斯科。著名雜技藝人孫福有在1902年就來到俄羅斯演出。而在1916年，王汝利率領由32人組成的吳橋雜技團開始了在俄羅斯的巡回演出，足跡幾乎遍及全國。此后，越來越多的中國吳橋雜技藝人來到俄羅斯演出，很多俄羅斯演員也加盟到中國雜技團隊共同演出，雜技的交流日益頻繁，而且在俄羅斯樹立了很好的口碑。

1941年，蘇德戰爭爆發，王汝利等一行人還同俄羅斯人民參加了衛國戰爭。后來，有不少中國雜技藝人定居俄羅斯，俄羅斯成為他們的第二故鄉。有人還在俄羅斯國家馬戲院工作，擔任教練的王汝利還獲得蘇維埃勞動獎章和列寧勛章，王鳳吉獲得蘇維埃勞動獎章。雜技藝人竇清富在塔什干創建馬戲院，開辦學校教授中國雜技節目。時至今日，還有當年中國雜技藝人的后代活躍在俄羅斯雜技界，還有中國的傳統雜技呈現在俄羅斯雜技舞臺。在俄羅斯的馬戲博物館保存有這些中國雜技藝人的演出劇照和文字資料，他們的事跡載入了俄羅斯馬戲的光輝史冊。俄羅斯馬戲藝術院院長謝爾蓋?馬卡洛夫先生，曾經在中國吳橋國際雜技藝術節期間舉辦的國際馬戲論壇上也深情回顧了這段史話。

這一階段，馬戲藝術的交流是以中國雜技藝人謀生為前提的和基礎的，是一種民間的、無意識狀態下的文化交流。雖然孫福有等人后來將俄羅斯的《空中飛人》《十字飛人》《死亡輪》等節目帶回中國進行表演，但是交流的模式更多以中國雜技的輸出為主。

第二階段：新中國成立后中國向蘇聯的深入學習

1949年新中國成立后，中國政府將全國優秀的雜技藝人匯集北京，于1950年創立了第一個國家級雜技團中華雜技團（后改名為中國雜技團），并于1951、1952年開始赴蘇聯及歐洲多國進行數月的文化交流演出。1957年，第六屆世界青年與學生和平友誼聯歡節在莫斯科舉行。夏菊花表演的《頂碗》、金業勤等表演的《車技》、喬平海表演的《轉碟》獲得金獎，中國和蘇聯雜技藝術家同臺競技、切磋技藝一時傳為佳話。

出國的交流訪演，給中國雜技藝術家打開了全新的視野，看到了與中國傳統雜技不同的表演內容和模式，同時也找到了不足與差距。此時，蘇聯馬戲表演流程與創作模式已經相對成熟，序幕、幕間小丑劇、尾聲等一整套程序，以及準備節目的經驗、馴化動物的方法等都成為中國學習的對象。

1956年底至1957年春，蘇聯國家大馬戲團應邀訪華，在北京、天津、上海三個城市連續演出四個月，場場客滿。毛澤東主席還接見了來華演出的國家大馬戲的演員。當時，中國國家文化部組織中國雜技團、總政雜技團等單位的32名青年演員協助蘇聯國家大馬戲團工作，同時學習馬戲節目。

1958年，中國雜技團率先推出向蘇聯學習的馬戲晚會，其中有的節目與當年蘇聯馬戲藝術家表演的節目完全相同。之后直至60年代初，中國多個雜技團發展了馴獸節目、高空節目，以及開始進行馬戲大篷演出。

這一階段的藝術交流，中國雜技界是以一種官方主導的、有意識的、主動的方式進行的，而交流模式也由以往的輸出方變成了接納方。其結果是極大地帶動了中國雜技高空、馴獸、滑稽等項目的發展。

