電視民生新聞節目主持人播報中新鮮感的把握藝術

趙軼

摘 要：近年來，我國電視新聞行業的工作理念在不斷更新，工作方式也在不斷變化，其中最突出的表現就是民生新聞節目的出現和蓬勃發展。在電視民生新聞節目當中，主持人的播報形式和播報風格是整個節目理念和風格的最直接體現，因此，主持人在電視民生新聞中的地位是舉足輕重的。對于電視民生新聞節目而言，新鮮感是獲得民眾喜愛的保證，而節目主持人怎樣將新鮮感傳達出來，則是節目保持高收視率的關鍵。本文從電視民生新聞節目的角度出發，以主持人的主持工作為落腳點，淺談民生新聞節目主持人如何才能較好地把握播報藝術中的新鮮感，從而使新聞節目變得更加精彩和有趣。

關鍵詞：電視民生新聞節目 主持人 播報 新鮮感把握

電視民生新聞，以老百姓身邊發生的、與人們生活息息相關的新聞事件為主要播報對象，旨在為人們提供新鮮、有趣、有用的新聞資訊;與此同時，電視民生新聞節目關注人們日常生活中發生的瑣事和難事，包括各種居住環境問題、亂收費問題和用水用電問題等等，這些問題的播報有利于幫助群眾解決利益相關的最直接問題，因此，電視民生新聞節目近年來強勢崛起，成為各個電視臺的王牌欄目，常年穩居收視率冠軍寶座。

對于電視民生新聞節目而言，主持人是整個節目節奏和走向的現場把控者，主持人的播報水平，直接關系著新聞的受關注程度和整體節目的精彩程度，口語化、親切活潑的播報方式更容易獲得觀眾的認可、感染和共鳴，但是就目前我國的電視民生新聞節目主持人而言，播報中存在著風格陳舊、沉悶，新鮮感不足、深度不足和缺乏規范的問題，這直接影響了電視新聞節目的深度發展。如果從受眾的角度分析，只有使他們明確感受到主持人播報的內容正是他們感興趣的最新鮮消息，才能吸引他們的注意，可見新鮮感是電視民生新聞播報的最高藝術。主持人怎樣做好播報中新鮮感的把握，是本文主要探討的問題。

一、 明確主持人的主體地位，發揮主持人的主觀能動性。

新聞節目的主持人，又被稱為“新聞主播”，這一概念發源于20世紀五十年代初期的美國，主要強調了電視新聞欄目當中主持人對于節目內容、趨勢、走向、特色的強大掌控能力和自主處理能力。而在我國的電視節目當中，似乎“主播”這個概念不如“播報員”來的準確，因為通常而言，我國國內新聞主持人的自主發揮余地都非常小，對于新聞的播報一般都是在提詞器的提示下進行照本宣科的宣讀。在這種工作內容和角色定位之下，主持人只能是一個被動的、被指揮的角色，容易產生消極心態，像提線木偶般地播報內容，不加入主觀創造，不投入自身情感，導致電視節目缺乏生命力。

要想提高電視民生新聞節目中主持人的新鮮感把握藝術，首先就需要節目主持人從主觀上擺正自己的心態，確立自己的主人翁意識和對節目把控的自信，并以主人的姿態，將觀眾作為客人一樣“熱情招待”，改變冰冷堅硬的態度，提升播報中的存在感和明朗感，投入自身感情，使觀眾在播報中體會到新聞的新鮮感和感染力。

二、培養主持人的新聞敏感，有利于準確捕捉新聞中的新鮮點。

作為新聞行業的從業人員，電視民生新聞節目主持人同樣需要培養自己的新聞敏感，因為當下的電視產業環境，已經給節目主持人提供了一個開放性的環境，使他們不再單單是一個播報員，主持人的播報形式也應該由被動的直接式播報轉為主動的理解式播報，節目主持人需要在播報新聞時，對節目內容進行快速的判斷，以便識別新聞特性，更好地進行播報工作。培養主持人的新聞敏感，需要從以下幾個方面進行努力。

1.用聯系的觀點看問題。

電視民生新聞節目的主持人在節目開始之前，應該對本期的播報內容有一個大致的了解，并且在這一熟悉的過程當中，了解現有事實情況，對于事件的背景、過程、現狀、發展有清晰的理解，使自己的頭腦中形成一條完整的線。而所謂的新聞敏感培養，就是要求電視民生新聞節目主持人用聯系的觀點看問題，在這條“線”上尋找不同尋常的“冒頭”，這樣就可以發現事件的新鮮之處，從而提升節目的可看性。

2.把握新聞“生長點”、“臨產狀態”規律。

“生長點”是指新聞發生的和出現的時間節點，而新聞的“臨產狀態”則是指一段持續的容易產生新聞的事件發生狀態。電視民生新聞節目主持人把握好新聞的“生長點”和“臨產狀態”，既可以較好地掌控節目節奏，又可以幫助節目形成起承轉合的變化趣味，提高節目播報的新鮮感。比如，在進行一組國內天氣新聞播報時，新聞內容為：我國北方冬季持續干旱，早就該降下的雨雪卻遲遲不來，與此同時我國的南方地區卻普降大雪，不適應降雪、室內沒有供暖的南方群眾叫苦不迭。這一條新聞的“生長點”就在于后半部分的南方降雪，因為南方普降大雪在我國的氣候歷史上比較少見，新聞內容比較具有新鮮感，因此主持人在進行新聞播報的時候，就應該調動自己的情緒、語言和肢體動作來突出這種新鮮感，以此來吸引觀眾的關注。

