《我不是藥神》，解鎖“現實主義”的正確打開方式

封壽炎等

近期，電影《我不是藥神》成為全社會熱議的話題。

影片中的慢粒白血病患者呂受益是一位普通的市民，家庭的經濟條件使他只能購買違法的走私仿制藥，這是第一層困境。他對生命并不珍惜，但是自殺的念頭和對于幼小兒子的父愛，又成為一對強大的力量，將他左右撕扯，使他置身于第二層困境之中。當他參與走私販賣仿制藥之后，一方面在違法中擔驚受怕，另一方面又獲得了有效的治療，這又是一重困境。此時，自殺的念頭早已遠去，他相信自己能活到“當上爺爺”的那一天。而這點卑微的“小確幸”又使觀眾為他深捏一把汗。果然，當仿制藥長久斷供，病情惡化進入急變期之后，他終于陷入了徹底的絕望。

影片中的幾個主要角色都像呂受益一樣，各自陷于自己的人生困境之中，承擔各自命運的重量。而且，每位個體都成為一個輻射源，往外一層一層輻射，對人性、命運、家庭、社會、法律和制度提出一系列追問，在充沛豐富的情感之外，增添了冷峻的思想深度。

文藝作品要用中國語言講好中國故事，必然呼喚現實主義傳統的回歸。《我不是藥神》為中國電影的現實主義創作提供了一個很好的范例，那就是要講中國故事，更要藝術地講好中國故事。