淺談富平縣阿宮腔《天女》的音樂創作

□劉向東 陜西省戲曲研究院

一、阿宮腔《天女》簡介

該劇是以愛情為題材的現代劇。它由兩個家庭的不同人生命運演繹出了一段曲折復雜的愛情故事，主人公憑借自己的聰明才智，帶領鄉親們尋找出了一條脫貧致富的道路，展現出了愛情的真諦和社會和諧的價值觀。

二、阿宮腔《天女》音樂唱腔的創作思路

一是音樂唱腔設計在繼承傳統的基礎上融入了現代的作曲元素。二是在傳統的阿宮腔板腔結構基礎上，展示了現代化的作曲技法，將濃淡的音樂素材予以潤色，準確地表達了人物的思想感情，推動了曲調協調發展，使音樂完美、瀟灑脫俗，富有創意。三是樂句、樂節需要方言口語化。詞韻和旋律的支體以135531為骨干，作為音梯關系，以4和7兩個音充當音樂調式的變化亮點，使整個旋律的走向完整統一。四是用“二音子”重復來加重阿宮腔音樂調性的特點[1]。

三、具體做法

（一）以“二音子”為主調貫穿全劇，結合傳統音樂的節奏型模式原型和異動重復。

首先，不斷地運用“二音子”這一傳統特點，準確地調整“二音子”位置的統籌安排、曲式結構加花強調、偶爾相似重復等的創作手法，使阿宮腔的味道更加濃厚，達到頭尾有機相連，使該劇種音樂從原始狀態上產生質的飛躍。

其次，上下句有明顯的層次感，突出了劇種旋律的特點和歌唱性的特征，充分彰顯了“二音子”高八度的劇種風格。假聲演唱的優勢奠定了傳統阿宮腔向前擴展的基礎。

（二）用“二音子”在行腔中填補樂節的尾部空白。

節奏的自由變化與對比，引入了民間號子的口語化，鞏固了《天女》在感情色彩上的對比性和連貫性。承上啟下的自然發展，用不同的節奏襯托出原本重復音列的旋律變化。使用“二音子”，還可以使樂曲跳出預想層面的音程區域，繼而用方言元素連帶詞韻的韻角，以必要的節奏變化來美化裝飾“二音子”的優勢特點。

（三）將主音的5音向高移至一度，形成羽調式之痕跡。

該劇的前奏音樂渲染和定型使《天女》一劇的創作走向既有該劇種應有的核心特點，還以主題調式將其貫穿全劇。為了表現主人公積極向上的熱情，將主音的5音提高一度，后又交叉運用，使5音還原為徵調式，這樣就有了羽調式之痕跡。這一調式的變化對比，加深了主題音樂的印象，又使銅管樂器更具有堅定力，弦樂更有舒展性。緊接著阿宮腔的主奏樂器硬弦以8小節的獨奏形式作以色彩部分來突出劇種的個性，使曲式較大程度地在五度以內的區域里進行跳動，這樣前奏曲就有了力量中的動感和張揚。硬弦的出現收縮高昂的最高點，擴展了平穩進行的低音區；同時，運用簡單的阿宮腔傳統樂句，采用原樣演奏和換尾重復的創作手法以加強音樂節奏的鮮明化、調式織體的簡練化，使劇中人物的音樂形象戛然而出——一個農夫用民族通俗唱法與一個女腔高歌起來[2]。

干唱半終止時，以流暢的音樂拉開了群舞舞蹈的序幕，展現了人們開拓創業的勞動場面和精神斗志。同時也增添了舞臺的活力和藝術魅力。

譜例

（四）通過休止無詞、無詞的休止靜動結合，將板腔的走向以虛詞而帶出，表現其特定的音樂語言和思想內涵。

虛詞的演唱是阿宮腔行腔中的重中之重，這就是《天女》開幕前用虛詞無字的創意手法的原因[3]。

虛詞（呃呀） 譜例

首先,為了表現虛詞拖腔的本質與旋律曲調的區別，將原節奏拉慢，自由運行處理，這樣強弱的對比就會相對弱化，而在感情色彩上的變化差異就會更加明顯。以音色作對比，利用男女輪唱的形式使這個單聲部的效果有了創新意境。

同時，使用這種方式可以變化出一種阿宮腔音樂先入為主的特點。男聲先唱，女聲“二音子”追尾，一個本腔一個高八度，音樂緊接予以托起渲染，平衡地交流了上下樂句相同相異的特點，引出了二人輪唱的積極向上、開拓進取的精神風貌。這一運用以不同節奏的旋律發展使其產生不同的舞臺效果，既擴充了上句，又銜接了下句。實質是在老腔的基礎上略加改動，顯得起伏較大而有推動感。組合成了一個有機的統一整體，使原本一成不變的節奏旋律得到了進一步的豐富和發展[4]。

