音樂劇唱法與流行演唱之間的關(guān)系分析

王寒松

摘 要：在藝術(shù)事業(yè)發(fā)展下，流行演唱和音樂劇唱法得到人們的廣泛關(guān)注。在音樂發(fā)展行業(yè)，音樂劇唱法和流行演唱之間的關(guān)系更為主要，在音樂行業(yè)需要對(duì)其詳細(xì)研究。因此，在文章中，通過對(duì)流行演唱和音樂劇唱法的特點(diǎn)，研究?jī)烧咧g的關(guān)系，并探討音樂劇唱法在流行演唱中的運(yùn)用，保證現(xiàn)代流動(dòng)音樂具備較強(qiáng)的音樂感染力。

關(guān)鍵詞：音樂劇唱法 流行演唱 關(guān)系

音樂劇的唱法和傳統(tǒng)的美聲唱法較為相似，都比較通俗易懂，目前，也開始朝著通俗流行的唱法方向進(jìn)行發(fā)展。在現(xiàn)代社會(huì)逐漸進(jìn)步和發(fā)展下現(xiàn)代流行歌曲也開始產(chǎn)生，很多歌手也參與到音樂唱法研究工作中，也能在整體上對(duì)音樂劇法的主要發(fā)聲技巧做出分析，保證在不斷學(xué)習(xí)過程中，提升自己的音樂演繹水平。因此，對(duì)音樂劇唱法和流行演唱之間的關(guān)系進(jìn)行研究，不僅能增加對(duì)他們的認(rèn)識(shí)，也能為現(xiàn)代音樂事業(yè)發(fā)展提供重要作用。

一、 音樂劇唱法和流行演唱法

1.音樂劇唱法的特點(diǎn)

在人們的生活中，音樂劇唱法與其更貼近，和人們平時(shí)哼唱的旋律差不多，也能充分表達(dá)出歌手的內(nèi)心想法與感情。對(duì)音樂劇唱法提出的要求，具備一定的藝術(shù)性和系統(tǒng)性特征。在藝術(shù)行業(yè)逐漸進(jìn)步和發(fā)展下，音樂劇唱法也更為豐富。在流行音樂中，將音樂劇唱法應(yīng)用其中，能使觀眾體會(huì)到音樂劇唱法具備的藝術(shù)性和獨(dú)特魅力，不僅能達(dá)到通俗易懂的作用，也與接近人們的生產(chǎn)生活。音樂劇唱法的產(chǎn)生，是通過美聲唱法、通俗唱法來實(shí)現(xiàn)的，針對(duì)美聲唱法的分析，其具備的特點(diǎn)也為通俗易懂。所以說，音樂劇唱法闡述了音樂劇唱法和流行唱法之間的關(guān)系。

2.流行演唱

流行唱法具備的風(fēng)格多種多樣，不具備固定的框架和模式，其具備的隨意性較強(qiáng)，也是演唱家真實(shí)感情的流露。當(dāng)演唱的時(shí)候，流行唱法更多的追求自然風(fēng)格。對(duì)于流行唱法具備的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在四個(gè)方面。第一，大眾化。當(dāng)選擇歌曲類型，對(duì)自身感情充分表達(dá)的時(shí)候，要基于大眾化特點(diǎn)進(jìn)行思考，保證能滿足一定要求。第二，具備的生活化特點(diǎn)。在大多數(shù)的流行音樂中，很多歌曲都是在現(xiàn)實(shí)生活中取材的，能充分反映出當(dāng)代的時(shí)代特色和思想情感。第三，具備的創(chuàng)造性。流行唱法中，最為主要的因素是演唱者的聲音、情感等，這些因素能保證歌曲的個(gè)性化發(fā)展。第四，具備的多樣性，實(shí)現(xiàn)多樣性的表達(dá)方式，會(huì)獲得年輕人的歡迎與喜愛，年輕人通過音樂，能充分表達(dá)出自己的情感和情緒。對(duì)于流行唱法的種類，在整體上也存在很多依據(jù)。如：基于地域?qū)ζ鋭澐郑梢詾闅W美、民謠或者港臺(tái)唱法等。當(dāng)對(duì)發(fā)聲技巧選擇的時(shí)候，主要為假聲、高音、喊唱、啞音、氣聲。其存在的風(fēng)格主要為爵士、搖滾、音樂劇、說唱等。在這種復(fù)雜多樣的演唱分類下，流行唱法表現(xiàn)出更多形式，不斷受到人們的歡迎和喜愛{1}。

