從高型家具看兩宋家具形制的復古創新

李林蔓 張 華 Li Linman & Zhang Hua

(1.2.湖南工業大學，湖南株洲 412000）

中國古代自商周以來的傳統起居方式席地“正坐”，自魏晉南北朝開始逐步出現變化直至隋唐時期席地與垂足共存，至宋代垂足而坐發展成熟。垂足而坐這一形態的出現與宋代的城市面貌、生活狀態、起居環境特點以及社會觀念的變化等因素是密切聯系。兩宋受儒學思想與佛教思想的雙重影響下，整體的社會氛圍“輕武、尚文”，且加之由于宋代新政治新文化的顯著進步，整個社會處于一種鼓勵創新式的發展傳統思想和文化的背景之下，商業發達文教興盛，人們的審美傾向也出現了多層次多元化的特征，造物體現出切合實際、平易舒暢、自然雅致的審美境界，并延續成為古典家具成型主要的精神內涵。

1 兩宋高型家具發展的社會背景

北宋中葉“慶歷新政”之后，京都開封城市面貌較前代出現了很大的差異，商業活動繁多、職業身份各異，商業的迅速發展演化出“民富”的一大城市特點[1-3]，由此宋代市民生活狀態也呈現出豐富、多元、樂于享受的發展趨勢。宋代科舉制度的進一步發展和成熟，加之“惟有讀書高”的社會心理的引導作用，士大夫階層的社會地位不斷提高[4-5]，文人間集物質享受、精神享受于一體的各類結社活動頻繁，對市井生活狀態的也產生了巨大影響[6-7]。

由于經濟的發展和城市的繁榮以及士大夫階層的不斷影響，人們的價值觀念和審美取向的都表現出對物質享受的追求，大量社會活動的增加和商業發展的迅速也促進著人們對特定家具的需求，這些需求也必然成為高型家具發展普及的重要原因。

2 兩宋高型家具普及的原因

2.1 兩宋高型家具普及的外因

2.1.1 氣候因素

20世紀30年代竺可楨先生提出的中國古代氣候變化分階段重要觀點，由此可知我國古代歷史在氣候上整體呈現溫暖期越來越短而寒冷期越來越長的特點，這種不可逆的氣候變化特點直接導致了生存環境以及生活方式的改變。長久以來席地跽坐或盤膝坐的傳統逐漸失去了原有的外部環境，其舒適度大大降低。同時外來文化的介入以及社會階層結構的變化和生活方式中更舒適更高效的高坐起居方式的出現使得“席坐”這種壓抑、低效率的起居方式越來越難以滿足社會發展的需求，取而代之的高坐起居方式的發展成為必然。

2.1.2 社會政治因素

宋代大力發展平民出身的文人官僚體系，皇帝集權大大加強，完成了“唐宋變革”政治上的任務，促進社會整體進步，為高型家具的發展創造了良好的外部條件。在此種社會背景的極力影響下，商業經濟的發展推動著社會生活的繁榮，也進一步促使著人們更加追求對生存方式的改良。

2.2 兩宋高型家具普及的內因

2.2.1 工藝技術的進步

在宋代高型家具逐漸普及發展的過程中，家具類型越來越呈現多樣化發展趨勢，多種家具構件以及結合方式的出現，使得原本簡單的基本工具已經不能滿足眾多家具類型的制作需要，為滿足不斷擴大的家具發展需求，木造工具與生產工藝也出現了不同程度的革新與進步[8]。

2.2.2 需求的擴大

商業經濟的發展在促進社會生活繁榮的同時，市民生活品質與消費需求也在不斷提升，并表現出對高型家具的不同需求，原本階級象征的的家具類型開始弱化，逐漸走向市井，高型家具的普及也隨之更具必然性(圖1)。

3 兩宋高型家具形制特征

歷朝歷代交替更迭的過程中，經典家具形制可謂處于一個不斷延續發展的趨勢中。自商周至魏晉南北朝時期，隨著各民族各教派間文明的不斷交流與融合，家具的形制伴也隨著文化藝術的溝通開始呈現出形制、功用上的相互滲透、吸收并不斷演進的過程。到了隋唐五代時期，工藝技術的日漸進步推動著家具形制的不斷革新以及類型的進一步多元化發展。從兩宋時起，隨著高型家具的發展成熟以及高坐起居方式在民間的普及，呈現出了基于傳統形制的新形制家具。

總的來講主要有束腰和無束腰兩大類，以及由箱型結構向框架型結構的較大轉變。其中有束腰分為束腰和高束腰兩類；無束腰則分為梁架結構、案型結構、四面平結構三類。北宋家具形制即在此基礎不斷發展演化，但由于壺門箱型結構具有很強的結構穩定性，其依然是傳統家具制作的重要結構形制。

