古籍修復中封皮染色工藝的研究

秦逸晗

摘 要：在古籍修復中，對于破損的封皮、書頁往往通過對配紙的染色從而達到“修舊如舊”的修復效果，傳統染料（顏料）和化學染料是常用的兩種染色劑。傳統染料（顏料）主要有植物染料、礦物顏料等，化學染料比較常見是管裝漿狀的國畫顏料。吳煦檔案中的《重刊災賑果報錄》封皮破損需要修復，文章通過對該文獻的封皮染色來進一步研究文物修復中的紙張染色原料和染色工藝。

關鍵詞：古籍；封皮；染色工藝

1 文物信息與價值

該文獻為《重刊災賑果報錄》，是吳煦檔案中一份56件套的文書，吳煦（1809—1872），字曉帆，號春池，晚號荔影，別號秦望山民或秦望山樵，浙江錢塘（今杭州市）人。曾任江蘇嘉定知縣、松江知府、蘇松太道、江蘇布政使等職。他在任職期間，對公務檔案、私函的收集和保存十分在意，涉及清政府的政治、經濟、軍事、外交等方面。這些收集保存下的文獻文書被定名為“吳煦檔案”。也正是因為吳煦個人的豐富經歷，讓吳煦檔案具有特殊的歷史價值，成為近代歷史檔案中極具特色的重要組成部分。《重刊災賑果報錄》主要內容是清道光二十九年（1849），安徽流民泛濫，盜決東壩，造成大水蔓延；江蘇境內荊溪等地農田屋舍被大水所淹，災民流離失所。官府在進行賑災過程中，通過刊印《果報錄》形式予以宣講因果報應等事由，勸諫民眾樂善好施，警戒官吏勿巧取豪奪，冒領貪污賑災款物。《重刊災賑果報錄》雖然具有一定的封建迷信色彩，但其中內容不乏有警戒世人行善積德等積極因素。

2 現狀及修復方案

按照國家文物局有關規定和要求，我們認真編制規范性的紙質文物保護修復方案申報國家文物局。經國家文物局組織專家論證批準后，對其實施了系列保護措施，其保護效果顯著，達到預期目標。以下是該古籍的修復方案。

首先是進行物理檢測，檢測文獻長度、寬度、厚度、重量以及字跡、顏料穩定性等基本信息。然后將面粉混合清水搓成面粉團對文物表面進行清塵。由于該批古籍在留存過程中曾遭受蟲噬鼠咬，并在紙張中留有蠅屎蟲糞，為此紙張霉污、污漬較多。我們將消毒液與純凈水按照低比例混和后對書頁進行清洗工作。為防止消毒液在書頁上的殘留，用純凈水多次淋洗，以保證無化學藥物殘留。淋洗時，將水溫控制在40～50攝氏度，以確保字跡及顏色不發生改變。接下來是配紙，采用紙張性能相似的浙江奉化棠云紙作為補紙。根據封皮的色差，選取三種紙并采用傳統方法染色處理，其中包括不同顏色的棠云紙、富陽竹紙以及古法毛邊染制封底、封面補紙。最后進行修補，由于古籍書頁為清代竹紙，紙質薄且韌性良好，經儀器檢測選配與文書紙性相似、簾紋一致的浙江奉化（棠云紙）竹紙作為修補材料。書的封面有部分殘損，封皮的修補工作是該文獻的重點，修復原則中有一條是要遵循“修舊如舊”，盡可能地選取與原書頁紙性、顏色等一致的古紙。但因封皮顏色特殊，并沒有合適的配紙，這就需要我們對與待修復封皮的紙張性質、厚薄、簾紋、密度等相近的紙張進行預處理，使之成為符合修復要求的配紙。該件文書的封皮處理采用的是染色的方式，對于需要處理的修復用紙，在修復范疇內我們稱其為新型的文物保護修復材料。按照文物保護中修復材料的使用要求，新材料在使用之前是要進行反復試驗，以確保其不會對文物本體產生保護性破壞。但是目前對于修復用紙染色方面的研究比較少，同時修復用紙的染色性試驗對文獻文書的修復也具有重要的指導意義。對此，我們將對封皮修復中的染色原料的選取、染色方式的使用進行重點闡述。

3 染色工藝

對紙張染色從而達到修復效果是古籍文獻修復中常有的一種紙張處理的方式。經過調查，修復中常用的染色劑主要是傳統染料（顏料）類和化學顏料類。在修復過程中，我們對染黃顏料的選取做了多種研究。