二、 音樂劇唱法和流行演唱之間的關(guān)系

美產(chǎn)唱法最為主要的特點(diǎn)表現(xiàn)為演唱技巧，不僅要求具備深厚氣息、較廣的音域，還要保證聲音的流暢性和音色的優(yōu)美性，這樣在總體上，不僅獲得更多音樂演唱理論，也能逐漸對(duì)其完善和發(fā)展。對(duì)于流行唱法，其主要發(fā)展是通過通俗歌曲演變的，其具備的唱法通俗易懂，不僅容易記住，也具備較高隨意性，能充分渲染出演唱者的情緒和自身感情。同時(shí)，在一些高聲演唱中，通俗歌曲也具備個(gè)性化色彩形式。并且，流行唱法也具備一定的生活化和自然化特點(diǎn)，其選擇的素材都來源于生活，是豐富情感的真實(shí)抒發(fā)。但是，對(duì)流行唱法并沒有嚴(yán)格要求，在整體上更多的關(guān)注演唱者的聲音{2}。

針對(duì)音樂劇唱法和流行唱法之間關(guān)系的分析。音樂劇唱法和流行唱法的核心條件為美聲唱法，能展現(xiàn)其具備的自由、藝術(shù)等特點(diǎn)。并且，在藝術(shù)事業(yè)逐漸進(jìn)步和發(fā)展下，音樂劇唱法也得到逐漸優(yōu)化和改進(jìn)。音樂劇唱法是基于美聲唱法和通俗唱法相互結(jié)合發(fā)展的，可以將其應(yīng)用到流行唱法中。對(duì)于流行唱法，是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展下、現(xiàn)實(shí)生活作為素材并發(fā)展的，能展現(xiàn)除具備的生活化特征。流行唱法，在實(shí)際對(duì)其應(yīng)用的時(shí)候，為了能抒發(fā)情感，要通過通俗唱法，促使人真實(shí)感情的體現(xiàn)。對(duì)于音樂劇唱法，其組成是在美聲唱法、流行唱法來實(shí)現(xiàn)的，具備情感和情緒的表達(dá)作用，所以說，流行唱法和音樂劇唱法之間存在緊密聯(lián)系，其具備的生活化和大眾化特點(diǎn)都是一致性，但是，基于藝術(shù)技巧的分析和演唱技巧的研究，美聲唱法受到的影響將大于流行唱法{3}。

三、 音樂劇唱法在流行演唱中的運(yùn)用

1.聲音的運(yùn)用

在歌唱中，流行唱法的應(yīng)用是基于真聲為主，要求聲音的自然性。當(dāng)對(duì)作品進(jìn)行演唱的時(shí)候，重點(diǎn)抒發(fā)情感。歌唱中技巧的應(yīng)用，常存在真聲、假聲、真假聲的轉(zhuǎn)換以及喉音的應(yīng)用，這些技巧在音樂劇中都能得以實(shí)現(xiàn)，也能在演唱的時(shí)候，放松自己，并利用豐富的嗓音充分表現(xiàn)。如：建立自然的聲音。在流行唱法中，通過人聲的建立來實(shí)現(xiàn)。當(dāng)利用這種唱法的時(shí)候，就像自己的講話，保證完成每個(gè)演唱句子。主要是演唱的時(shí)候，不要求將腔體完全打開，要對(duì)分句完全規(guī)整，充分表達(dá)語言的自由、語氣等，使之在演唱的時(shí)候，能通過各個(gè)音色之間的轉(zhuǎn)換和對(duì)比，將情緒充分表達(dá){4}。

