王寒松

摘 要：在藝術事業發展下，流行演唱和音樂劇唱法得到人們的廣泛關注。在音樂發展行業，音樂劇唱法和流行演唱之間的關系更為主要，在音樂行業需要對其詳細研究。因此，在文章中，通過對流行演唱和音樂劇唱法的特點，研究兩者之間的關系，并探討音樂劇唱法在流行演唱中的運用，保證現代流動音樂具備較強的音樂感染力。

關鍵詞：音樂劇唱法 流行演唱 關系

音樂劇的唱法和傳統的美聲唱法較為相似，都比較通俗易懂，目前，也開始朝著通俗流行的唱法方向進行發展。在現代社會逐漸進步和發展下現代流行歌曲也開始產生，很多歌手也參與到音樂唱法研究工作中，也能在整體上對音樂劇法的主要發聲技巧做出分析，保證在不斷學習過程中，提升自己的音樂演繹水平。因此，對音樂劇唱法和流行演唱之間的關系進行研究，不僅能增加對他們的認識，也能為現代音樂事業發展提供重要作用。

一、 音樂劇唱法和流行演唱法

1.音樂劇唱法的特點

在人們的生活中，音樂劇唱法與其更貼近，和人們平時哼唱的旋律差不多，也能充分表達出歌手的內心想法與感情。對音樂劇唱法提出的要求，具備一定的藝術性和系統性特征。在藝術行業逐漸進步和發展下，音樂劇唱法也更為豐富。在流行音樂中，將音樂劇唱法應用其中，能使觀眾體會到音樂劇唱法具備的藝術性和獨特魅力，不僅能達到通俗易懂的作用，也與接近人們的生產生活。音樂劇唱法的產生，是通過美聲唱法、通俗唱法來實現的，針對美聲唱法的分析，其具備的特點也為通俗易懂。所以說，音樂劇唱法闡述了音樂劇唱法和流行唱法之間的關系。

2.流行演唱

流行唱法具備的風格多種多樣，不具備固定的框架和模式，其具備的隨意性較強，也是演唱家真實感情的流露。當演唱的時候，流行唱法更多的追求自然風格。對于流行唱法具備的特點，主要表現在四個方面。第一，大眾化。當選擇歌曲類型，對自身感情充分表達的時候，要基于大眾化特點進行思考，保證能滿足一定要求。第二，具備的生活化特點。在大多數的流行音樂中，很多歌曲都是在現實生活中取材的，能充分反映出當代的時代特色和思想情感。第三，具備的創造性。流行唱法中，最為主要的因素是演唱者的聲音、情感等，這些因素能保證歌曲的個性化發展。第四，具備的多樣性，實現多樣性的表達方式，會獲得年輕人的歡迎與喜愛，年輕人通過音樂，能充分表達出自己的情感和情緒。對于流行唱法的種類，在整體上也存在很多依據。如：基于地域對其劃分，可以為歐美、民謠或者港臺唱法等。當對發聲技巧選擇的時候，主要為假聲、高音、喊唱、啞音、氣聲。其存在的風格主要為爵士、搖滾、音樂劇、說唱等。在這種復雜多樣的演唱分類下，流行唱法表現出更多形式，不斷受到人們的歡迎和喜愛{1}。

二、 音樂劇唱法和流行演唱之間的關系

美產唱法最為主要的特點表現為演唱技巧，不僅要求具備深厚氣息、較廣的音域，還要保證聲音的流暢性和音色的優美性，這樣在總體上，不僅獲得更多音樂演唱理論，也能逐漸對其完善和發展。對于流行唱法，其主要發展是通過通俗歌曲演變的，其具備的唱法通俗易懂，不僅容易記住，也具備較高隨意性，能充分渲染出演唱者的情緒和自身感情。同時，在一些高聲演唱中，通俗歌曲也具備個性化色彩形式。并且，流行唱法也具備一定的生活化和自然化特點，其選擇的素材都來源于生活，是豐富情感的真實抒發。但是，對流行唱法并沒有嚴格要求，在整體上更多的關注演唱者的聲音{2}。