3.1 原料

傳統的染色原料是使用植物或者礦物提純的色素進行染色。利用植物染料是我國古代染色工藝的主流方式之一，并普遍用于古籍修復中。古人很早就掌握了植物染料的性質，因其色素分子與纖維親和而改變纖維的顏色，著色效果不易脫落或者很少脫落。植物染料中黃色染料通常有黃檗、槐米、姜黃、藤黃、梔子等。因封皮顏色是黃色，我們選取了黃檗和槐米作為實驗染料，多次染色后比對是否與原書頁匹配。礦物染料古稱石染，是將有色礦物研磨成細粒后制成的染料，在繪畫、仿古、文物修復中廣泛應有。礦物染料中黃色染料主要是雄黃。

3.1.1 黃檗

黃檗主要成分為小檗堿，既能作為黃色染料，也對紙張文獻具有殺蟲防蛀的功效。敦煌發現的5～10世紀的經卷，大多經過黃檗染色，保存良好，未被蟲蛀。黃檗紙也為當時皇宮貴族所青睞，如《名義考》中有唐高宗喜用黃檗麻紙的記錄。

3.1.2 姜黃

姜黃為姜科姜黃屬的多年生草本植物，姜黃中提取的天然色素一直是古代黃色染料的主要來源，顏色亮黃，上染效果好。但因其易溶于水，存在牢色度較差的情況。

3.1.3 雄黃

雄黃是一種含有硫化坤的礦石，也稱雞冠石，橘黃色，有光澤，主要用途是制作染料和煙火。

我們對植物染料和礦物染料的染紙結果進行了最終比較。從紙張強度上來看，傳統染色原料為天然物質，不含對紙張耐久性造成影響的化學有害物質，紙張基本保留原來的耐久性，同時因其植物特性，具有殺蟲防蛀的功效，為后續文物保存提供了保護；化學染料中含有化學添加劑，對紙張耐久性造成一定的損害。從色度變化上來看，植物染料所染的紙張在老化過程中褪色現象較為明顯，顏色穩定性較差，而礦物染料則表現出較好的顏色穩定性。

3.2 染色方式

不同的染色方式對染色效果也有一定的影響，我們采取的染色方式有刷染、浸染和噴染。刷染法的優點是比較快捷方便，單人即可完成操作，但是缺點在于刷染過程中容易出現染色不勻的情況。浸染法的優勢在于著色容易且均勻，但是因盛放染液的器皿大小局限，不能處理大尺幅的紙張。噴染是將紙張懸掛于高處，染液置于噴壺中，從上而下均勻地噴在待染色紙上，一遍遍疊加，這種方式是集刷染和浸染的優勢于一體，既操作方便、染色均勻，也能對大張的修復用紙進行染色。

4 經驗歸納與總結

古籍、文獻文書、信札等紙質文物是文化傳承的重要載體，在我國急需保護和修復的紙質文物量十分龐大，破損屬于文物修復中的常見病害，因此選擇穩定性高、耐久性強的修復材料顯得至關重要，不僅可以節省時間、精力，也有利于修復后文物更為長久的保護。為了避免修復過程中操作不當而導致的“保護性”損害，需要我們對修復材料的使用有深入的了解，確保不會在修復過程中對文物本體產生二次破壞。修復配紙染色是修復過程中常出現的操作，選擇合適的染色劑和染色工藝至關重要，具有極大的實際意義。

通過對傳統染料（顏料）和化學顏料染色后的紙張進行一段時間的觀察后發現：化學顏料耐久性差，并因其含有腐蝕性化學物質，加速紙張老化，不利于文物本體的保護，所以不建議作為修復配紙的染色原料使用。植物染料對紙張的耐久性沒有不良影響，染色后的紙依舊具有為染色之前的耐久性，在染色過程中，染色均勻，滲透力強，易達到古紙的顏色，是很好的染色劑。但是通過一層層疊加后，達到飽和，單純的植物染色，效果卻很難達到預期。而礦物染料分子大，更容易附著在修復配紙上，增加染色紙的色度，并具有較強的穩定性。因此，對于改封面的修復配紙，我們采用植物染料和礦物染料作為染色原料，使耐久性與持久性達到最好效果。

《重刊災賑果報錄》共56冊，封皮顏色也各有細微差異，對此我們需要染制不同的修復補紙以達到修復要求。封皮破損面積也不是很大，只需要小尺幅的修復用紙，通過浸染的染色方式即可完成染色工序。染色原料我們采用的是傳統染料，即植物染料與礦物染料相結合，以黃檗染液作為底色，黃檗不僅能起到染色作用，還能殺蟲防蛀，加入鉻黃染液，根據文物本地封皮顏色的細微差異調節染料的用量，其中部分封皮帶有灰度，則通過刷染一層淡墨使之完成匹配。因考慮到文獻文書修復的特殊性，在實際修復過程中，染液會隨著時間的推移而不斷加深，這就要求我們在染色過程中，染色紙要比原書頁淺一個色度，使其在后續保護過程中慢慢達到一個融合自然的狀態。

參考文獻

[1]鞏夢婷.古文獻修復中染色配紙的研究[D].上海：復旦大學，2012.