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人在情感充沛的時候寫詩是不需要技巧的，那翻騰在李南詩中的滾滾雷霆足以讓讀者從渾噩中驚醒并感動，她的詩產生于心靈被刺疼或柔化后自動地顯形，而非煉金術和為詩而詩的冥思苦想。證明“有感”即“興”，能催生絕技。在撒嬌和嬉皮的詩壇，李南是清醒者，她不茍且偷生更不玩世不恭，以不變應萬變，視仁和人性為詩之真訣，合之則淚奔，反之則悲憤。她的平民立場，公認的悲憫隱忍決絕不妥協都源于此，伴之以懺悔和自責。俠骨柔腸的背后是大愛和棉被般的大溫暖。這讓她的詩有了喚醒人心的力量，有了溫和而堅定、憤懣而寬恕的悲概美，道德的崇高感與藝術的審美性讓詩即厚重又空靈。

袁東瑛是一個先天有靈異的詩人，這讓她常常越過常人想象的邊界，深入到奇詭且無人涉足的境地。映照在詩里，就是出人意料的比喻和刷新讀者感覺的靈奇。而如刃的敏感讓她能從細微的風吹草動中發現并預感到萬物的命運和結局。所以她寫詩不劍走偏鋒，而是用通靈和直覺從平常平凡的瑣事中，直接透視出旁人有所感卻無以言的道與詩。思之深，顯之巧，使她的詩越嚼越有滋味。這就是意味，詩意帶來的無窮回味。所有這些讓她的寫作大開大合，能張能弛，且擯棄了小女人耽溺于個人情緒的哼哼唧唧，有了求索世界和人生的大格局，詩的品相隨胸襟的打開而顯現出雄健與超詣、典雅與清奇之境界。