簡凈典雅 數(shù)筆寫神韻

徐恩存

畫貴造境。古今中外的經(jīng)典作品，莫不以此為要，藝術(shù)史表明，藝術(shù)與非藝術(shù)的品質(zhì)差別，亦在于有無境界或境界的高下。

青年畫家陳志峰，先后畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院、南開大學(xué)，獲碩士、博士學(xué)位，他擅做花鳥畫，兼工帶寫，作品呈現(xiàn)形神氣韻俱足與簡凈典雅的風(fēng)神，給人留下極深印象。做為在學(xué)院學(xué)術(shù)背景、氛圍環(huán)境中成長并成熟起來的學(xué)者型畫家，在作品中志峰強(qiáng)調(diào)文化韻致的表達(dá)，關(guān)注超越現(xiàn)實(shí)的視覺美感營造。當(dāng)然，更重要的是，以有限意象的重組與空間關(guān)系的處理，在“神與物游”中，營造審美境界，以“乘物游心”狀態(tài)，抵達(dá)人與自然和諧統(tǒng)一的“兩忘”之境，這已成為志峰作品的特點(diǎn)。

“以技入境”。志峰在藝術(shù)上志向高遠(yuǎn)，他從未停留在“技術(shù)主義”的工匠式圈子里，滿足于匠人式的炫技，而是在勤勉與努力中，領(lǐng)悟藝術(shù)的本質(zhì)所在、形式創(chuàng)造的內(nèi)涵與筆墨語言的文化承載，力求使自己的藝術(shù)成為完美的精神象征。他從兩宋花鳥畫入手，在注重繪畫法度的同時(shí)，又不為法度所拘泥，在觀察與感受大自然的無極造化中，提煉自己的靈感，以體察入微的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真態(tài)度，使縝密細(xì)致的工筆畫風(fēng)，漾溢著鮮活、郁勃與韻致，致使畫面簡凈的意象與空間躍動著生命的活力與飛揚(yáng)的神采，煥發(fā)出直入“人與自然”主題深層的詩意與品格。

他的作品從《凝寒乍暖》《夏日》《寒塘積素隱荒溪》《弦音寄秋》，到《荷塘秋色》《蜀葵雙鵝圖》，直至《秋塘小鳥》《空山松子落》《春色》及沒骨小品《秋熟圖》《月落禽鳥幽》《山風(fēng)西來》等，以及小寫意作品《今日春氣至》《解落三秋葉》《池滿風(fēng)吹竹》等，可以看出志峰在藝術(shù)上去粗取精、精益求精的過程以及“由物及神”的轉(zhuǎn)換與提升。他的畫面，多取折技樣式為主的畫面章法與經(jīng)營布局，使畫面的分割更顯動感與不確定性，表現(xiàn)了枝條與葉片的搖曳姿態(tài)，使對角線的空間切割呈上下、左右的互為呼應(yīng)和緊密貫聯(lián)，共同展示了生命的活躍，靜穆的意象空間由此生成郁勃生機(jī)。在動靜之中、疏密之間，色彩的運(yùn)用艷而不俗、鮮麗卻不浮膩，一切皆統(tǒng)一在簡凈典雅、冷艷峻爽的品質(zhì)與格調(diào)之中。因此，意象空間愈顯運(yùn)思奇巧、立意深邃，足見出畫家細(xì)致的感受力和敏銳的觀察力以及“以技入境”的筆墨情調(diào)與文化品格的把握。由此可見，陳志峰的花鳥畫，筆墨流暢、骨氣豐滿、設(shè)色典雅、渲染精到，絕無細(xì)碎刻板之嫌。尤其是禽鳥的刻畫雖艷麗濃重，卻不失委婉和諧神韻。