針對音樂劇唱法和流行唱法之間關系的分析。音樂劇唱法和流行唱法的核心條件為美聲唱法，能展現其具備的自由、藝術等特點。并且，在藝術事業逐漸進步和發展下，音樂劇唱法也得到逐漸優化和改進。音樂劇唱法是基于美聲唱法和通俗唱法相互結合發展的，可以將其應用到流行唱法中。對于流行唱法，是現代社會發展下、現實生活作為素材并發展的，能展現除具備的生活化特征。流行唱法，在實際對其應用的時候，為了能抒發情感，要通過通俗唱法，促使人真實感情的體現。對于音樂劇唱法，其組成是在美聲唱法、流行唱法來實現的，具備情感和情緒的表達作用，所以說，流行唱法和音樂劇唱法之間存在緊密聯系，其具備的生活化和大眾化特點都是一致性，但是，基于藝術技巧的分析和演唱技巧的研究，美聲唱法受到的影響將大于流行唱法{3}。

三、 音樂劇唱法在流行演唱中的運用

1.聲音的運用

在歌唱中，流行唱法的應用是基于真聲為主，要求聲音的自然性。當對作品進行演唱的時候，重點抒發情感。歌唱中技巧的應用，常存在真聲、假聲、真假聲的轉換以及喉音的應用，這些技巧在音樂劇中都能得以實現，也能在演唱的時候，放松自己，并利用豐富的嗓音充分表現。如：建立自然的聲音。在流行唱法中，通過人聲的建立來實現。當利用這種唱法的時候，就像自己的講話，保證完成每個演唱句子。主要是演唱的時候，不要求將腔體完全打開，要對分句完全規整，充分表達語言的自由、語氣等，使之在演唱的時候，能通過各個音色之間的轉換和對比，將情緒充分表達{4}。

比如：將流行音樂中存在的各個風格應用到音樂劇中。因為當前的流行音樂種類多，每個風格具備的音樂演唱方式都是相同的。將爵士音樂劇作為研究，可以使用爵士演唱方法。由于音樂劇時期的不同，其具備的爵士音樂風格也是不同的，當演唱的時候，可以根據兩個時期的歌曲演唱方式進行分析。期間，要重點學習爵士和聲音的演唱，掌握爵士音樂的節奏，對其存在的強弱規律進行改變。比如：搖滾風格的音樂劇，需要使用搖滾音樂演唱形式。如：《毛發》，在演唱的時候，需要演唱者注重吶喊，利用感染力較強的音色，凸顯出聲音的個性化，以促進嗓音的充分表達。比如：民謠風格的音樂劇《唐璜》，該音樂劇具備西班牙音樂風格，在演唱的時候，能展現出具備的舞蹈節奏。將說唱風格作為音樂劇的表現形式，多以街頭的說唱演唱方式為主，在練習的時候，通過不同節奏，能滿足一定的音樂要求。所以說，流行唱法和音樂劇之間存在較大聯系，音樂劇演唱需要流行唱法，兩者之間的結合，能展現出不同的發展效果{5}。

2.人物塑造

在音樂劇中，可以將音樂表現為一種戲劇性音樂，盡管在整體上的音樂結構較為通俗。但是，增加戲劇要素，將展現出更完美的人物塑造。期間，要詳細分析作品中音樂風格和人物塑造之間的關系。音樂劇本身具備通俗性特征，其結構不復雜，旋律和線條等相對簡單。但是，在具備的節奏更為豐富，僅僅基于音樂自身，是無法完成人物塑造的。所以，要求根據一定要求，實現角色塑造，這樣在創作中，不僅能豐富人物角色，也能表達出人物的內心情感{6}。