圖1 宋代高型家具成熟影響因素

圖2 《清明上河圖》局部

圖3 《妝靚仕女圖》

圖4 《會昌九老圖》

圖5 《蕉蔭擊球圖》

圖6 《聽阮圖》

圖7 《小庭嬰戲圖》

圖8 《鐘進士移居圖》

圖9 《梧陰清暇圖》

圖10 傳統家具形制演變過程

3.1 北宋家具形制特征

3.1.1 梁架結構

兩宋前的矮型家具結構上基本延續箱型壺門結構，至宋代,受建筑大木作技術發展成熟的影響[9],家具形制設計在原有箱型結構的基礎上開始效仿建筑結構的梁柱式框架結構,這種先進的結構形式與簡潔的設計要素相輔相成,使家具形式的變化和創造得到了極大的發展空間。另外，由于高型家具的普及發展，原本的起居單中心原則被打破，隨之出現的起居雙中心生活模式下的一桌兩椅成套家具以及長凳、案桌開始在北宋民間呈現出迅猛的發展勢頭，其大多也都采用梁架結構制作。

北宋張擇端《清明上河圖》(圖2)中便不難看出，各個酒肆店家梁架結構的成套桌椅以及案桌條凳的大量出現，均說明此結構家具的發展普及。

3.1.2 四面平結構

四面平結構的形制日漸呈現靈巧空透之感，成為上層人士品位的象征。唐代箱型結構的四面平結構逐漸演變為宋代框架結構的四面平結構，腿足曲線繼承壺門曲線，但更顯挺拔靈巧，是宋代復古創新思想的完美呈現。《妝靚仕女圖》(圖3)沿襲箱型結構的四面平結構，下加托泥，增加結構穩定性，整體造型復古優雅。

3.1.3 椅類家具

由于垂足而坐已經發展成為當時主要的起居生活方式，為滿足日常需要而設計的高型家具十分普遍，椅類坐具由于其獨特的功能性特點更是表現出多元化形式[10]，包括直搭腦出頭靠背椅、圈背交椅等。沿襲前代家具基礎造物傳統之上，進行了多種創新性設計，不僅豐富了垂足坐的內涵，也使得宋代椅類坐具不論在人體工學還是外觀造型方面都表現出獨特的魅力。

《會昌九老圖》(圖4)中共出現圈椅四件，延用唐代時期的圈椅形制的基礎，此時圈椅比例更加適度，高度略微加高更符合此時垂足而坐的習慣。弧形圈背表現出后高前稍低的趨勢，扶手位置偏高，有靠背板，腿足圓直刪繁去簡，上下貫通，前有管腳直棖，側、后更高處加單直棖，寓意步步高升，上加雙矮老，增加結構穩定性的同時也使其造型更顯豐富。

宋代時期出現的帶荷葉托首高搭腦圈背交椅，也是復古創新的又一表現形式。由漢靈帝時，北方傳入的“胡床”演變而來，提取圈椅椅背與胡床交匯融合，創造了新的家具形制，豐富高型坐具的同時更是身份、地位的象征。(圖5)《蕉蔭擊球圖》，其圈背交椅色深，形制古樸成熟，坐面為藤或繩面，靠背板為攢框，中間鑲嵌髹漆花板或雕版，下帶云紋牙子。

3.2 南宋家具形制特征

3.2.1 框架結構的發展

經過北宋時期的初步發展，傳統板結構的壺門箱型結構的優勢不再明顯，南宋時期框架結構的主導地位完全確立。至南宋中晚期，大量桌案、方杌、床榻的形制均表現為四面平框架結構，四面平結構得到深入發展。出現以四個方足支撐的四面平床榻，帶大壺門牙板和托泥，形制簡約而富于美感，(圖6、7)，四面平型家具成為南宋家具中復古與創新結合體現得最好的一大類。

3.2.2 梁架結構的繼續發展

梁架結構的優勢在北宋之后得到進一步的深入發掘，家具形制更加豐富多樣。南宋出現了帶抽屜的桌子（圖8）。椅類家具形制也更豐富，形制簡潔卻不失文雅的圈椅、玫瑰椅（折背樣）成為文人較常用的家具。梁架結構成熟的運用，滿足垂足坐生活需求的同時，表現了宋人對傳統形制極強的創新性。

3.2.3 束腰家具的發展

束腰家具形制有兩種腿足：一種為三彎腿，常出現在盆架、香幾、圓凳等家具上；另一種為膨腿后直下腿足，常配于方形大桌案上(圖9)。原本只見于桌案、幾類家具上的束腰型，開始出現在床榻、方杌之上，證明束腰類家具的結構合理性問題得到解決的同時，有了更創新的形制發展[11]。體現了南宋家具講究構件與家具整體造型的關系，注重系統性和審美品位（圖10）。

4 結語

隨著高型家具在民間市俗生活中普及的發展成熟。原本極具禮教價值的各類家具，逐漸失去原有的階級象征性，而更具實用價值、商業價值以及文化價值。極具品位的家具形制多元化豐富了垂足而坐起居方式也體現了宋式家具獨特的審美內涵，對前代家具形制的繼承延續，對家具創新形制細部變化的追求是兩宋設計文化精研內斂性格的進一步體現，也是宋式家具復古與創新的巧妙呈現。