1962年5月，中國廣東戰士雜技團抵達莫斯科進行了訪問演出。之后的60年代后半期開始，受到兩國關系的影響，中俄馬戲藝術交流受限直至停止。

第三階段：中俄馬戲藝術交流進入新階段、邁上新臺階

1986年11月，上海雜技團在莫斯科國家馬戲院進行了演出，拉開了新時期中蘇兩國馬戲藝術交流的帷幕。上海雜技團的訪問演出成為重要的歷史節點，中斷了20年的兩國雜技業務和交流創作得以恢復。中俄開始互派藝術團，參加各自的國際藝術節。1987年，在剛剛創辦的第一屆中國吳橋國際雜技藝術節上，蘇聯的《訓狗》《手技》獲得金獅獎。1988年，應中國雜技家協會的邀請，蘇聯雜技專家訪華18天，考察了中國多家雜技團體，中俄馬戲藝術交流翻開了新的一頁。

此后，中俄兩國交流的頻次日漸增多、內容日益豐富，藝術交流進入新階段、邁上新臺階。當今，中俄馬戲藝術交流的主要形式有：

1、 政府間的文化交流

近年來，作為友好鄰邦的中俄兩國，文化交流日益頻繁。尤其是中俄文化年以及國家相關部委、各級政府組織的品牌文化活動的成功舉辦，為中國與俄羅斯文化交流搭建了更寬廣的平臺，營造了更活躍的氛圍。在這些文化交流項目中，都不可缺少兩國雜技藝術家的身影。雜技，這一最具中俄文化元素的傳統藝術，憑借深厚的文化的底蘊，用高超的肢體技藝展示藝術之美而無語言障礙這些天然的優勢，在對外文化交流中展現出獨特的魅力。

在中俄文化交流過程中，既突出兩國的民族文化特色，也立足于中俄的基本國情和風俗民情，讓當地觀眾感到新奇而又不覺得陌生，雜技發揮著其他藝術門類不能比擬的優勢，不斷拓展文化交流的廣度和深度。此外，雙方之間的文化交流呈現出多層次，寬領域、多形式等特點。正在從單純的藝術演出向組織學術交流、開展文化考察、培養藝術人才等多形式的交流模式轉變，將雙方的文化交流推向了一個新的歷史高度。

2、 國際馬戲節同臺競技

目前，在中國舉辦的國際雜技節有中國吳橋國際雜技藝術節、中國武漢國際雜技藝術節、中國國際馬戲節（珠海）；在俄羅斯舉辦的國際馬戲節有俄羅斯“偶像”國際馬戲節、俄羅斯青少年國際馬戲節、圣彼得堡國際馬戲節，以及在伊熱夫斯克（Izhevsk）、雅庫特（Yakutsk）、薩拉托夫（Saratov）等地舉辦的一些新的、令人振奮的國際馬戲節。

中國和俄羅斯是國際馬戲賽場的勁旅，是金獎的有力爭奪者?？梢哉f，沒有中國和俄羅斯選手參賽的馬戲節其金牌的含金量是不足的。中俄兩國的雜技藝術家每年都會派員參加對方舉辦的國際馬戲節，并且戰績不俗。此外中俄兩國都邀請對方的雜技馬戲專家擔任國際評委，加強了彼此的對話和交流。當今，隨著國際賽事的增多、舉辦周期的縮短，兩國馬戲藝術家的交流變得越來越便捷和頻繁，而且中俄兩國在世界雜壇格局的改變、未來發展的走向作用不可小覷。

3、 進行商業演出

1990年5月至8月，受中國文化部邀請，蘇聯國家大馬戲赴武漢、深圳、廣州、上海、南京、沈陽、天津、北京等八個中國大城市進行巡回演出，演出歷時三個多月，近百場。這是蘇聯國家大馬戲繼1956年之后，闊別34年后再次登陸中國演出市場。演出盛況空前，群眾反響強烈，甚至經常出現一票難求的情況。之后，越來越多的俄羅斯馬戲被引入中國，在全國進行巡回演出。進入新世紀后，隨著中國演出市場的進一步開放，不少民營企業加大了對俄羅斯馬戲的引入力度，在廣州、珠海、廈門等地，都有俄羅斯馬戲藝術家在旅游園區常年駐場演出。在中國的春節、國慶、以及寒暑假期間，還有很多短期的演出。如今，中國觀眾可以常年在國內看到俄羅斯馬戲。