因此，在音樂劇中，對人物進行塑造是十分重要的。其具備的發聲技巧需要人物。當在音樂劇中應用流行唱法的時候，需要基于發聲技巧，充分對人物進行塑造，以展現出音樂劇的演唱形式。基于人物塑造形式，充分展現劇情，找到故事的主要依據，處理人物之間的矛盾，將在演唱的時候，充分應用自己的技術，也能保證人物魅力的充分展現。在該基礎下，也要對應用技巧充分選擇。如：對任務的憤怒進行表達，可以在高音基礎上，進行擴展和跳躍。情感抒發也是基于人物展現的。在音樂劇中，為了能對其充分表達。在應用流行唱法的時候，要詳細分析情感，并基于人物的塑造來展現。如：在演唱的時候，投入真實情感，促進人物形象的良好展現。在戲劇中，更為主要的是對情境進行設定，選擇出合理的方面應用在音樂劇中，保證在能符合一定情境的同時，將劇本和生活、音樂風格等結合，從而在真正意義上，促進流行單曲的充分表達{7}。

3.音樂劇唱法在流行演唱中的注意事項

第一，要具備較強的演唱功底。當在流行演唱中應用音樂劇唱法的時候，演唱者需要具備較強的演唱功底。因為音樂劇在演唱的時候，增加的流行要素表現為旋律的婉轉性，其產生的跨越強度也更大，所以，當對音樂劇演唱的流行方式進行演唱的時候，需要演唱者具備較強功底，這樣在整體上才能充分應對。比如：孫楠演唱的《追尋》，這首歌具備較強的抒情特點，其存在的旋律也多種多樣，當演唱高聲部分的時候，將給演唱者帶來較大困難。

第二，在演唱的時候，掌握一定技巧。比如：演唱張靚穎的《畫心》，這首歌在整體上具備空靈特點。所以，當對歌曲進行演唱的時候，需要演唱者的聲音更純粹、更干凈。同時，在演唱的時候，也要認真控制好自己的氣息，這樣在整個演唱過程的時候，將促使其豐富性，也能表達出更完美的表演。因為這首歌曲的后部分為海豚音，在演唱的時候，需要頂住氣息，同時控制好嗓音，這樣才能獲得良好的演唱效果。因此，掌握重要技巧，認識到音樂的唱法，能充分表達出真實感情。

第三，充分借鑒國外的先進經驗。將流行歌曲應用到音樂劇唱法中，在國外音樂事業發展中，其具備的作用更為明顯，產生的成功效果也比較多。在我國，音樂劇唱法應用流行唱法還未得到廣泛應用，所以，為了實現兩者的充分結合，需要充分借鑒國外的先進經驗，掌握有效的應用方法，全面理解中文歌曲具備的特點，實現應用方式的創新性。在這些執行條件下，不僅能促進音樂劇唱法的廣泛應用，也能對流行演唱進行充分表達，學習更多的音樂知識，以促進整體的進步和發展{8}。

結語

基于以上的分析發現，音樂劇唱法的展現是通過美聲唱法、流行唱法來實現的，他們相互之間存在的聯系更為緊密。當在音樂劇唱法中融入流行音樂的時候，將獲得更為有效的發展效果。在整體上，不僅能達到有效滲透，增強音樂的整體藝術性和感染性，也能在相互應用和發展下，對音樂事業的積極發展發揮十分重要的作用，促進整體的積極進步。

注釋：

{1}陳嵐.試論流行唱法對音樂劇演唱的重要性[J].芒種，2015（13）：153-154.

{2}李璇.音樂劇唱法與流行演唱之間的關系[J].北方音樂，2016，36（16）：25.

{3}于洋.試析流行演唱中如何把握音樂劇唱法[J].戲劇之家，2014（7）：108-108.

{4}段穎.流行唱法在音樂劇演唱中的運用[J].北方音樂，2016，36（19）：86.

{5}鄭昭玥.淺談美聲唱法與流行唱法的融合——以音樂劇《歌劇魅影》為例[J].北方音樂，2015（6）：71-72.

{6}欒祥.流行音樂在音樂劇中的運用[J].山海經（故事），2016（2）：199-199.

{7}吳園園.古典也流行 ——從《歌劇魅影》看美聲唱法在音樂劇中的傳承與發展[J].銅陵學院學報，2015，14（4）：93-96.

{8}周閔.音樂劇歌曲在高師聲樂教學中的嘗試[J].大眾文藝，2010（24）：255，242.