三、形成對新聞內容的深層認識，是提升新聞新鮮感的內在動力。

隨著我國群眾文化水平的不斷提高，電視新聞行業也需要不斷進行變革，在過去我們的理解中，新聞事件的表述就是堅持“5W”原則，講清楚人物、事件、地點、時間和原因就可以了，而主持人在播報中，也習慣性地進行線條化播報。這種播報方式雖然能夠言簡意賅地介紹清楚新聞事件的始末，但是對于現在快節奏生活的人們來講，節目已經遠遠不能通過這種“白開水”似的播報來吸引他們的注意了。這就要求主持人加深對新聞的理解，從過去直接式的播報形式逐漸轉變為理解式的播報形式。

所謂理解式的播報，就是指主持人要將對新聞的“5W”理解加深為ABCDE的理解，在播報之前要深入了解Accident（事件）、Background（背景）、Connotation（內涵）、Deed（真相）和Effect（后果），提高對新聞的把控和深挖能力，從而在自己的頭腦中形成深刻的認識，以便在后期播報中加入自己對于整個事件的認識、態度和情感，幫助觀眾對于新聞形成一個立體化的感知。

在這里我們要特意提出主持人播報中的兩種錯誤傾向：一是貌似客觀，一是貌似親切。所謂“貌似客觀”就是指主持人刻意營造自己“局外人”的身份來強調新聞的嚴肅性和客觀性，這種播報方式缺乏新鮮色彩，會帶給觀眾冷漠、呆板、沉悶的感覺;所謂的“貌似親切”則是指電視民生新聞節目主持人在播報的過程中，為了刻意營造活力滿滿的形象而過分興奮，給觀眾一種假模假式、浮躁淺薄的感覺。其實，無論是貌似客觀，還是貌似親切，都是由于民生新聞節目主持人沒有形成對新聞的深刻理解造成的，主持人要格外注意這些問題，防止造成新鮮感沒有，觀眾的反感卻不少的尷尬局面。

四、利用語言傳達特性，準確表達新聞的新鮮感。

語言，是電視民生新聞節目主持人工作的重要載體，觀眾通過主持人的語言表達獲得對于新聞事件的基本認識，通過主持人的評述引發對于事件的深刻思考，因此電視民生新聞節目主持人對于語言的把握，很大程度上決定著電視節目是否能夠帶給受眾新鮮感。節目主持人應該深入理解語言表達的特性，進而做好新聞的播報工作。

1.敘事要清楚。

一條完整的電視新聞，通常包括導語、新聞主體和結尾三個部分，在進行導語播報的時候，主持人要注意做到鮮明、醒目，將事件的主要內容進行言簡意賅的表述，同時還要注意在導語中適當加入懸念，以便形成新鮮感，吸引受眾興趣，使他們繼續關注節目。在進行新聞主體播報的過程中，一定要深入細致、層層分明并且語氣連貫，要把導語中未解的懸念解釋明白，做到事實清晰、完整。在結尾部分，主持人要重視對于整個新聞的深化和升華，加重對于新聞主題的播報，使結尾部分能夠與全篇消息相呼應，引發受眾的回味和思考。

2.重點要突出。

對于主持人播報工作而言，一篇新聞的重點是否突出，主要看主持人的語音、語調變化是否準確和合理。在民生新聞節目播報中，主持人應該通過自己音長、音色、音強的變化和語言的疏密來將新聞重點表現出來，在新聞的關鍵點著力，而其他位置大膽放下，使新聞播報的新鮮點和重點突出。

3.要做好節奏的把握。

民生新聞節目的內容一般都是老百姓身邊的瑣事、雜事，因此不需要過分嚴肅，應該主要強調健康、明朗、積極向上的精神狀態，因此，對于民生新聞節目的主持人而言，保證播音節奏的干凈利落才是符合節目主旨的播報形式。在新聞播報中，要盡量減少長句、復雜句的使用，以明白流暢、自然平實的語言為主，吐字要清晰，節奏要合理，這樣才有利于節目內容的合理安排，以此獲得觀眾的認可。

五、恰當運用其他非語言符號，有利于提高新聞的新鮮感。

人際傳播的過程，既是一個語言交流的過程，也是一個用非語言符號進行溝通的過程。據統計，當人們面對面進行交流時，交流內容的順利傳播只有35%是依靠有聲的語言完成的，而其他65%的內容則是依靠無聲信息傳播的。對于電視民生新聞節目主持人的播報而言，無聲信息的傳遞包括主持人在節目播報時的穿衣打扮、道具使用和肢體語言等等。

作為一個節目的形象代言人，節目主持人如果想要帶給觀眾新鮮感，首先就要做好自身形象的打造工作。雖然不能像綜藝節目主持人或者影視明星那樣穿著大膽，但是民生新聞節目主持人完全可以根據自身節目的定位、自己的年齡、性別和性格特征來進行自我形象的塑造。比如，年輕的女主持人，可以在正裝的基礎之上，通過胸針的變化，體現出一種符合自身年齡的時尚感，同時可以通過不同的化妝手法，展示自己的不同形象。

另外，主持人還需要格外重視自己的肢體語言和精神氣質，要做好自身面部表情、眼神手勢和肢體行為的控制，以便傳遞出一種正能量的、具有“精氣神”的氣質，讓觀眾眼前一亮，同時精神也為之一振，只有這樣才能帶給觀眾新鮮感，使觀眾得到感染。

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