以工筆花鳥畫見長的陳志峰，乃如今不多見之謙謙君子，虛心好學(xué)、不恥下問。雖在名師門下問學(xué)，但其堅(jiān)持“法自為我、我用我法”，遂自成格調(diào)，心手一致，筆墨間流露的乃是自我心跡。志峰的工筆畫顯見得進(jìn)入自由之境，在“工而不工”“工筆寫意”與“不工之工”中，用筆輕靈而仍有渾樸之感。重彩畫法歷經(jīng)千百年的磨礪和歷代畫家的創(chuàng)造與總結(jié)，已抵爐火純青之境，成為今天畫家借鑒應(yīng)用的寶貴經(jīng)驗(yàn)。志峰對藝術(shù)傳統(tǒng)與前人經(jīng)驗(yàn)，始終懷有敬畏之心，但他做為當(dāng)代畫家，堅(jiān)持以自己的眼睛看世界，以自己的語言言說世界，用當(dāng)代人的精神詮釋“人與自然”的亙古主題，而這一切盡在作品中得到體現(xiàn)。

這正是志峰作品的意義所在。

明人金圣嘆說：“不會用筆者，一筆只作一筆用；會用筆者，一筆作百十來筆用。”志峰花鳥畫用筆勾勒富于節(jié)奏、韻律，在烘暈與渲染中，工致而又見靈動，嚴(yán)謹(jǐn)而不乏灑脫，足見出其技法精湛與惜墨如金的成熟。作品無論大小，畫面無論簡繁，都顯示出底蘊(yùn)深厚和境界清雅明麗的特點(diǎn)。而傳統(tǒng)花鳥畫的“黃家富貴”“徐熙野逸”之風(fēng)，已被吸納、化解為作品深層的精神元素，展示為生意浮動、風(fēng)神綽約的爽目清新、簡率明晰、精湛生動、風(fēng)神郁勃的氣韻和面貌。

“深乎風(fēng)者，述情必顯”，“情之含風(fēng)，猶形之色氣”。南北朝時(shí)，劉勰在《文心雕龍·風(fēng)骨》中指出理想作品的要點(diǎn)是“風(fēng)骨”，在藝術(shù)作品中，“風(fēng)”含有“意氣”“風(fēng)格”等多層含義，其本質(zhì)在于對作品面貌的整體要求；“骨”指作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)所表現(xiàn)的精神氣度與由此產(chǎn)生的美感。志峰深諳此理，作品處處透出“風(fēng)骨”的完整統(tǒng)一和情理的交融和諧，在簡凈的意象與空間中，包含著情感、思想、觀念、氣質(zhì)、筆墨形式等相互作用與相互交融的豐富內(nèi)容。

志峰的作品，特別是工筆花鳥，顯示了獨(dú)特的個(gè)人氣質(zhì)，面對當(dāng)下，在當(dāng)前時(shí)代背景與藝術(shù)轉(zhuǎn)變的語境中，他的堅(jiān)守與突破、傳承與創(chuàng)意，勤勉與刻苦，以及步步踏實(shí)，辛勤耕耘的藝術(shù)態(tài)度，都是十分可貴的，他的步履足跡和作品實(shí)績都證明了這一點(diǎn)。

因此，我們對志峰充滿了厚望。

陳志峰

1977年出生于安徽省蕭縣。

2000年本科畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系。2000—2012年執(zhí)教于淮北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。2008—2011年在淮北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院攻讀碩士，獲碩士學(xué)位。2005—2012年擔(dān)任淮北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系主任，副教授。2012—2015年攻讀天津南開大學(xué)藝術(shù)與藝術(shù)品投資專業(yè)博士。現(xiàn)任教于天津商業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

作品多次參加全國性美術(shù)展覽并獲獎。作品多次在《美術(shù)》《新華文摘》等報(bào)刊發(fā)表。

出版畫集、專著有：《美域重光—民國書畫藝術(shù)發(fā)展及其市場研究》《經(jīng)典·風(fēng)范—中國當(dāng)代核心畫家作品集·陳志峰》《陳志峰畫集》《中國當(dāng)代名家畫集·陳志峰》。