劉家成：我愿做藝術(shù)的記錄者

近日，《正陽(yáng)門(mén)下小女人》在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、愛(ài)奇藝和騰訊視頻熱播，自開(kāi)播以來(lái)始終位列收視榜第一。導(dǎo)演劉家成接受采訪時(shí)講述了該劇幕后故事的同時(shí)，也認(rèn)真回溯了老北京幾十年的歲月時(shí)光。

當(dāng)年，劉家成成立了國(guó)內(nèi)第一個(gè)影視特技表演隊(duì)——北京神龍影視特技隊(duì)，每天帶著兄弟們穿梭于各個(gè)劇組。拍武打戲出身的劉家成，比起其他導(dǎo)演，多了一門(mén)武打的技藝，因此在創(chuàng)作的畫(huà)面和手法上也顯得更為靈活。之后的日子中，他當(dāng)演員、當(dāng)編劇、當(dāng)導(dǎo)演，當(dāng)制片人，穿梭于各種身份之中，游刃有余。劉家成說(shuō)自己是一個(gè)“藝術(shù)記錄者”，平時(shí)最愿意做的事情就是觀察生活。“我一直認(rèn)為真實(shí)的東西才能打動(dòng)人心，而不是懸空的、飄浮的東西。”近幾年，劉家成致力于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，致力于還原他最熟悉的北京生活。當(dāng)浮躁的塵世和喧鬧的生活緊緊地包裹著人們的時(shí)候，他想做的還是還原那簡(jiǎn)單而純粹的人文時(shí)光。

從《傻春》《正陽(yáng)門(mén)下》到《情滿(mǎn)四合院》，劉家成導(dǎo)演一直追求創(chuàng)作最純粹的京味影視作品。“我在這里生，在這里長(zhǎng)，在這里工作，從小到大這種對(duì)北京的感受，自然有一種對(duì)北京獨(dú)特的情懷。”做最純粹的京味兒作品，是劉家成的一個(gè)目標(biāo)。在他看來(lái)，現(xiàn)在市場(chǎng)上很多講述北京文化的影視作品都是摻水的，不純粹更不地道。“就像現(xiàn)在很多已經(jīng)失傳的北京地道小吃，比如豆汁、艾窩窩，現(xiàn)在市場(chǎng)上也有賣(mài)的，但豆汁里面摻了很多淀粉，口感完全不對(duì)；而艾窩窩就是一個(gè)黏面疙瘩，不松軟；豌豆黃也不對(duì)，過(guò)去的豌豆黃拿在手里會(huì)顫抖，含在嘴里會(huì)化。這些失傳的地道北京小吃需要去拯救回來(lái)。同樣，很多已經(jīng)失傳的北京優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，需要文化工作者去尋找和搶救。”

《傻春》是劉家成導(dǎo)演的第一個(gè)京味兒題材作品，這個(gè)作品被譽(yù)為一個(gè)女人的史詩(shī)。劉家成回憶當(dāng)初拍攝《傻春》時(shí)的經(jīng)歷，坦言道，“四個(gè)劇本中，一眼就看中了《傻春》。”真實(shí)的人物，真實(shí)的生活，真實(shí)的北京，這才是他要說(shuō)的故事。《正陽(yáng)門(mén)下》中的韓春明重塑了北京爺們的形象，吊兒郎當(dāng)又頂天立地，亦正亦邪又胸懷坦蕩。拍攝《情滿(mǎn)四合院》的時(shí)候，遇到了資金不到位的困境，劉家成又當(dāng)導(dǎo)演又當(dāng)制片人，即使困難重重，他們依然花重金按照1：1打造了一個(gè)龐大的四進(jìn)院的四合院，力求還原最真實(shí)的老北京生活。為了還原記憶里的東西，劉家成對(duì)每一個(gè)道具都精益求精。在剛剛熱播的《正陽(yáng)門(mén)下小女人》中，需要饅頭作為道具，劉家成也未放過(guò)這一細(xì)微之處的細(xì)致要求，劇中所有的饅頭都是道具組手工制作完成的，“我要還原劇情那個(gè)年代環(huán)境下的饅頭形狀、味道等一切細(xì)節(jié)。”在劉家成看來(lái)，只要是充滿(mǎn)真情實(shí)感的，能打動(dòng)自己，讓自己有創(chuàng)作欲望的劇都想拍。劉家成對(duì)待自己的作品，就像對(duì)待孩子一樣。劇本是孩子，編劇母親，導(dǎo)演是父親。孩子一旦出生，父母就應(yīng)該把他好好養(yǎng)大。就是這種對(duì)作品有敬畏之心的工作態(tài)度，才能不斷有觀眾認(rèn)可的精品之作的誕生。“向著自己目標(biāo)勇往直前的人，整個(gè)世界都會(huì)為你讓路”，明確知道自己想做什么，并為之不斷地努力，是劉家成能有今日的原因。劉家成坦言，“我拍攝每一部戲時(shí)都會(huì)把自己歸零，對(duì)作品有敬畏之心，對(duì)演員有尊重之心。”尊重是彼此的，互相的崇敬與信任，是成就一個(gè)好作品的關(guān)鍵。