比如：將流行音樂中存在的各個(gè)風(fēng)格應(yīng)用到音樂劇中。因?yàn)楫?dāng)前的流行音樂種類多，每個(gè)風(fēng)格具備的音樂演唱方式都是相同的。將爵士音樂劇作為研究，可以使用爵士演唱方法。由于音樂劇時(shí)期的不同，其具備的爵士音樂風(fēng)格也是不同的，當(dāng)演唱的時(shí)候，可以根據(jù)兩個(gè)時(shí)期的歌曲演唱方式進(jìn)行分析。期間，要重點(diǎn)學(xué)習(xí)爵士和聲音的演唱，掌握爵士音樂的節(jié)奏，對(duì)其存在的強(qiáng)弱規(guī)律進(jìn)行改變。比如：搖滾風(fēng)格的音樂劇，需要使用搖滾音樂演唱形式。如：《毛發(fā)》，在演唱的時(shí)候，需要演唱者注重吶喊，利用感染力較強(qiáng)的音色，凸顯出聲音的個(gè)性化，以促進(jìn)嗓音的充分表達(dá)。比如：民謠風(fēng)格的音樂劇《唐璜》，該音樂劇具備西班牙音樂風(fēng)格，在演唱的時(shí)候，能展現(xiàn)出具備的舞蹈節(jié)奏。將說唱風(fēng)格作為音樂劇的表現(xiàn)形式，多以街頭的說唱演唱方式為主，在練習(xí)的時(shí)候，通過不同節(jié)奏，能滿足一定的音樂要求。所以說，流行唱法和音樂劇之間存在較大聯(lián)系，音樂劇演唱需要流行唱法，兩者之間的結(jié)合，能展現(xiàn)出不同的發(fā)展效果{5}。

2.人物塑造

在音樂劇中，可以將音樂表現(xiàn)為一種戲劇性音樂，盡管在整體上的音樂結(jié)構(gòu)較為通俗。但是，增加戲劇要素，將展現(xiàn)出更完美的人物塑造。期間，要詳細(xì)分析作品中音樂風(fēng)格和人物塑造之間的關(guān)系。音樂劇本身具備通俗性特征，其結(jié)構(gòu)不復(fù)雜，旋律和線條等相對(duì)簡(jiǎn)單。但是，在具備的節(jié)奏更為豐富，僅僅基于音樂自身，是無法完成人物塑造的。所以，要求根據(jù)一定要求，實(shí)現(xiàn)角色塑造，這樣在創(chuàng)作中，不僅能豐富人物角色，也能表達(dá)出人物的內(nèi)心情感{6}。

因此，在音樂劇中，對(duì)人物進(jìn)行塑造是十分重要的。其具備的發(fā)聲技巧需要人物。當(dāng)在音樂劇中應(yīng)用流行唱法的時(shí)候，需要基于發(fā)聲技巧，充分對(duì)人物進(jìn)行塑造，以展現(xiàn)出音樂劇的演唱形式。基于人物塑造形式，充分展現(xiàn)劇情，找到故事的主要依據(jù)，處理人物之間的矛盾，將在演唱的時(shí)候，充分應(yīng)用自己的技術(shù)，也能保證人物魅力的充分展現(xiàn)。在該基礎(chǔ)下，也要對(duì)應(yīng)用技巧充分選擇。如：對(duì)任務(wù)的憤怒進(jìn)行表達(dá)，可以在高音基礎(chǔ)上，進(jìn)行擴(kuò)展和跳躍。情感抒發(fā)也是基于人物展現(xiàn)的。在音樂劇中，為了能對(duì)其充分表達(dá)。在應(yīng)用流行唱法的時(shí)候，要詳細(xì)分析情感，并基于人物的塑造來展現(xiàn)。如：在演唱的時(shí)候，投入真實(shí)情感，促進(jìn)人物形象的良好展現(xiàn)。在戲劇中，更為主要的是對(duì)情境進(jìn)行設(shè)定，選擇出合理的方面應(yīng)用在音樂劇中，保證在能符合一定情境的同時(shí)，將劇本和生活、音樂風(fēng)格等結(jié)合，從而在真正意義上，促進(jìn)流行單曲的充分表達(dá){7}。

3.音樂劇唱法在流行演唱中的注意事項(xiàng)

