淺談小型舞臺的舞美設計

張宏晨

一、用簡單的道具營造充滿意境的小舞臺

相比大型的舞臺，小型舞臺的空間比較小，而且設備也比較少，資金也相對缺乏，在種種客觀條件的限制下，要想營造出更適合的舞臺意境，為整個戲劇或者是綜藝性演出的表演奠定更好的基礎，就需要堅持因地制宜的基本舞美設計原則，將有效的空間和道具實現應用的最大化，在舞美設計中關注舞臺的美化和裝飾這兩個關鍵點，通過造型藝術語言，隱喻、象征、襯托等表現手法充分的表現和展示演出的內涵。例如河北梆子新創的劇目《倩魂》就是一個不錯的案例。在實際進行舞美設計的過程中，設計者使用了黑平絨底幕貫穿全劇，用戲箱堆成擋燈的平臺，并同樣用黑平絨底幕來覆蓋，從而給觀眾營造出一種幽深、詭異的氛圍。在此基礎上，舞美設計者利用燈光煙霧來營造出一種更為神秘的感覺，給觀眾帶來很強的視覺沖擊。此外，還根據不同的場次來配合不同的裝飾，從而給觀眾一種身臨其境的感覺，如在“魔窟”這場的表演中，就在舞臺上面繪制了倒掛怪石的軟景，配合藍色的燈光和燈光煙霧，充分的展現出了魔窟的陰暗邪惡和恐怖陰森，可謂是淋漓盡致。

二、綜合使用多種表現手法來充分的展示小舞臺的大氣勢

現階段，隨著社會的發展和科學技術的日新月異，可以說是給大舞臺提供了更為豐富的技術手段，電視網絡、現代科技、3D等多種技術手段的應用使得大舞臺能夠很容易的給觀眾呈現出磅礴宏大的舞臺感受，更多的觀眾已經習慣了流光溢彩、規模宏大的大型舞臺表演，對于小型舞臺的表演來說很難充分的激發觀眾觀賞的興趣和積極性。但是在很多情況下，由于各種主客觀因素的限制，一些需要宏大氣勢的舞臺表演并不能夠在大型舞臺上完成，這就需要舞美設計者能夠充分的利用多種道路和表現手法來讓有限的小舞臺展示重宏大的氣勢。例如，以黨委主旋律的表演就需要有很強的氣勢，而要想在會堂等舞臺比較下的場景下來表演，就需要舞美設計者下更多的功夫了。在這種情況下，舞美設計者就可以采用分幅組合的方式，根據舞臺的大小設計幾幅噴繪畫面，組成背景畫面，不同的畫幕之間保持兩米左右的空隙，在空隙將天幕上的燈光投射出來，同時，可以利用吊燈桿的空擋來懸掛金色的黨徽，這樣一來，能夠充分的展示出建黨的主題，也能夠很好的避免小舞臺會給人呈現壓抑感的感覺，在節目表演的過程中配合合適的燈光和旋律，使得整個表演能夠顯得更加宏大，氣勢磅礴。總的來說，要想讓小舞臺顯示大氣勢，就需要根據不同表演的需要充分合理的使用多種表現手法，并盡可能的做到恰到好處。

三、做好小舞臺的場景變化工作

可以說，小舞臺的場景變化工作是舞美設計中的重要組成部分。任何戲劇或綜藝性等舞臺節目的表演都是需要變化場景的，而這就需要舞美設計者能夠充分的做好場景變化工作，以達到充分展示表現內容的終極目標。而在做好場景變化工作的過程中，就需要舞美設計者能夠根據所演節目的內容和特點，掌握現有的工具、道具和表現手段，根據情節的變化及時的進行改變和變化。例如，《紀曉嵐》這部評劇的表演之所以能夠給觀眾更深的印象，更好的視覺感受，與舞美設計者在實際設計中能夠根據表演的需要及時的更換場景有著直接的關系。

如在首場“劉府廳堂”這一場的表演中，主要是用簡潔的畫面給觀眾呈現出一個書香門第廳堂的畫面。即線裝書景片布置在舞臺的一側，另一側為紗幕，而且紗幕前置有花架盆景。而在第三場“文津閣內外”的表演中，舞美設計者將線裝書景片推動到另一側，前面放置書案、書卷，將書名簽位置改為紀曉嵐所提銘言，將紗幕改成直垂，并且在舞臺一邊留下了空隙，從而很好的表現主題的同時又達到了延伸舞臺空間的效果。在最后一場的表演中，舞美設計者將線裝書又重新的推回到了舞臺的中間，在幕布后布置烏云的景片，紗幕前武士列隊。總的來說，這場評劇的表演十分的成功，而舞美設計者在每場的表演中根據實際需要對舞臺布置和裝飾稍稍做了改變。既使得整部戲保持了統一的風格，也根據實際需要達到了襯托和突出劇情的效果。所以說，切實的做好舞臺場景的變化工作也是需要舞美設計者不斷努力的方向和目標。

四、結語

總的來說，舞美在整個舞臺表演中所發揮的作用是越來越大，尤其是對于小舞臺來說，在技術條件、場地條件和資金條件等外在條件的限制下，更是需要舞美設計工作者能夠充分的解讀每一次表演的內涵和精髓，并能夠充分的應用多種表現形式和表現手段，達到理想的表現和襯托的效果，避免千篇一律的全幅噴繪舞臺底幕和臺中懸掛圖案的形式給受眾帶來的疲倦感，而是能夠不斷的創新，不斷的探索，不斷的總結出更多有效的方法和建設性的方案，以達到不斷的提升舞美藝術氣質的目標，再給觀眾帶來更多新鮮感的同時能夠獲得更理想的表演效果。而由于本人能力有限，本文所做的研究僅僅是探索性分析的結果，不夠全面，同時，我也會在今后的工作中繼續努力。

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