整個的旋律應避免使用4和7兩個偏音。這兩個音應是該劇種的骨干特點音，因其不穩定而不能夠堅定地站住，更不可具有獨立性段落的變化發生，起不到協和統一地目的，故應慎用。

同時，虛詞旋律的呈現會產生不堅定的感覺，口語化的人物語言形象也會出現詞不達意的問題。這些問題會消減曲調的歌唱性，淡化情緒語言轍韻的準確性。同時，聲部交叉地進行不會受到弦法的影響。

另外，大膽地使用通俗演唱，強化了阿宮腔細膩、纏綿的個性。使當觀眾一進劇場就能聽到阿宮腔這個劇種的個性特征——進而恍然大悟，原來這種音樂就是阿宮腔。

四、板腔的選用和發展

（一）巧妙使用虛詞使不規則的唱詞規范化。

不管詞如何變化，它的腔體一定要有嚴格的運行規律。曲調變換的結構形成是與板腔分不開的，它的一個重要組成環節是要有規則的詞韻和嚴謹的節奏強弱關系。甚至在旋律唱段進行中的“二音子”虛詞也有著嚴格的程式化鋪排?，F代戲的唱詞為了表達豐富的內容，經常會出現不規則的十字句和七字句。如：

【七字句】

一二 三四 五六七

【十字句】

一二三 四五六 七八九十

千變萬化的詞序，它的本質必須隨著旋律的變化而變化。

（二）靈活使用板式，緩解不對稱的詞法格式。

該劇的詞法格式上下句完全不對稱，運用散板的板式作為唱段的開場，緩解了節拍與時值的節奏限制，顯得非常靈活。根據對作品的理解和人物的把握，盡情發揮人物復雜多變的心理活動。這段音樂以主奏硬弦領奏，渲染了女主人公凄苦悲慟的心情，以不同的人物環節來決定音樂節奏的速度，使板腔的腔體結構自然結合。

上下句腔節的連接，可追尾密集，不間斷地重復強調核心詞語，連貫得十分明顯。音樂形象也適應了旋律變化中基本的結構形式。然而，詞意達到了目的，但音樂的間歇有時無法做到盡其美的發展，或者腔節強弱關系混亂，音序自然也會出現千篇一律的情況。故板腔的運用，適時地擴展，就會使樂曲變得流暢。上句延伸，下句密集追尾，可以不間斷地使用重復核心詞意，使板腔腔體適應于旋律變化中的變化，隨之形成新的結構形式。板腔的終止，一般是音樂不斷滾動地高潮所在，當然離不開假高潮的運用而達到統一規整的整體化和完美性。

五、《天女》旋律的改良

①旋律在純4度不同的音樂上模進編織旋律。音序排列將度數提高，在繼承傳統的基礎上以求亮點。高度既要順應女腔，還要有女腔特有的聲腔特點。阿宮腔《天女》的旋律改良，目前很適應現代人的欣賞。

【如曲譜】

譜例

曲調的形成近似高潮，卻漸漸地把旋律又推向高潮。最后，以步調一致的層次來協調全劇結束。

②音樂主題為苦音基調，運用了#4的變化音進行點綴，描寫了天女在路上的交錯復雜之心緒。之后彈撥樂漸入花音，整個音序清淡、簡單，此刻的天女已經在不知不覺中對花癡夢，神圣的愛情種子已蕩漾在她的心扉。因此，音樂重復了“夢也癡、情也癡”。

③旋律還特意在一人對花的“咿”字上刻意張揚了“二音子”和二聲部的交叉進行。

④首次創新為男女各一腔一句。在圍繞遠距離的回憶、思念及心理上做文章。把反差句式拉得很大，男女聲部以合、分、單、平行五度等的運用和處理，給男女聲部的對比結合發揮了巨大作用。

⑤旋律的結束采用重復音序、壓縮、模進等常用戲曲創作手法。將曲調全用以變化素材來組成，繼而引出重復段落的特點。

總之，旋律結構不論怎樣變化，節奏和梆子一般固定不變，多以生活中的語言音韻腔調來模進旋律，使其獨立介入，來奠定旋律延伸后的擴展句式。

結 語

富平的阿宮腔《天女》是“中國夢”社會主義新時期經濟發展的一個藝術組合結晶，也是省、地委宣傳部著力打造的一個藝術精品，經過歷年打拼，參加晉京會演，經歷了不可逾越的歷史重要階段。國家富強、社會和諧，使人文教育得以充實渲染，也是富平縣阿宮腔劇種不斷發展的思潮縮影。超越自我的音樂創作任重而道遠……