與此同時，中國雜技藝術家也來到俄羅斯進行商業演出。尤其是2006年，中國廣州戰士雜技團的大型雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》在克里姆林宮大劇院上演，作為中國首個以商業演出模式進入克里姆林宮大劇院的舞臺作品，中國版《天鵝湖》首演大獲成功。該劇在雜技中蘊含芭蕾的抒情優美，在芭蕾中融合了雜技的高超技巧，集驚、險、奇、美于一體，以獨特的舞臺魅力傾倒了俄羅斯觀眾，創造了中國文藝作品通過與國際接軌的商業運作，成功打入俄羅斯演藝市場的全新紀錄。俄羅斯馬戲聯盟主席艾米爾?吉歐向中國廣州戰士雜技團頒發了代表俄羅斯馬戲雜技行業的最高榮譽金獎章，該獎章也是首次頒發給非俄羅斯演出團體。俄羅斯文化基金會授予中國廣州戰士雜技團文化藝術金質獎章，授予劇中白天鵝的扮演者吳正丹俄羅斯國家芭蕾舞藝術的最高獎——烏蘭諾娃獎。此外，多年來中國雜技團、河北省雜技團、濟南市雜技團等中國諸多雜技團體應邀赴俄羅斯各地進行節慶、慈善等商業演出。這類演出多為民間性質的交流，形式更加多樣和靈活，受到俄羅斯觀眾的熱烈歡迎，而且取得不錯的票房業績。

4、培養雜技留學生

中國雜技團與北京市雜技學?！皥F校一體”的發展模式，培養出了眾多優秀雜技人才，引起世界雜技團體的關注并尋求合作，俄羅斯薩哈共和國雅庫特馬戲院就是其中之一。為俄羅斯培養雜技人才，成為中俄馬戲藝術交流的新舉措。

1997年10月，第一批20名學員來到中國，開始為期七年的雜技專業訓練。經過嚴格、系統的基本功訓練，學員們打下了堅實的基礎，取得了長足的進步。之后，他們開始在國際賽場嶄露頭角，他們表演的《地圈》獲得2002年首屆莫斯科青少年國際馬戲節最高獎項“金象獎”和2003年蒙特卡洛“初登舞臺”國際馬戲節銀獎；表演的《抖空竹》榮獲2003年俄羅斯葉卡捷琳堡兒童雜技節銀獎。目前，雅庫特馬戲院與中國雜技團建立了長期的人才培養合作模式，定期選派學員來中國學習雜技。至今，培養成才和正在參訓的學員已達八十余人，他們學成回國后，均可直接登臺表演。通過幾年的學習，這些學員不僅將中國傳統雜技帶回俄羅斯，而且很多人因此愛上了中國和中國文化。

由上可見，當前中俄馬戲藝術交流已經進入了嶄新的發展階段，呈現渠道多元、內容豐富、雙向互動、交流主動的特點，在促進中俄兩國馬戲藝術的融合與發展發揮著越來越重要的作用。

二、中俄馬戲藝術交流的未來展望

進入21世紀，隨著物質文明和精神文明的長足發展，馬戲藝術應對時代變遷發生了許多深刻的變化，中國和俄羅斯作為國際馬戲界的重要主導者和引領者，肩負著歷史和時代的使命。面對機遇和挑戰，兩國馬戲藝術的交流與合作勢必影響國際馬戲藝術的未來發展走向。