第一，要具備較強(qiáng)的演唱功底。當(dāng)在流行演唱中應(yīng)用音樂劇唱法的時(shí)候，演唱者需要具備較強(qiáng)的演唱功底。因?yàn)橐魳穭≡谘莩臅r(shí)候，增加的流行要素表現(xiàn)為旋律的婉轉(zhuǎn)性，其產(chǎn)生的跨越強(qiáng)度也更大，所以，當(dāng)對(duì)音樂劇演唱的流行方式進(jìn)行演唱的時(shí)候，需要演唱者具備較強(qiáng)功底，這樣在整體上才能充分應(yīng)對(duì)。比如：孫楠演唱的《追尋》，這首歌具備較強(qiáng)的抒情特點(diǎn)，其存在的旋律也多種多樣，當(dāng)演唱高聲部分的時(shí)候，將給演唱者帶來較大困難。

第二，在演唱的時(shí)候，掌握一定技巧。比如：演唱張靚穎的《畫心》，這首歌在整體上具備空靈特點(diǎn)。所以，當(dāng)對(duì)歌曲進(jìn)行演唱的時(shí)候，需要演唱者的聲音更純粹、更干凈。同時(shí)，在演唱的時(shí)候，也要認(rèn)真控制好自己的氣息，這樣在整個(gè)演唱過程的時(shí)候，將促使其豐富性，也能表達(dá)出更完美的表演。因?yàn)檫@首歌曲的后部分為海豚音，在演唱的時(shí)候，需要頂住氣息，同時(shí)控制好嗓音，這樣才能獲得良好的演唱效果。因此，掌握重要技巧，認(rèn)識(shí)到音樂的唱法，能充分表達(dá)出真實(shí)感情。

第三，充分借鑒國外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。將流行歌曲應(yīng)用到音樂劇唱法中，在國外音樂事業(yè)發(fā)展中，其具備的作用更為明顯，產(chǎn)生的成功效果也比較多。在我國，音樂劇唱法應(yīng)用流行唱法還未得到廣泛應(yīng)用，所以，為了實(shí)現(xiàn)兩者的充分結(jié)合，需要充分借鑒國外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，掌握有效的應(yīng)用方法，全面理解中文歌曲具備的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)應(yīng)用方式的創(chuàng)新性。在這些執(zhí)行條件下，不僅能促進(jìn)音樂劇唱法的廣泛應(yīng)用，也能對(duì)流行演唱進(jìn)行充分表達(dá)，學(xué)習(xí)更多的音樂知識(shí)，以促進(jìn)整體的進(jìn)步和發(fā)展{8}。

結(jié)語

基于以上的分析發(fā)現(xiàn)，音樂劇唱法的展現(xiàn)是通過美聲唱法、流行唱法來實(shí)現(xiàn)的，他們相互之間存在的聯(lián)系更為緊密。當(dāng)在音樂劇唱法中融入流行音樂的時(shí)候，將獲得更為有效的發(fā)展效果。在整體上，不僅能達(dá)到有效滲透，增強(qiáng)音樂的整體藝術(shù)性和感染性，也能在相互應(yīng)用和發(fā)展下，對(duì)音樂事業(yè)的積極發(fā)展發(fā)揮十分重要的作用，促進(jìn)整體的積極進(jìn)步。

注釋：

{1}陳嵐.試論流行唱法對(duì)音樂劇演唱的重要性[J].芒種，2015（13）：153-154.

{2}李璇.音樂劇唱法與流行演唱之間的關(guān)系[J].北方音樂，2016，36（16）：25.

{3}于洋.試析流行演唱中如何把握音樂劇唱法[J].戲劇之家，2014（7）：108-108.

{4}段穎.流行唱法在音樂劇演唱中的運(yùn)用[J].北方音樂，2016，36（19）：86.

{5}鄭昭玥.淺談美聲唱法與流行唱法的融合——以音樂劇《歌劇魅影》為例[J].北方音樂，2015（6）：71-72.

{6}欒祥.流行音樂在音樂劇中的運(yùn)用[J].山海經(jīng)（故事），2016（2）：199-199.

{7}吳園園.古典也流行 ——從《歌劇魅影》看美聲唱法在音樂劇中的傳承與發(fā)展[J].銅陵學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，14（4）：93-96.

{8}周閔.音樂劇歌曲在高師聲樂教學(xué)中的嘗試[J].大眾文藝，2010（24）：255，242.