北京的風，像刀子

馮博一

楊千這次在白盒子藝術館展示的作品是從他新創作的《北京棄物》《切口》《梯子》《鐘》等展開的。《北京棄物》將黑橋藝術區和其它居住區拆遷的垃圾筑在樹脂的柱礎之中，直接象征于所謂“低端RenKou”，包括藝術家的生存危機； 《梯子》關乎于我們未來的虛望；《鐘》則是一次“喪鐘為誰而鳴”的警醒；而展覽題目“風從北京刮過”及地圖的霓虹燈，隱喻地描述出我們的日常生活隨時都在承受著這種突如其來的被拆遷的處境，如同他的《切口》 一般，齊刷刷地裸露于光天化日之下。于是生活在強權之下的低端群體，被驅趕的“逃離”和“無家可歸”便成為當下北京冬季最凜冽的景觀。北京亦如一座堅冷的圍城，實施了都市與鄉村的分野，及人與人之間的等級隔膜。由此構成了展覽及作品本身的一種潛在的矛盾沖突，意味著我們的正常生存，都處于難以把握的不確定之中。我們的生活本該是有意義的，然而我們找不到生活的意義，或者說，生活的意義被越來越嚴酷的權力和資本給暴力地抽空了。從而形成了楊千這次展覽在特定時期、特定地域的具有現實針對性的明確指向。

世事變遷總是快于時序的更替，今日中國永遠不會是你昨天所想象的模樣，生存的境遇往往就在一剎那間遭摧毀。不用說未來尚在不確定性中搖晃，即便“此在”也處于不可把握的變故里。“黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴”式的危機，使得真正具有價值的生活方式越來越邊緣化。權勢主導的價值判斷模式加上市場經濟的爭奪，在缺乏任何帶有超越性的道義矯正機制的情況下，必然使世人缺乏最基本的公正和正常生存的合法性。……