1、 共同應對挑戰

受全球經濟低迷，娛樂樣式多樣化的沖擊，馬戲藝術的發展面臨著巨大的挑戰。尤其是行業標桿的美國大蘋果馬戲團、玲玲馬戲團的破產倒閉，讓馬戲業發展遭遇了寒流。動物保護主義的興起，讓有動物參與的馬戲巡演、馬戲節，在演出時常常遭到動物保護組織的游行抗議，傳統馬戲中的馴獸表演舉步維艱。尤其是俄羅斯馬戲中有大量的馴獸節目，也是自身特色，可能因此會受到更大的影響。

中俄兩國的傳統優勢項目，如俄羅斯的《抖杠》《空中飛人》《大跳板》等，中國的《爬桿》《抖空竹》《皮條》等，或者優勢不在，或者已被超越。此外，中俄兩國越來越重視發展大型集體節目，而單人的、小型節目則重視程度降低，逐漸衰退，越來越少地出現在舞臺上了，值得我們警醒。同時，兩國馬戲藝術都面臨著如何繼承傳統與堅持民族化，區別于歐美雜技的問題。這都需要我們共同研究探討，積極應對。我們必須對外開放，吸收包容中外優長，不斷創新方式和方法，研究國外受眾的價值取向、生活習俗、歷史文化、審美情趣，把本國內容和國際表達結合起來，走出一條保持民族特色，追求時代精神，與國際雜技界既合作又競爭的進程中尋求具有自身特點的發展之路。

2、 加強合作交流

在俄羅斯，馬戲與芭蕾、戲劇一同并列為三大高雅藝術，成為國家引以為傲的藝術瑰寶，享有很高的社會地位。而且七十多座馬戲專業場館遍布全國，讓中國雜技同行羨慕不已。俄羅斯馬戲教育體系完善，注重文學、戲劇的修養，課程設置集音樂學、舞蹈學、動物學、生理學、美學于一身，有馬戲高等教育和專業的研究院所，這都是中國以此為借鑒，值得推動和改進的地方。此外，長期以來高空節目、滑稽、馴獸都是中國雜技的短板和弱項，而這些恰恰是俄羅斯馬戲的優長和強項。中國扎實的基本功訓練方法和體系，豐富的雜技品種和門類，為世界同行所羨慕。因此，中俄兩國取長補短、為我所用，相互學習與彼此借鑒的空間和潛力都非常巨大，值得我們開拓和挖掘。

中國雜技家協會與中國吳橋國際雜技藝術節組委會在雜技節期間，共同主辦國際馬戲論壇，迄今已成功舉辦十屆。我們也真誠地希望，俄羅斯馬戲界也能夠舉辦類似的學術交流活動。同時也希望能夠與中國雜技家協會有更多的合作，持續推動中俄兩國在藝術創作、人才培養、學術交流等方面戰略性、機制性的交流合作和品牌建立。

3、 以馬戲藝術推動中俄兩國深層次交往

藝術是人類共有的精神財富，其影響力超越時空、跨越國界，具有橋梁作用和引領作用，是守護世界和平的重要方式。文化的多樣性與多元文化之間的相通同樣重要。開展多渠道多形式多層次對外文化交流，廣泛參與世界文明對話，促進文化相互借鑒，將會推動藝術交流朝著多樣性與多元化方向發展。

馬戲藝術作為中俄兩國共同擁有的重要藝術形式，反映出人民對現實世界的觀察，蘊藏著各自民族的文化特點和情感。馬戲藝術的交流與合作是實現民心相通非常有效的途徑和方式。通過馬戲藝術，可以讓中俄兩國人民更好地了解這個民族、這個國家的價值觀。隨著中俄在政治、經濟、文化方面的聯系越來越緊密，馬戲藝術作為加強民族交流的重要手段，將在未來兩國文化藝術交往中擁有越來越重要的地位。它將不僅是中俄兩國之間關系的重要紐帶，更將成為全球化語境下國際政治、經濟交往的前提與基礎。