一臺沒有重心的晚會

馬未都

將各色釉、各類彩集于一身，為乾隆朝獨創。做出這么矯情的事情，一定是豐衣足食之后。官窯瓷器燒造，清康熙恢復，雍正朝發揚光大，至乾隆朝達到頂峰。頂峰一定要有旗幟飄揚，瓷母就是這面飄揚的旗幟。

瓷母叫法通俗，即各色釉、各類彩之母。仔細一想，此叫法道理不通，分明是其兒，不是其母。但叫瓷兒，又失之滑稽，故叫瓷母，按中華民族傳統美德也有尊老之意。

瓷母的燒造想必暗合宮廷旨意，皇帝憑空想見此器模樣也是道難題。景德鎮窯工們深知自己的能力，亦愿討得宮廷青睞，反復試燒，在前人技巧的基礎上，玉成此器。高低溫釉彩十數種，清晰而不亂，相互就合，分不出高低貴賤，如同人工花壇，堆砌出的美麗依然是美麗。

但這類瓷母不宜提倡，各門類釉彩優缺點淹沒其中，好不顯好，壞不顯壞。這是藝術之大忌，藝術無須搞平衡，藝術強調個性。

清乾隆一朝以其得天獨厚的條件，把瓷器做得前無古人、后無來者，但它沒能攀上美學的峰巔。堆砌的藝術就像一臺內容豐富的文藝晚會，全是重點，卻沒了重心。形式再花哨，到頭來也是曲終人散，兩目茫茫。

乾隆瓷母就是個清代瓷器的晚會，也是個證物，證明兩百多年前乾隆盛世的風范與心態。這個風范是清乾隆鼎盛期的華麗奢侈，無所不用其極，以文化的強勢忽略美學的含蓄，注重表而不注重里。這個心態是炫耀，以我朝之力達到古人未曾有過的高度，展現天朝大國海納百川的胸懷，但忽視了被接納者的內心感受。